DIE FLEDER MAUS NDR Radiophilharmonie Lawrence Foster
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NDR Radiophilharmonie
Lawrence Foster
DIE
FLEDER
MAUSJohann Strauss Jr. (1825-1899) CD 1
Die Fledermaus (1874) Act 1
1 Overture 8. 26
Operetta in three acts 2 Nr. 1a Introduction: “Täubchen, das entflattert ist” 3. 26
(Alfred, Rosalinde, Adele)
Libretto: Carl Haffner & Richard Genée 3 Dialogue “Ich muss auf das Fest” 1. 09
After Meilhac & Halévy (Adele, Alfred, Rosalinde)
Dialogue Adaption: Nikolai Schukoff 4 Nr. 1b Duettino: “Ach, ich darf nicht hin zu dir!” 0. 55
(Adele, Rosalinde)
5 Dialogue “Alfred, it is you! 0. 46
(Rosalinde, Alfred)
6 Nr. 2 Terzetto: “Nein, mit solchen Advokaten” 4. 20
(Eisenstein, Rosalinde, Blind)
7 Dialogue “Raus, Sie Rindvieh” 3. 03
(Eisenstein, Rosalinde, Adele, Falke)
8 Nr. 3 Duet: “Komm mit mir zum Souper” 3. 33
(Falke, Eisenstein)
9 Dialogue “Did I miss something” 1. 29
(Rosalinde, Falke, Eisenstein, Adele)
10 Nr. 4 Terzetto: “So muß allein ich bleiben” 3. 59
(Rosalinde, Eisenstein, Adele)
11 Dialogue “This is unbelievable” 0. 39
(Rosalinde, Alfred)12 Nr. 5 Finale I 3. 06 4 Dialogue “Ich trink ja schon” 0. 57
“Trinke, Liebchen, trinke schnell” (Eisenstein, Orlofsky, Adele)
(Alfred, Rosalinde) 5 Nr. 8 Ensemble & Couplet 1. 14
13 Melodrama 2. 21 “Ach meine Herrn und Damen”
(Frank, Rosalinde, Alfred) (Orlofsky, Falke, Choir, Adele, Eisenstein)
14 “Mein Herr, was dächten Sie von mir” 2. 57 6 “Mein Herr Marquis” 3. 37
(Rosalinde, Frank, Alfred) (Adele, Choir)
15 “Nein, nein, ich zweifle gar nicht mehr” 3. 42 7 Dialogue “Hier, Hoheit, kommt die Nächste” 2. 17
(Frank, Rosalinde, Alfred) (Falke, Orlofsky, Eisenstein, Frank, Rosalinde)
8 Nr. 9 Duet 5. 07
Total playing time: 43. 59 “Dieser Anstand, so manierlich”
(Eisenstand, Rosalinde)
CD 2 9 Dialogue “Sehen Sie dort der Prinz...“ 0. 57
(Falke, Eisenstein, Choir, Orlofsky, Frank, Adele)
Act 2 10 Nr. 10 Csárdás 4. 55
1 Nr. 6 Introduction 1. 40 “Klänge der Heimat”
“Ein Souper heut’ uns winkt” (Rosalinde)
(Choir & Ensemble) 11 Dialogue “Prikrassna! Liebe Gräfin” 0. 16
2 Dialogue “Meine Damen und Herren” 2. 15 (Orlofsky)
(Ida, Adele, Orlofsky, Falke,, Eisenstein) 12 Nr. 11a Finale II 2. 30
3 Nr. 7 Couplet 3. 06 “Im Feuerstrom der Reben”
“Ich lade gern mir Gäste ein” (Orlofsky, Choir, Adele, Eisenstein)
(Orlofsky, Eisenstein) 13 Nr. 11b “Herr Chevalier, ich grüße Sie!” 5. 29
(Eisenstein, Frank, Falke, Rosalinde, Adele, Orlofsky, Choir)14 Dialogue “Herr Direktor…” 1. 21 22 Dialogue “Herr Direktor, der Eisenstein…” 1. 45
(Frosch, Frank, Orlofsky) (Frosch, Frank, Adele, Ida)
15 Insert 3. 15 23 Nr. 14 Couplet 4. 48
Modest Mussorgsky (1839-1881) “Spiel’ ich die Unschuld vom Lande”
Text from “Faust” by Johann Wolfgang von Goethe (Adele, Ida, Frank)
Orchestrated by Igor Stravinsky: 24 Dialogue “Herr Direktor, do is scho wiedda B’such” 3. 02
Mephistopheles’s Song in Auerbach’s Cellar (Frosch, Frank, Ida, Adele, Eisenstein, Rosalinde)
(Song of the Flea) 25 Nr. 15 Terzetto 8. 00
(Frosch) “Ich stehe voll Zagen”
16 Dialogue “Otschin Charascho” 0. 16 (Rosalinde, Alfred, Eisenstein)
(Orlofsky, Frosch) 26 Dialogue “Ich werde Sie erschießen” 0. 38
17 Nr. 11c “Genug damit, genug” 4. 55 (Eisenstein, Rosalinde, Alfred, Frank)
(Orlofsky, Choir, Eisenstein, Frank, Rosalinde, Adele, Ida, Falke) 27 Nr. 16 Finale III 2. 54
“O Fledermaus, o Fledermaus”
Act 3 (Choir, Eisenstein, Falke, Orlofsky, Adele, Rosalinde, Ida)
18 Nr. 12 Entr’acte 1. 01
19 Dialogue “So, da simma wieder” 0. 57 Total playing time: 72. 10
(Frosch, Alfred)
20 Insert 0. 46
Wolfgang Amadeus Mozart (1756-1791) WDR Rundfunkchor
From “Die Entführung aus dem Serail”: Chorus Master: Robert Blank
“Ha, wie will ich triumphieren” (Fragment)
21 Nr. 13 Melodrama 3. 57 NDR Radiophilharmonie
(Frank, Frosch) Conducted by Lawrence FosterSoloists Intoxicating conditions acclaimed composer and conductor,
Johann Strauss senior developed into
Gabriel von Eisenstein - Nikolai Schukoff, Tenor Thoughts on Johann Strauss’s one of the most important entertainers
Rosalinde - Laura Aikin, Soprano Die Fledermaus in 19th-century Vienna. But he
Frank - Jochen Schmeckenbecher, Baritone vehemently forbade his eldest son, who
Prinz Orlofsky - Elisabeth Kulman, Mezzo-soprano The history of Vienna has always been was equally passionate about music,
Alfred - Christian Elsner, Tenor amazing. This history, or so it seems to develop his own artistic ambitions.
Dr. Falke - Mathias Hausmann, Baritone to us nowadays, could only have After all, who would enjoy putting
Dr. Blind - Alexander Kaimbacher, Tenor originated in Vienna – in this bipolar a roof over the head of his greatest
Adele - Annika Gerhards, Soprano metropolis, where sheer delight and competitor?
Ida - Alice Waginger, Soprano dismayed rejection, genuine affection
Frosch - Kurt Rydl, Bass and heart-felt enmity go hand in Like father, like son...
hand. In this metropolis, which for In 1844, Johann Strauss set up on
Soloists from the WDR Rundfunkchor centuries provided a fertile breeding his own, despite still being under-
ground for creativity, an artistic humus age. He obtained a license from the
Melanie - Benita Borbonus from which writers, artists, and above Vienna City Council and, without
Faustine - Dong-Hi Yi all composers extracted a magical his father’s permission, founded his
Nathalie - Maria de Moel creative life force. Among these was own ensemble of 24 musicians, with
Minnie & Felicita - Claudia Nüsse Johann Strauss junior (1825-1899), whose performances he intended to
Hermine - Kanako Sakaue who added his own history to that delight Vienna. However, the extremely
Diener 1 - You Zuo of Vienna. He had been a very close popular Johann senior was not about
Diener 2 - Kwon-Shik Lee witness to his father’s rise to fame and to allow his son to take the bread out
Diener 3 - Giovanni da Silva long-lasting success: besides his other of his mouth. Thus, father and son
Diener 4 - Heinrich Heidbüchel activities as a major, internationally performed their music in a more or less
Englishpeaceful coexistence, which also met brother, Eduard, also increasingly took The first tentative contact was made believing that he could create a hit with a positive response from the press, over conducting commissions. The with the bustling Viennese theatrical by offering his audience a simple who published their own spins and Strauss dynasty ran like clockwork: it scene, which had been truly livened up “Offenbach copy,” was sorely deceived. intrigues in the papers. Like his father, had achieved international fame. since the mid-1850s by the satirically The specific French tonality inherent the young Johann and his orchestra biting operettas written by the French to Offenbach’s texts and music could set out on tour, initially through Austria Following in the tracks of his father, composer, Jacques Offenbach. The not be conveyed by simple translation. and later travelling to the Balkans. and brimming with musical ideas, extensive abolition of the state In no time, composers such as Following the death of his father in Johann Strauss was now considered censorship provisions carried out by Franz von Suppé and Carl Millöcker 1849, Johann took over his father’s to be the new “Waltz King” of Vienna, Metternich in March 1848 had been a struck an independent Austrian, or orchestra, assimilating it into his own. thanks to his contributions to this principal contributor to Offenbach’s rather, Viennese tone. And this was He repeated his father’s success story, extremely popular dance genre in tremendous success. The bourgeoisie successful: between 1858 and 1871, taking it to even greater heights. To the Danube metropolis. But despite in the towns was now able to heave a operettas were staged at no less than this end, he used not only his own having held the official title of “k.k. sigh of relief. four Viennese theatres: Carl Theater, compositions but, above all, works Hofball-Direktor” (= royal court ball Theater an der Wien, Kaitheater, and written by his father. During the 1850s, director) since 1863, Strauss was not Parisian influences Harmonietheater. he worked hard in all kinds of musical yet satisfied: he had ambitions in the When Jacques Offenbach made fields: conducting during countless field of music theatre. His primary his first visit to Vienna in 1861, the And Johann Strauss? Initial plans for balls and dancing events, composing, artistic objective now was to creatively city already lay at his feet. Without an operetta in 1867 were scuppered; giving concerts in Vienna, and taking outgrow the dance-hall, and to make the Offenbachiades, the gradually but in 1871, Indigo and the forty his orchestra on tour. When Johann a name for himself on the stages of developing independent genre of thieves was staged as his first work. was offered an engagement in Russia, Vienna as a composer of operettas. His the “Wiener Operette” (= Viennese Although it was a huge success from which would comprise several years, he greatest fan and supporter was his first operetta) would probably not have a commercial point of view, artistically brought his younger brother Josef into wife, the singer Jetty Treffz, whom he existed. But any theatre director, the work was not entirely satisfactory, the family’s music business. His second had secretly married in Vienna in 1862. author or composer in 1860s Vienna especially the libretto, although for the
first time its melancholic-pensive tone Das Gefängnis (= the prison) by mirrored, as if were, in the storyline of context, it is especially remarkable that
comes through. In this work already, Roderich Benedix as a model. Richard Der Fledermaus, in this utterly over- the great fraternization scene in the
Strauss collaborated with conductor Genée and Karl Haffner subsequently the-top plot reflecting the terribly second act was not subjected to the
and experienced man of the theatre provided the German version for the staid everyday life of the bourgeoisie black ink of the censor.
Richard Genée, who remained his Theater an der Wien. For the first time, and the complete state of emergency.
ideally matched operetta partner until a contemporary plot was presented in “Black Friday,” May 5, 1873, overturned
the Gypsy Baron in 1885. a Strauss operetta. For several months the self-confident bourgeois society Loosely based on the adage:
during the winter of 1873, Strauss and of the Wilhelmine era, creating a rift bewildered hormones encounter
Die Fledermaus – a true stroke of Genée worked on the composition – at between the splendour of the imperial underhand intrigues, disillusioned
luck times, jointly – although to this day and royal monarchy and its own social friends know no mercy, dull marriages
Die Fledermaus has long held the it is hard to say whether Genée also and economic instability. “With great are spiced up by having an affair.
reputation of the “ultimate Viennese provided musical ideas, or was simply accuracy and an infectious sense of These human issues really are,
operetta” (Klotz). It is considered involved in the instrumentation of the humour, Strauss and Genée paint a especially in a time of upheaval,
to be the perfect and unsurpassed work. On April 5, 1874, the première portrait of a society that is closing perennial favourites, as are wealth
example of the Viennese operetta, to took place in the Theater an der Wien, its eyes to reality and to its own and poverty, binge-drinking orgies and
which all should aspire. This is precisely marking the start of a world-wide social role” (Rösler). And thus, Der subsequent hangovers, which return
how one should sound, above all. The success. Fledermaus does “not so much portray with a vengeance in Die Fledermaus.
libretto was based on an extremely a sparkling festive mood; rather, it The key idea behind the work is Dr.
successful French vaudeville entitled Le Black Friday provides a masterful commentary – Falke’s underhand intriguing – leading
réveillon, which staged its première in The Viennese middle-class, whose admittedly, often very humorous – on the different characters like puppets
Paris in 1872. The Bizet and Offenbach economic and political glory had the crisis a society is undergoing” into moral traps, while revealing their
librettists, Ludovic Halévy and Henri come to a drastic and abrupt end (Schneider). No wonder the censors still bourgeois double standards and
Meilhac, had written its catchy libretto, following the stock market crash in insisted on numerous changes to the simultaneously concealing them under
probably using the German comedy 1873, must have seen themselves libretto on March 5 and 20, 1874. In this new masks – as revenge for his owndramatic humiliation. Nothing is as it expression to its adolescence. His processes are also being translated into
seems here. This operetta is a unique ambition was to elevate the waltz from music. The recording is imbued with a
state of emergency set to music, which the dance floor up on to the stage. And specifically Viennese charm thanks to
triggers a real rush in the listener this he realized. “At times, the waltzes the inclusion of the dialogue version
thanks to Strauss’s virile and, in part, in Johann Strauss’s operettas act as written by Nikolai Schukoff (who sings
even sexualized dance music. the cross-fades in a conflict, which the role of Eisenstein here).
is cheerfully disposed of in a dance”
The music – waltzes and (Wissmann). The dances develop a The Viennese music critic Eduard
unadulterated drama maelstrom-like character – a whirlpool Hanslick recognized the potential of
In addition to the polka and the of emotions, subtly reflecting the most the waltz for use in music theatre,
czardas, it is mainly the waltz that refined emotional sensations. and aptly described its inclusion in
contributes to this. The waltz, which Die Fledermaus as follows: “Note
had its origins in the medieval In the score of Die Fledermaus, there this perpetual restraint, forward-
“Drehtanz” (Turning dance) and made is no kind of sequence of individual driving, ritardando, accelerando,
its way into the dance halls of the numbers, but rather a stringent music- this trepidation, yearning, fever of
bourgeoisie back in the 18th century dramatic context, which not only excitement, storming, this charming
as the “Deutscher” (German dance). bears part of the tension flow of the playing around with the floating fetters
Using symphonic tools, Josef Lanner confusing and at times abstruse plot, of the rhythm, this noble movement
and the Strauss dynasty developed the but rather drives it forward – towards within the given form – this is an almost
dance genre for concert performance the intoxicating climax in Act 2. The visible to-and-fro between various
by increasing the instrumentation, overture already turns into a drama in participants, this is gesticulation, facial
spicing up the harmony, and extending a nutshell: here, not only are the most expressions, this is drama.”
both introduction and coda. And diverse tonalities of illusion and reality
on stage, Johann Strauss gave full being developed, but specific dramatic Jörg Peter UrbachSchönberg, Henze, Stockhausen, Nono, Parkman has held this function since Over the last years the NDR
WDR Rundfunkchor Boulez, Zimmermann, Penderecki, the 2014/2015 season. Radiophilharmonie, with its principal
Stockhausen, Xenakis, Berio, Höller, The WDR Rundfunkchor received an conductors Eiji Oue, Eivind Gullberg
The WDR Rundfunkchor is a Eötvös, Hosokawa, Pagh-Paan, Echo Preis Klassik for Görgy Ligeti’s Jensen, and currently Andrew Manze,
professional ensemble with 44 singers Zender, Tüür and Mundry. The last “Requiem” and Maurice Ravel’s has closed the gap to the leading
and singers. Its home is the WDR extraordinary collaboration was with “Daphnis and Chloé”. The CD of symphony orchestras. Top international
Funkhaus in Cologne. The choir’s profile Martin Schläpfer’s Ballet Company at Rachmaninoff’s “All-Night Vigil op. 37”, artists complement the musical work
is repertoire diversity in perfection the Deutsche Oper am Rhein in the which was released in January 2016, of the orchestra, besides such classical
and it specializes in performing world premiere of Adriana Hölszky’s has also been realized as a staged film music greats as Anne-Sophie Mutter,
innovative and sophisticated works, “Deep Field”. The WDR Rundfunkchor production by WDR Fernsehen. Hilary Hahn, Rudolf Buchbinder, Sir
both a cappella and with instrumental is constantly on the move, exploring András Schiff, Andris Nelsons, Gustavo
accompaniment. new performance locations, looking for NDR Radiophilharmonie Dudamel and Andrés Orozco-Estrada,
The spectrum ranges from medieval challenges and interpreting scores of also experts for early music like
music to contemporary compositions. the highest difficulty levels. The joy of Diversity and quality are Reinhard Goebel, Giuliano Carmignola
The WDR Rundfunkchor sings a choral music and the invitation to all the trademarks of the NDR and Philippe Jaroussky.
cappella concerts, symphonic people to sing is a concern of the choir Radiophilharmonie orchestra from
orchestral works, solo vocal music and belongs equally to the range of Hanover. 86 highly skilled musicians As musical ambassador for the city
and film and computer game music, tasks as well as the children and family represent an impressive variety in their of Hanover and the German state of
opera and contemporary experimental concerts. programme: in addition to the great Lower Saxony, NDR Radiophilharmonie
compositions. In recent decades, Bernhard classical and romantic repertory, they has an outstanding reputation
More than 150 original and premiere Zimmermann, Herbert Schernus, also cultivate early music. Crossover internationally. In the recent past, the
performances characterize the Helmuth Froschauer, Anton Marik and projects, movie soundtracks and a wide ensemble has gone on tour, among
previous program of the WDR Rupert Huber accompanied the WDR range of different concerts for children others, in Asia and South America,
Rundfunkchor, performing works by Radio Choir as Chief Conductor. Stefan and youth reach a large audience. and has repeatedly given guestperformances at the Pisa Festival, the Other signs that NDR Lawrence Foster Budapest, Shanghai, and Hong Kong.
Clubhouse Concerts in Switzerland or Radiophilharmonie is innovating Conductor He has deep musical friendships with
the Norwegian Bergen International itself can be seen from its social outstanding soloists such as Evgeny
Festival. In 2011, the orchestra gave commitment, for example the Conductor Lawrence Foster has been Kissin, Arcadi Volodos, and Arabella
its acclaimed debut in the sold-out foundation of the “Joseph Joachim Music Director of l’Opéra de Marseille Steinbacher.
Royal Albert Hall in London. Additional Akademie e.V.” orchestra academy, and l’Orchestre Philharmonique de
highlights were concerts in the whose goal it is to make it easier for Marseille since 2012. In December 2017 In addition to highly successful
Musikverein Vienna and the Großes university graduates to start their lives Lawrence Foster was appointed to productions in Marseille, he regularly
Festspielhaus concert hall in Salzburg. as professional musicians. the position of Artistic Director and conducts at the opera houses in
Principal Conductor of the National Frankfurt, Hamburg, San Francisco and
The close cooperation with Almost all concert projects of NDR Polish Radio Symphony Orchestra, Monte Carlo. With great success he led
principal conductor Andrew Manze, Radiophilharmonie are broadcast by beginning in September 2019. Previously a concert performance of Hindemith’s
who has held this position since the NDR public radio and television he has held Music Directorships with Mathis der Maler at the Enescu Festival
2014/15 and whose contract has broadcaster and are available online all the Orquestra Simfònica de Barcelona, in Bucharest and a production of La
recently been renewed until 2021, over the world. Jerusalem Symphony Orchestra, Traviata at the Savonlinna Opera
represents a decisive step on the Houston Symphony, and Orchestre Festival. Following a fruitful decade-
artistically ambitious path of NDR de Chambre de Lausanne. Mr. Foster long tenure as Artistic Director and
Radiophilharmonie. The orchestra’s first is frequently invited to work with Chief Conductor of the Gulbenkian
album was published under its principal internationally renowned orchestras Orchestra, Mr. Foster was appointed
conductor in early March 2017: Felix such as Orchestre Philharmonique Conductor Laureate.
Mendelssohn’s Symphonies Nos. 1 & 3. de Radio France, Montréal Symphony
This was the first in an award-winning Orchestra, Copenhagen Philharmonic, International tours have led him and
series with the Dutch label PENTATONE. Konzerthausorchester Berlin as well the orchestra to Germany, Spain, Brazil,
as orchestras in Cologne, Frankfurt, as well as to important festivals suchas Kissinger Sommer, many times with
famous soloists like Lang Lang.
Mr. Foster’s discography includes a
number of highly acclaimed recordings
for PENTATONE, notably of violin works
with Arabella Steinbacher as well
as of Bartók’s Two Portraits, Ligeti’s
Romanian Concerto, Kodály’s Dances
of Galánta and Háry János Suite, the
Four Symphonies by Robert Schumann
with the Czech Philharmonic Orchestra,
and Strauss’s Zigeunerbaron with NDR
Radiophilharmonie Hannover.
Born in 1941 in Los Angeles to Romanian
parents, Lawrence Foster has been
a major champion of the music of
George Enescu - he was decorated for
his merits to Romanian music by the
Romanian President.
Lawrence Foster
© Marc GinotRauschhafte Zustände den Aufstieg und langanhaltenden Vater Johann ließ sich vom Junior und auf Tournee. Den jüngeren Bruder
Erfolg seines Vaters miterlebt. Dieser vor allem finanziell nicht das Wasser Josef integrierte er in das musikalische
Gedanken zu Johann Strauß’ Johann Strauß Vater entwickelte abgraben. Vater und Sohn musizierten Business der Familie, ein mehrjähriges
Fledermaus sich zu einem der wichtigsten so in einer mehr oder minder friedlichen Engagement führte Johann nach
Wiener Unterhaltungskünstler des Koexistenz, die auch in den Gazetten, Russland. Auch der zweite Bruder
Wien schrieb schon immer erstaunliche 19. Jahrhunderts und wirkte darüber mit Meinungsmache und Intrigen, ihren Eduard übernahm nun zunehmend
Geschichten. Geschichten, die uns hinaus auch als bedeutender, publizistischen Widerhall fand. Wie dirigentische Aufgaben. Die Strauß-
heute so vorkommen, als ob sie international umjubelter Komponist sein Vater, so machte sich auch der Dynastie funktionierte wie ein Uhrwerk.
eben nur in jenem Wien sich hätten und Dirigent. Der seinem gleichfalls junge Johann mit seinem Orchester Internationaler Ruhm stellte sich ein.
ereignen können. In dieser bipolaren zur Musik drängenden ältesten Sohn auf Reisen, die ihn anfänglich durch
Metropole, in der helle Begeisterung die eigenen künstlerischen Ambitionen Österreich, später auf den Balkan Der vor musikalischen Ideen
und entsetzte Ablehnung, wahre mit Vehemenz untersagte. Wer hat führten. Nach dem Tod des Vaters 1849 strotzende Johann Strauß galt nun
Zuneigung und echte Feindschaft Hand schon gern die schärfste Konkurrenz im übernahm Johann dann die Kapelle in direkter Nachfolge des Vaters als
in Hand gehen. In dieser Metropole, eigenen Hause? seines Vaters und vereinte sie mit seiner der neue „Walzerkönig“ von Wien,
die über Jahrhunderte hinweg einen eigenen. Die Erfolgsgeschichte, die sein ob seiner Verdienste für diesen in der
fruchtbaren Nährboden der Kreativität Wenn der Vater mit dem Sohne ... Vater geschrieben hatte, wiederholte Donaumetropole äußerst populären
bereitstellte, einen künstlerischen 1844 machte sich der noch er nun und steigerte sie noch – dabei Tanz. Aber Strauß, der seit 1863 auch
Humus, aus dem Literaten, Maler minderjährige Johann Strauß nicht nur eigene, sondern vor allem offiziell „k.k. Hofball-Direktor“ war,
und vor allem Komponisten eine selbstständig, holte sich eine Lizenz auch Kompositionen aus der Feder des wollte mehr. Er hatte Ambitionen
magische schöpferische Kraft zogen. vom Wiener Magistrat und gründete Vaters nutzend. Die 1850er Jahre waren auf das Musiktheater. Dem Tanzlokal
Johann Strauß Sohn (1825-1899) ohne Genehmigung des Vaters ein geprägt von harter künstlerischer kreativ zu entwachsen und mit
war einer von ihnen, und fügte den eigenes Ensemble aus 24 Musikern, mit Arbeit: Dirigieren auf unzähligen Operetten auf die Wiener Bühnen zu
Wiener Geschichten seine eigene dem er Wien musikalisch beglücken Bällen und Tanzveranstaltungen, drängen, das war nun sein primäres
hinzu. Er hatte quasi in Nahaufnahme wollte. Doch der überaus populäre Komponieren, Konzertieren in Wien künstlerisches Ziel. Darin unterstützt
Deutschund animiert wurde er vor allem von vermutlich nicht gegeben. Aber wer als Erfolg, gab es künstlerisch vor allem das die Bizet- und Offenbach-
seiner ersten Frau, der Sängerin Jetty Theaterdirektor, Autor oder Komponist beim Libretto noch Abstriche, obwohl Librettisten Ludovic Halévy und
Treffz, die er 1862 heimlich in Wien im Wien der 1860er Jahre nun glaubte, erstmals der melancholisch-versonnene Henri Meilhac griffig formuliert
geheiratet hatte. Man nahm erste, mit einer einfachen Offenbach- Tonfall durchscheint. Bereits hier hatten, dabei wohl das deutsche
zaghafte Kontakte in die lebhafte Kopie einen sicheren Publikumserfolg arbeitete Strauß mit dem erfahrenen Lustspiel Das Gefängnis von Roderich
Wiener Theaterszene auf, die seit Mitte einzufahren, sah sich getäuscht. Die Theaterpraktiker und Kapellmeister Benedix als Vorlage nutzend. Die
der 1850er Jahre von den satirisch- spezifisch französische Tonalität in Text Richard Genée an seiner Seite, der von deutsche Fassung für das Theater an
bissigen Operetten des Franzosen und Musik eines Offenbach ließ sich nun an bis zum Zigeunerbaron 1885 der Wien besorgten Richard Genée
Jacques Offenbach regelrecht eben nicht eins zu eins übertragen. sein kongenialer Operetten-Partner und Karl Haffner. Erstmals wird in
aufgemischt worden war. Möglich Recht bald schlugen Komponisten wie bleiben sollte. einer Strauß-Operette nun eine
geworden war dessen ungeheurer Franz von Suppé und Carl Millöcker zeitgenössische Handlung präsentiert.
Erfolg vor allem durch die weitgehende einen eigenständig österreichischen, Die Fledermaus – ein echter Strauß und Genée arbeiteten im
Aufhebung der staatlichen oder besser, einen wienerischen Ton Glücksfall Winter 1873 über mehrere Monate
Zensurbestimmungen eines Metternich an. Mit Erfolg, denn zwischen 1858 und Die Fledermaus besitzt nicht erst hinweg – auch gemeinsam - an der
im März 1848. Das Bürgertum in den 1871 wurden an nicht weniger als vier seit kurzem den „Nimbus des Komposition, wobei bis heute nicht
Städten atmete förmlich auf. Wiener Bühnen Operetten gespielt: Nonplusultra der Wiener Operette“ eindeutig festzustellen ist, ob Genée
Carl-Theater, Theater an der Wien, (Klotz). Sie gilt als das perfekte, auch musikalische Ideen lieferte oder
Pariser Einflüsse Kaitheater und Harmonietheater. unübertroffene Musterbeispiel: So lediglich an der Instrumentation
Als Jacques Offenbach 1861 und nicht anders hat eine Wiener beteiligt war. Am 5. April 1874 fand
erstmals Wien besuchte, lag ihm Und Johann Strauß? Erste Operette auszusehen. Und vor allem die Uraufführung im Theater an der
die Stadt bereits zu Füßen. Ohne die Operettenpläne 1867 zerschlugen zu klingen. Das Libretto basierte auf Wien statt. Der Startschuss für einen
Offenbachiaden hätte es die sich nun sich, 1871 kam dann Indigo und die einem 1872 uraufgeführten, in Paris Welterfolg.
sukzessive entwickelnde eigenständige vierzig Räuber als sein Erstlingswerk extrem erfolgreichen französischen
Gattung der „Wiener Operette“ auf die Bühne. Kommerziell ein voller Vaudeville mit dem Titel Le réveillon,Schwarzer Freitag auch weit „weniger mit prickelnder Kerngedanke des Werkes ist die Intrige die instrumentale Besetzung, gaben Das Wiener Bürgertum, dessen Champagnerlaune zu tun, als dass des Dr. Falke, der aus Rache über die der Harmonik mehr Würze und wirtschaftliche und politische sie – freilich oft humoristisch – die eigene dramatische Demütigung, die verlängerten Einleitung und Coda. Und Glanzzeit mit dem Börsenkrach 1873 Krise eine Gesellschaft meisterhaft Figuren wie Marionetten in moralische auf der Bühne ließ Johann Strauß ihn ein drastisches und abruptes Ende kommentiert“ (Schneider). Kein Fallen führt, dabei ihre bürgerliche seine Pubertät voll ausleben. Diesen genommen hatte, musste sich in der Wunder, dass die Zensurbehörden noch Doppelmoral demaskiert und ihnen Anspruch, den Walzer vom Tanzboden Handlung der Fledermaus geradezu am 5. und 20. März 1874 zahlreiche gleichzeitig neue Masken aufsetzt. auf die Bühne zu heben, hatte er. wie in einem Spiegel wiedererkennen, in Änderungen im Text forderten ... Es ist Hier ist nichts so, wie es scheint. Diese Und er verwirklichte ihn. „Die Walzer diesem völlig überdrehten Geschehen in diesem Zusammenhang besonders Operette ist ein einziger klingender in den Operetten von Johann Strauß aus furchtbar biederem bürgerlichen bemerkenswert, dass die große Ausnahmezustand, der durch die sind mitunter Überblendungen eines Alltag und völligem Ausnahmezustand. Verbrüderungsszene im Zweiten Akt virile, teils gar sexualisierte Straußsche Konfliktes, der heiter weggetanzt wird.“ Der „Schwarze Freitag“ am 5. Mai 1873 den Strichen nicht zum Opfer fiel. Tanzmusik beim Hörer einen (Wißmann) Die Tänze entwickeln kippte die selbstbewusste bürgerliche regelrechten Rausch bewirkt. einen sogartigen Charakter, einen Gesellschaft der Gründerzeit ins Frei nach dem Motto: Verwirrte Strudel der Emotionen, spiegeln feinste Bodenlose, ein Graben tat sich auf Hormone treffen auf hinterhältige Die Musik - Walzer und Drama pur Gefühlsregungen subtil wider. zwischen dem Glanz der k.u.k- Intrigen, enttäuschte Freunde kennen Neben Polka und Csárdás trägt dazu Monarchie und der eigenen sozialen kein Pardon, langweilige Ehen werden vor allem der Walzer bei. Jener Walzer, In der Partitur der Fledermaus findet und wirtschaftlichen Unsicherheit. „Mit durch Fremdgehen aufgepeppt. der seinen Ursprung in mittelalterlichen sich keine beliebige Abfolge einzelner großer Treffsicherheit und viel Sinn für Diese menschlichen Themen sind, Drehtänzen hatte und es bereits im Nummern, sondern ein stringenter Humor zeichnen Strauß und Genée das gerade in einer Zeit des Umbruchs, 18. Jahrhundert als „Deutscher“ in musikdramatischer Zusammenhang, Bild einer Gesellschaft, die die Augen echte Dauerbrenner, genau wie die Säle des Bürgertums schaffte. der den Spannungsbogen der vor der Wirklichkeit und vor der eigenen Reichtum und Armut, Saufgelage Josef Lanner und die Strauß-Dynastie verwirrenden und mitunter abstrusen sozialen Rolle verschließt.“ (Rösler) und Katerstimmung, die in der erweiterten den Tanz im Konzert mit Handlung nicht nur mitträgt, sondern Und so hat Die Fledermaus denn Fledermaus fröhliche Urständ feiern. sinfonischen Mitteln, sie vergrößerten ihn geradezu voran treibt - auf den
rauschhaften Höhepunkt im Zweiten sichtbares Hin und Her zwischen WDR Rundfunkchor WDR Rundfunkchores aus, u. a. von
Akt. Bereits die Ouvertüre gerät zum agierenden Gestalten, das ist Gebärde, Schönberg, Henze, Stockhausen, Nono,
Drama in nuce, hier werden nicht nur Mimik, das ist Drama.“ Der WDR Rundfunkchor ist ein Boulez, Zimmermann, Penderecki,
verschiedenste Tonalitäten des Scheins Profi-Ensemble mit 44 Sängerinnen Stockhausen, Xenakis, Berio, Höller,
und Seins entwickelt, sondern konkrete Jörg Peter Urbach und Sängern. Seine Heimat ist das Eötvös, Hosokawa, Pagh-Paan,
dramatische Vorgänge in Musik WDR Funkhaus in Köln. Das Profil ist Zender, Tüür und Mundry. Die letzte
umgesetzt. Einen besonderen Wiener Repertoire-Vielfalt in Perfektion und außergewöhnliche Zusammenarbeit
Charme erhält die Aufnahme durch die Spezialisierung auf innovative und war mit Martin Schläpfers Ballett-
Dialogfassung, die aus der Feder von anspruchsvolle Werke, sowohl im A Company an der Deutschen Oper am
Eisenstein Nikolai Schukoff stammen. cappella als auch instrumentalen Rhein in der Uraufführung von Adriana
Bereich. Hölszkys »Deep Field«. Der WDR
Der Wiener Musikkritiker Eduard Rundfunkchor ist in steter Bewegung,
Hanslick hatte das Potenzial des Das Spektrum reicht dabei von dringt in neue Räume vor, sucht
Walzers für den Einsatz auf dem der Musik des Mittelalters bis zu engagiert nach Herausforderungen
Musiktheater erkannt und fand für zeitgenössischen Kompositionen. Der und bringt Partituren größter
dessen Verwendung in der Fledermaus WDR Rundfunkchor singt A cappella- Schwierigkeitsgrade zum Klingen.
treffende Worte: „Man bemerke Konzerte, sinfonische Orchesterwerke, Die Freude an Chormusik und die
dies immerwährende Zurückhalten, solistisch besetzte Vokal-Musik und Einladung an alle Menschen zum
Antreiben, ritardando, accelerando, Film- und Computerspielemusik, Oper Singen ist dem Chor ein Anliegen
dieses Bangen, Schmachten, Fiebern, und zeitgenössische Experiment- und gehört gleichermaßen zum
Stürmen, dieses reizende Spiel mit Kompositionen. Aufgabenspektrum wie auch die
den schwebenden Fesseln des Taktes, Kinder- und Familienkonzerte.
diese freiherrliche Bewegung innerhalb Mehr als 150 Ur- und Erstaufführungen
der gegebenen Form, das ist beinahe zeichnen das bisherige Programm desIn den letzten Jahrzehnten begleiteten NDR Radiophilharmonie Zu ihnen zählen neben Konzerte im Wiener Musikverein und im
Bernhard Zimmermann, Herbert Musikpersönlichkeiten der Klassikszene Großen Festspielhaus Salzburg.
Schernus, Helmuth Froschauer, Anton Vielfalt und Qualität sind wie Anne-Sophie Mutter, Hilary Hahn,
Marik und Rupert Huber den WDR die Markenzeichen der NDR Rudolf Buchbinder, Sir András Schiff, Insbesondere die intensive
Rundfunkchor als Chefdirigenten. Radiophilharmonie aus Hannover. 86 Andris Nelsons, Gustavo Dudamel Zusammenarbeit mit Chefdirigent
Seit der Saison 2014/2015 hat Stefan hochqualifizierte Musiker stehen für und Andrés Orozco-Estrada auch Andrew Manze, der diese Position
Parkman diese Funktion inne. eine beeindruckende programmatische Spezialisten für Alte Musik wie Reinhard seit der Saison 2014/15 innehat,
Vielfalt: Neben dem großen klassisch- Goebel, Giuliano Carmignola und und dessen Vertrag kürzlich bis 2021
Den Echo Klassik erhielt der WDR romantischen Repertoire wird auch die Philippe Jaroussky. verlängert worden ist, bedeutete für
Rundfunkchor für Görgy Ligetis Alte Musik gepflegt. Crossover-Projekte, die NDR Radiophilharmonie einen
»Requiem« und Maurice Ravels Filmmusik und ein weitgefächertes Als musikalische Botschafterin für entscheidenden Schritt auf ihrem
»Daphnis und Chloé«. Die im Konzertangebot für Kinder und Hannover und Niedersachsen steht die künsterisch anspruchsvollen Weg.
Januar 2016 veröffentlichte CD von Jugendliche erreichen ein breites NDR Radiophilharmonie international Anfang März 2017 erschien das erste
Rachmaninows »Ganznächtliche Publikum. in hohem Ansehen. In der jüngeren Album der NDR Radiophilharmonie
Vigil op. 37« ist auch als inszenierte Vergangenheit präsentierte sich das unter ihrem Chefdirigenten: Felix
Filmproduktion vom WDR Fernsehen Innerhalb der letzten 20 Jahre hat Ensemble bei Konzertreisen u.a. in Mendelssohns Symphonien Nr. 1
umgesetzt worden. die NDR Radiophilharmonie mit ihren Asien und Südamerika, gab wiederholt und 3. Mit dieser Aufnahme, der
Chefdirigenten Eiji Oue, Eivind Gullberg Gastspiele beim Pisa Festival, den 2017 der Jahrespreis der deutschen
Jensen und aktuell Andrew Manze Clubhaus-Konzerten in der Schweiz Schallplattenkritik verliehen wurde,
zu den führenden Sinfonieorchestern oder dem norwegischen Bergen wurde der Beginn gemacht für die
aufgeschlossen. Internationale International Festival. 2011 hatte das Veröffentlichung aller Mendelssohn-
Spitzenkünstler ergänzen die Orchester sein umjubeltes Debüt in Symphonien beim niederländischen
musikalische Arbeit des Orchesters. der ausverkauften Royal Albert Hall in Label PENTATONE.
London, weitere Höhepunkte warenNDR Radiophilharmonie
© NDR, N. LundWeitere Neuerungen zeigen sich im Lawrence Foster dem Konzerthausorchester Berlin Spanien, Brasilien, sowie zu wichtigen
gesellschaftlichen Engagement der Dirigent sowie Orchestern in Köln, Frankfurt, Festivals wie Kissinger Sommer, oft mit
NDR Radiophilharmonie, etwa der Budapest, Shanghai und Hong Kong berühmten Solisten wie Lang Lang.
Gründung der Orchesterakademie Dirigent Lawrence Foster ist seit zu arbeiten. Er hat tiefe musikalische
„Joseph Joachim Akademie e.V.“, die 2012 Musikdirektor der Pariser Opéra Freundschaften mit herausragenden Mr. Fosters Diskographie umfasst eine
Hochschulabsolventen den Einstieg de Marseille und des Orchestre Solisten wie Evgeny Kissin, Arcadi Reihe von vielgepriesenen Aufnahmen
in das Leben eines Berufsmusikers Philharmonique de Marseille. Volodos und Arabella Steinbacher. für PENTATONE, insbesondere von
erleichtert. December 2017 wurde Lawrence Geigenwerken mit Arabella Steinbacher
Foster als Künstlerischer Direktor Neben sehr erfolgreichen Produktionen sowie von Bartóks Zwei Porträts,
Nahezu alle Konzertprojekte der NDR und Chefdirigent des Polnischen in Marseille dirigiert er regelmäßig Ligetis Rumänischem Konzert, Kodálys
Radiophilharmonie werden im NDR Nationalen Rundfunk-Orchesters an den Opernhäusern in Frankfurt, Tänzen von Galánta und Háry János
übertragen und können online auf der verpflichtet, eine Position die er Hamburg, San Francisco und Monte Suite, den Vier Sinfonien von Robert
ganzen Welt nachgehört werden. September 2019 anfangen wird. Carlo. Mit großem Erfolg leitete er Schumann mit dem Tschechischen
Zuvor war er Direktor des Orchestra eine konzertante Aufführung von Philharmonischen Orchester und
Simfònica de Barcelona, des Jerusalem Hindemiths Mathis der Maler beim Strauss‘ Zigeunerbaron mit der NDR
Symphony Orchestra, des Houston Enescu Festival in Bukarest und eine Radiophilharmonie Hannover.
Symphony Orchestra und des Produktion von La Traviata beim
Orchestre de Chambre de Lausanne. Savonlinna Opera Festival. Nach einer Lawrence Foster wurde 1941 in Los
Herr Foster wird häufig eingeladen, fruchtbaren zehnjährigen Amtszeit als Angeles als Sohn rumänischer Eltern
mit international renommierten künstlerischer Leiter und Chefdirigent geboren. Er ist ein großer Förderer der
Orchestern wie dem Orchestre des Gulbenkian Orchestra wurde Herr Musik George Enescus - er wurde vom
Philharmonique de Radio France, Foster zum Ehrendirigenten ernannt. rumänischen Präsidenten für seine
dem Montréal Symphony Orchestra, Internationale Tourneen führten ihn Verdienste um die rumänische Musik
der Kopenhagener Philharmonie, und das Orchester nach Deutschland, ausgezeichnet.Johann Strauss Jr.: Die Fledermaus CD 1 Alfred Alfred
Täubchen, holdes Täubchen mein, Sweetest dove, to thee alone
ERSTER AUFZUG ACT ONE 1 komm, o komm geschwinde, my sad songs I’m singing;
sehnsuchtsvoll gedenk ich dein, Rosalinda, hear my moan,
Ouvertüre Overture holde Rosalinde! while thy flight thou’rt winging.
Zimmer mit Mittel- und Seitentüren im Hause Von Eisenstein’s Apartment. 2 Adele Adele
Eisensteins. Hahahaha! Ha-ha-ha-ha!
Was schreibt meine Schwester Ida? Here’s a note from sister Molly,
Introduktion Introduction Die ist nämlich beim Ballett ... she’s a ballet girl — back row.
„Wir sind heut’ auf einer Villa, „I’m invited to a party
Alfred Alfred wo es hergeht flott und nett. by a swell — of course I’ll go.
(hinter der Szene) (off-stage) Prinz Orlovsky, der reiche Suitier, Prince Orlofsky, the great millionaire,
Täubchen, das entflattert ist, Sweetest bird that wanderest, gibt heute Abend dort ein Grand-Souper. gives all us girls a treat,
stille mein Verlangen, my entreaties spurning’; Kannst du dir eine Toilette von deiner just from your lady’s wardrobe borrow
Täubchen, das ich oft geküsst, bird I have so oft caressed, Gnäd’gen annektieren one of her dresses till tomorrow.
lass dich wieder fangen! come to still my yearning! und elegant dich präsentieren, There’s no doubt you’ll look quite charming —
so will ich gern dich ein dort führen. to his Highness I’ll present you,
(Auftritt Adele, mit einem Brief in der Hand.) (Enter Adele with a letter in her hand.) Mach dich frei nur, und ich wette, (He is not at all alarming.)
dass wir gut uns amüsieren. say you’ll come: it will be jolly,
(hinter der Szene) (off-stage)
3 Langeweile gibt es nie da!“ - I’m your loving sister, Molly.”
Rosalinde Rosalinde So schreibt meine Schwester Ida. I’m afraid it can’t be done.
Oh, my God! Is that Alfred? Oh, my God! Is that Alfred? Ach, ich glaub’s, ich zweifle nicht, For there’s sure to be a row:
wär’ gar zu gern von der Partie; But wouldn’t it be fun;
Librettodoch recht schwierig ist die G’schicht’ - I’d love to go, but don’t know how. Adele Adele
Könnt’ ich nur fort, wüsst’ ich nur wie? Would that the bird you love I were; Ha, ha, ha, ha, der glaubt ich sei die Ha, ha, ha, ha, he thinks that I’m the lady he
Ach, wenn ich jenes Täubchen wär’, Oh, to be as free as air, Gnädige!(lacht) desires!
fliegen könnte hin und her, Sun myself in careless rapture. Hörn’s Sie Vokalverbrecher: Wenn Sie nicht (laughs)
mich in Wonne und Vergnügen Recking naught of cage or capture; gleich verschwinden, ruf’ ich die Polizei! Listen, you culprit of song: if you don’t leave
in dem blauen Äther wiegen! Hard the fate that bids me be right now, I’ll call the police!
Ach, warum schufst du, Natur, Serving maid of low degreeI
mich zur Kammerjungfer nur? I must get to the party! But how can I get (Auftritt Rosalinde) {Enter Rosalinda.)
Ich muss auf das Fest! Aber wie bekomm’ ich the night off?
nur frei? Rosalinde Rosalinda
O my goodness! Das war Alfred, der Tenor Oh my goodness! That’s Alfred, the tenor I met
Alfred Alfred von meiner Kreuzfahrt! on the cruise ship!
(von draußen) (behind)
Täubchen, das entflattert ist, “Sweetest bird that wanderest, Adele Adele
stille mein Verlangen ... My entreaties spurning .... So, und jetzt schnell eine G’schicht’ Come on, let me quikly make up a story: short
erfinden: kurz und rührend! and moving!
Adele Adele (zu Rosalinde) (To Rosalinda)
Was ist denn das für ein Gewinsel?! Da kann What’s up with this wining? One cannot Gnä’ Frau, meine arme, alte Tante ist krank, Madam, my poor old aunt is ill and she has
man ja gar nicht richtig nachdenken! think straight in this situation. und sie hat niemanden auf der Welt außer nobody in the world apart from me taking
mir, der für sie sorgt. Darf ich für heute care of her. Could I please get the day of?
Alfred Alfred freibekommen?
Sehnsuchtsvoll gedenk’ ich dein, Rosalinda, hear my moan,
holde Rosalinde! While thy flight thou’rt winging. Rosalinde Rosalinda
Unmöglich! Hast Du vergessen, dass mein Impossible! Have you forgotten that today myMann heute noch für fünf Tage ins Gefängnis husband will be incarcerated for five days? Rosalinde Rosalinda
5
muss? Alfred, it is you! Alfred, it is you!
Duettino Duettino
4 Alfred Alfred
Rosalindle, mein Bobbele! Rosalinda, my Bobbele!
Adele Adele (singt) (sings)
Ach, ich darf nicht hin zu dir, No, to you I may not go. „O, namen-, namenlose Freude!“ “O, such unbelievable joy!”
und du sehnst dich so nach mir, Though for me you’re longing so;
deiner heißgeliebten Nichte. cruel is this separation Rosalinde Rosalinda
Gar zu traurig ist die G’schichte! from my only near relation. Alfred, please! Ich bin verheiratet! Alfred, please! I’m a married woman!
Ach, warum schuf die Natur Hard the fate that bids me be
mich zur Kammerjungfer nur? serving maid of low degree. Alfred Alfred
Hewa! Des juggd mi gar net! Whatever! I don’t give a damn!!
Rosalinde Rosalinda (singt) (sings)
Nein, du darfst heut’ nicht zu ihr, No, to her you may not go, „Dein ist mein ganzes Herz, wo du nicht “You are my heart’s delight, and where you
und wenn sie sich auch sehnt nach dir! Though for you she’s longing so. bist, kann ich nicht sein ...“ go, I long to be…”
Wohl traurig klingt die G’schichte I regret your separation
von der geliebten Nichte. from your only live relation. Rosalinde Rosalinda
Ja, warum schuf die Natur Hard the fate that bids you be Mein Mann kann jeden Moment hier sein! My husband could arrive any moment!
dich zur Kammerjungfer nur? serving maid of low degree. Bitte gehen sie! Please leave!
Da kommt er schon! Please go! There he comes already! Please go!
(Adele geht schluchzend ab.) (Adele exits crying.)
Alfred Alfred
Nua wenni widakomme derf! Only when you allow me to return!Rosalinde Rosalinda Dr. Blind Blind
Schnell hier hinein! Get in here, quickly! Nur Geduld! Be patient, pray.
Alfred Alfred Eisenstein Eisenstein
(singt) (sings) Statt dass jetzt die Sach’ beendet, You are guilty of collusion,
„Du weißt, wo du mich wiederfinden kannst“ „You know, where you can find me again” hat’s noch schlimmer sich gewendet, you have only made confusion,
(geht ab) (leaves) und daran ist der nur schuld! and you only are to blame!
Rosalinde Rosalinda Dr. Blind Blind
Noch ein hohes „C“ und ich werde schwach! Another high C and I’ll lose it! Wer ist schuld? Who’s to blame?
Terzett Terzetto
6 Rosalinde Rosalinda
Der ist schuld? Der wäre schuld? He’s to blame. Is he to blame?
(Eisenstein betritt mit Dr. Blind das Zimmer.) (Enter Eisenstein and Blind.)
Eisenstein Eisenstein
Eisenstein Eisenstein Ja, der ist ganz allein nur schuld! Yes, no one else but he’s to blame.
Nein, mit solchen Advokaten Oh, the law is ruination,
ist verkauft man und verraten; and attorneys are vexation. Rosalinde Rosalinda
da verliert man die Geduld! I’ve no patience. It’s a shame. Der Herr Notar? What! Mr. Blind?
Rosalinde Rosalinda Dr. Blind Blind
Nur Geduld! Be patient, pray. Das ist nicht wahr! That’s most unkind.Eisenstein Eisenstein Dr. Blind Blind
Du wirst schon sehn! I tell you, yes. Herr Eisenstein fing an zu schrein. He shouts and raves and can’t keep cool.
Rosalinde Rosalinda Eisenstein Eisenstein
Was ist geschehn? Erkläre dich! What’s all this mess? Explain yourself. Sie stottern ja bei jedem Wort! Don’t splutter when you talk to us,
Eisenstein Eisenstein Dr. Blind Blind
So höre mich! Then listen. Sie schimpfen ja in einem fort. You’re making a most awful fuss.
Dr. Blind Blind Eisenstein Eisenstein
Nein, erst will ich verteid’gen mich! No, first let me defend myself. Sie krähen wie ein Hahn! You’re yelling yourself hoarse.
Eisenstein Eisenstein Dr. Blind Blind
Ersparen Sie sich diese Müh’! I think you’d better spare your breath, Sie sind ein Grobian! Your manners are most coarse.
So etwas ist nicht zu verteid’gen! such thing’s admit of no defence, Sir.
Eisenstein Eisenstein
Dr. Blind Blind Sie sind ein Dummrian! You are a featherhead.
Mir scheint, Sie wollen mich beleid’gen? It seems to me you mean offence. Sir.
Dr. Blind Blind
Rosalinde Rosalinda Sie sind sehr inhuman! You’re horribly ill-bred.
Nur ruhig Blut! Warum die Wut? Don’t rage and storm. It is bad form.
Eisenstein Eisenstein
Eisenstein Eisenstein Sie reden lauter Lebertran You’re really talking awful stuff,
Der Herr Notar schwatzt wie ein Star. That man talked like an utter fool. und drehn sich wie ein Wetterhahn! and like a grampus pant and puff.Dr. Blind Blind Ergib dich drein, und nach fünf Tagen, and when five days. But five, are ended
Sie rasen wie im Fieberwahn I’ll make you smart for this rebuff. schon nach fünf Tagen ist die G’schichte you’ll be without a care, and free.
und kollern wie ein Puterhahn! Although your hide is very tough. abgemacht.
Rosalinde Rosalinda Eisenstein Eisenstein
(zu Eisenstein) (to Eisenstein) Fünf Tage sagst du? Jetzt sind’s gar acht! Five days, did you say? They’ve added three;
Doch schone dein Organ, My dear, you’re getting very rough, Man hat mir drei dazugeschlagen. to eight my sentence is extended,
es ist nun abgetan. and you have strained your voice enough. So weit hat’s dieser Mensch gebracht! that’s what that fool has done for me!
(zu Blind) (to Blind) Noch heute soll ich stellen mich, I must report myself to-day.
Das Beste wär’, Sie gehn hinaus, Take my advice and disappear, und komm ich nicht, so holt man mich! If not, I shall be fetched away.
sonst wird noch ein Skandal daraus! or worse will come of it, I fear.
Rosalinde Rosalinda
Eisenstein Eisenstein Das ist zu stark, das muss ich sagen. Eight! Cruel law! It must be amended.
Ja, sie hat recht! Gehn Sie hinaus, Yes, she’s quite right, yes, disappear,
sonst wird noch ein Skandal daraus! or worse will come of it, I fear. Eisenstein Eisenstein
Nicht wahr? Quite so.
Dr. Blind Blind
Nein, diesen Ton hält man nicht aus. I’m not liked here, Rosalinde Rosalinda
Ich gehe schon, ich geh’ hinaus! I’ll disappear. Ach, mein armer, armer Mann, Must you go to gaol today?
(geht ab) (exits) noch heute also musst du dran? My dear, I don’t know what to say.
Was kann ich dir zum Troste sagen? Don’t talk to me of consolation,
Rosalinde Rosalinda Wie soll ich das ertragen? ‘tis an endless separation.
Beruhige endlich diese Wut. My dear, don’t lose your temper quite.
Verurteilt bist du; nun denn - gut! you have been sentenced — well, all right;Eisenstein Eisenstein Eisenstein Eisenstein
Ach, mit solchen Advokaten Lawyers are a sheer vexation. Ja, was können Sie denn, Sie Trottel, Sie?! Oh yeah, what can you, you moron, do?
ist verkauft man und verraten! And the law is ruination.
Da verliert man die Geduld! I’ve lost patience — it’s a shame! Dr. Blind Blind
Rekurrieren, appellieren, reklamieren, Application — information — attestation —
Rosalinde Rosalinda revidieren, rezipieren, subvertieren, prorogation — subhastation — pignoration —
Und daran ist der nur schuld! And he only is to blame. devolvieren, insolvieren, protestieren, vindication — replication — protestation —
liquidieren, exzerpieren, extorquieren, liquitation — condonation — sequestration —
(Dr. Blind tritt wieder ein.) (Enter Blind.) arbitrieren, resummieren, exkulpieren, arbitration — jactitation ...
inkulpieren, kalkulieren, konzipieren ...
Dr. Blind Blind
Wer ist schuld? Who’s to blame? Rosalinde, Eisenstein Rosalinda, Eisenstein
Hören Sie auf, es ist genug! Do leave off — it is enough.
Rosalinde Rosalinda
Sie sind schuld! You’re to blame. Dr. Blind Blind
Exkulpieren, inkulpieren, Exculpation — inculpation.
Eisenstein Eisenstein kalkulieren, konzipieren. confrontation — arrestation.
Der ist ganz allein nur schuld! Yes, he only is to blame. Und Sie müssen triumphieren! And you’ll end in jubilation.
Rekurrieren, appellieren ... (usw.) Application — information etc.
Dr. Blind Blind
Wenn Sie nur erst wieder frei, When you once are out of gaol, Rosalinde Rosalinda
prozessieren wir aufs neu, we shall beat them without fail. Ob Sie Berge von Papieren Though you fuss without cessation
und ich werde Ihnen dann schon zeigen, was and I’ll show you what smart attorneys can auch dabei zusammenschmieren, o’er this dreadful litigation,
ich kann. invent: doch Sie werden schließlich sich blamieren you’ll only lose your reputation.Ja, ach ja, blamieren! Yes, you’ll lose your reputation. Dr. Blind Blind
Ach, wir armen Advokaten Oh, we poor guild of attorneys,
Eisenstein Eisenstein sollen immer helfen, raten, We must always help and advise,
Wenn Sie jetzt nicht retirieren, To end this altercation dazu braucht man viel Geduld. That requires a lot of patience.
muss ich Sie hinausbugsieren is my firm determination, Statt dass jetzt die Sach’ beendet, Instead of ending this affair,
und vielleicht noch schließlich attackieren! so retire with g-reat precipitation. hat’s noch schlimmer sich gewendet, It has deteriorated from here,
Muss ich Sie hinausbugsieren! I’ll have to tow you out! und daran sind Sie nur schuld! And only you are to blame.
Rosalinde Rosalinda Eisenstein Eisenstein
7
Ach, mit solchen Advokaten Oh, the law is ruination, Raus! Sie Rindvieh, Sie stotterndes! Get out of here, now! You stammering cattle!
ist man übel oft beraten, and attorneys are vexation.
und fürwahr, man braucht Geduld. I’ve no patience. It’s a shame. (Dr. Blind tritt ab.) (Exit Blind.)
Statt dass jetzt die Sach’ beendet, Instead of ending this affair,
hat’s noch schlimmer sich gewendet, It has deteriorated from here, Rosalinde Rosalinda
und nur der allein ist schuld! And only he is to blame. Poor Gabby, acht Tage? Poor Gabby, eight days?
Eisenstein Eisenstein Eisenstein Eisenstein
Nein, mit solchen Advokaten Oh, the law is ruination, Na, dieser Stottertrottel bringt ja keinen Well, this stammering fool cannot finish a
ist verkauft man und verraten and attorneys are vexation. Satz heraus und da hab’ ich in meiner single sentence, and I got so impatient that
und verliert man die Geduld. I’ve no patience. It’s a shame. Ungeduld das Wort ergriffen und den Richter I called the judge an intelligence-resistent
Statt dass jetzt die Sach’ beendet, Instead of ending this affair, einen intelligenzresistenten Perückenwappler villain with a whig!
hat’s noch schlimmer sich gewendet, It has deteriorated from here, genannt!
und daran ist der nur schuld! And only he is to blame.Rosalinde Rosalinda Eisenstein Eisenstein
Oh, Darling! Oh, Darling! Schon wieder? Na, dann gute Besserung! Again? Well, all the best with that! Now go to
So, jetzt laufs’ rüber zum „Goldenen the “Golden Lion” und order a delicate supper
Eisenstein Eisenstein Löwen“ und bestellst uns ein delikates for us; pancake soup, Wiener Schnitzel with
Ach, reden wir nicht mehr davon! Lass uns Well, let’s not talk about it anymore! Why Souper: Frittatensuppe, Wienerschnitzel cranberry marmalade and Kaiserschmarrn.
lieber noch einmal gemütlich miteinander don’t we have a nice last dinner together. mit Preiselbeermarmelade und einen
soupieren. Kaiserschmarrn.
(Adele tritt schluchzend auf.) (Enter Adele, crying.) Adele Adele
Wie der Gnädige befehlen. Ah, der Herr At your service, my lord. Ah, Dr. Falke
Eisenstein Eisenstein Doktor Falke ...
Seit wann nimmt die Gesangsunterricht? Since when does she take singing lessons?
(Adele ab. Dr. Falke tritt auf.) (Adele exits. Dr. Falke enters.)
Adele Adele
Ich singe nicht, ich weine! I’m not singing, I cry! Falke Falke
Ah, du bist noch da! Servus! Ah, you are still there! Hello!
Eisenstein Eisenstein
Um mich? About me? Eisenstein Eisenstein
Servus! Schön, dass du noch vorbeischaust! Hi! Great, that you come to see me before I go!
Adele Adele
Nein! Um meine arme, alte sterbenskranke No! About my poor old, fatally ill aunt, Falke Falke
Tante Dolores. Dolores. Küss die Hand, schönste aller Frauen! Ich Kiss my hand, you fairest of all women! I
gratuliere ihnen von ganzem Herzen, dass complete you whole-heartedly, that you can
sie diesen Tyrannen für acht Tage loswerden! spend the coming eight days without thisYou can also read
