Schubert Wolf Strauss Schumann Röntgen - Béni Csillag conductor & Thom Janssen piano - AWS
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conductor
Béni Csillag
with soprano
Lenneke Ruiten
& Thom Janssenpiano
CHANNEL CLASSICS
CCS SA 30109
Schubert • Wolf • Strauss• Schumann• Röntgen
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The first time I met the Gents was in February 2007 as guest conductor. One rehearsal, two
concerts, and the program began with Schubert’s Die Nacht. It was a special moment in my
life, having just a few hours to work with a group with such qualities and perform with
knowing very little about each other.
After having become their conductor in August 2008 we began working with great enthusiasm
on the repertoire we present to you now. Being Hungarian, I come from a music culture and
school (the Liszt Academy in Budapest) which is concentrated on the German tradition, so I
was always interested in the choral music of Hugo Wolf and Richard Strauss. It was a
pleasure to work on these pieces with an ensemble with such potential.
The combination we found with the help of Lenneke Ruiten and Thom Janssen, connecting
our choral pieces to Schubert’s Lieder helped us a lot in finding simplicity and fly back to the
XIX. century, forgetting the XX. century. Enjoy listening to it!
Béni Csillag
T
he nineteenth century was a golden meeting of poets, composers, and singers who
age for choral singing. A European came together to sing German part-songs. In a
chorister looking for a corner in vocal letter addressed to Goethe, Zelter explained
heaven would have been well advised to buy a that the 25 members of his Liedertafel were
one-way ticket to Germany or Austria: more accustomed to sit down at a well-furnished
specifically, to Berlin, Leipzig, Frankfurt, table for a sumptuous dinner followed by an
Cologne, or Vienna. Beginning in 1810, singing evening of singing. Zelter’s group preferred
clubs, and later on, choral societies, shot up original works, so freshly composed that the
all over this part of the world like mush- ink was still wet. The best musical contri-
rooms. You could join a Liedertafel, Lieder- bution was then duly rewarded with a medal,
kranz, or Männersangverein. Carl Friedrich a congratulatory toast, or a laurel wreath.
Zelter, Mendelssohn’s teacher and the leader Behind this convivial atmosphere there was a
of the Berliner Singverein, was the first loftier goal: the stimulation and promotion of
person to use the term ‘Liedertafel’ in 1808. German poetry and music. A Liedertafel, in
The term was used to indicate an informal other words, could be seen as occupying a
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place comparable to the Meistersingers’ guild one setting of Goethe’s poignant ‘Sehnsucht’;
of the middle ages, or the eighteenth-century on this recording, the poem inspires a
musical meetings of the Freemasons. harmonically adventurous setting for five male
Franz Schubert’s artistic career in Vienna voices. The somber ‘Grab und Mond’, a song
was also supported by the faithful members of permeated by the terrified consciousness of
musical societies. Schubert’s role in the public mortality, is a closely related work whose
musical life of Austria’s capital was virtually many pregnant pauses recall the madrigals of
invisible; it was during the informal ‘Schubert- Gesualdo. The premiere of Schubert’s delight-
iades’ that his music – piano music, chamber ful ‘Ständchen’ for male chorus and solo female
music, and songs – could be enjoyed by voice was given in March 1828, the last year of
cultivated burghers. There were also com- his life. This was the only public concert ever
positions for more than one voice. The given of his music; after the rehearsal, Schubert
participants in the Schubertiades included acknowledged that he had not fully realized
poets Franz von Schober, Johann Mayrhofer, how charming the piece actually was. The text
Franz Grillparzer, painter Moritz von Schwind, of the familiar solo song ‘An Sylvia’, after
composers Josef Hüttenbrenner and Franz Shakespeare, also exists in a choral setting.
Lachner, and the singer Michael Vogl. The
great majority of Schubert’s oeuvre is in some ‘I could smash the piano to bits.’ That is what
degree connected with this circle of friends or Robert Schumann said in Leipzig, in 1839, a
with his family circle, or with fellow students year before he married Clara Wieck. He was
of the Konvikt, the imperial boarding school dissatisfied with the instrument’s expressive
where he spent his years as a student. capabilities. What he needed were words,
Schubert, in this way, wanted to ‘ornament’ poetry. He would combine his remarkable
his life and that of his friends. That kind of pianistic style with the world of his alter ego,
‘ornamentation’ often inspired the romantic the man of letters. He was inspired, not by the
composer, together with singers and listeners, Bible or Shakespeare, but the exalted German
to turn his thoughts to the darker, nocturnal poetry of Goethe, Heine, Eichendorff,
side of life, or to poetry that expressed vague Chamisso and Rückert. Marriage to Clara
longings for distant countries. For example, released a great flood of songs, inspired by his
the gracefully swaying ‘Die Nacht’ eulogizes fiery love for his wife. This mighty musical
the gentle stillness and heavenly peace eruption is unparalleled in musical history.
conveyed by a starry sky. It was under- Schumann’s songs were greatly loved, promptly
standable for Schubert to compose more than published, and eagerly purchased, bringing the
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composer rich financial rewards. They also It would seem that Hugo Wolf was even
included part songs for male and female more single-mindedly devoted to the solo
voices. ‘In order to develop your feeling for song than Schubert. The songs burst from his
melody, the best thing you can do is compose pen like the lava from an erupting volcano,
a lot for unaccompanied choir’, he wrote to some 360 of them in about 10 years. That left
Carl Reinecke in 1846. And Schumann did that little room for instrumental music. Wolf’s
‘with passion’, as can be seen and heard in the ‘Sechs geistliche Lieder’ after Eichendorff,
simple setting of ‘Der Träumende See’ and written in 1881 when he was 21, are rarely
Heine’s ‘Die Lotusblume’, filled with nocturnal performed. The text and music evoke inner
longing. Schumann composed the beautiful conflict, somber moods, a longing for
canonic setting of ‘Die Rose stand im Tau’, to supernatural calm and the quiet of the grave.
a text by Rückert, the day after Mendelssohn’s
death in November 1847. It is a magically The Dutch-German composer Julius
beautiful homage to his colleague. Röntgen also produced an impressive body
of choral works, drawing on the German
Richard Strauß’s extensive oeuvre for romantic tradition. He was born in Leipzig; his
chorus has been completely overshadowed by father was the concertmaster of the
his symphonic poems, operas, and solo songs. Gewandhaus Orchestra, and his teachers, Carl
His choral works are performed relatively Reinecke and Franz Lachner, the latter of
infrequently, owing to their great difficulty. whom had studied with Schubert, were
This recording features three brief samples of followers of the school of Mendelssohn,
Strauß’s delicate late-romantic style, the ‘Drei Schumann, and Brahms. Röntgen’s first music
Männerchöre’ of 1935, settings of Rückert appeared as early as 1864, when he was only
texts, dedicated to the Männerchorverein of nine years old. He continued to compose until
Cologne. The ‘I’ figure of the first poem, after his death, leaving some seven hundred works.
approaching the three portals of wealth, love, As the conductor (1886-1898) of the
and work, is most tempted by the peace of Toonkunst Choir of Amsterdam, Röntgen
the grave. A similarly resigned mood can be became thoroughly familiar with the traditions
sensed in the hymnlike style of ‘Traumlicht.’ of choral music, to which he remained
The jollity of ‘Fröhlich im Maien’ is strongly devoted for much of his life.
opposed by tricky rhythms and complex Clemens Romijn
harmonies. Translation David Shapero
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The Gents is unique All-male Dutch vocal before an audience of 5000, including Dutch
ensemble that obtained in a very short period and Japanese royalties. Because of the over-
a prominent place within the international whelming success The Gents made a second
music world. The group of young singers is Japan tour in 2006.
praised because of their special sound, the In November 2003 The Gents received the
large degree of flexibility and the unequalled first price for young talents from The ‘Kersjes’
interpretation of the very divergent vocal Foundation, with which this organization
repertoire. shows its large faith in this enthusiastic en-
The foundation for the quality and the pro- semble and the role which it fulfills within the
fessionalism of The Gents was laid within The Dutch music world.
Roden Boys Choir, considered one of Hol-
land’s top boys choirs. Conductor Peter Béni Csillag (1976) started his musical
Dijkstra formed the group in 1999 and was education with violin lessons at age six. After
artistic leader / conductor till 2007. At this having played several instruments at an ad-
moment he is first guest-conductor of the vanced level, he started his studies of choir
ensemble. As from August 2008 Béni Csillag is and orchestra conducting at Liszt Ferenc
conductor of the ensemble. Academy of Music in Budapest, Hungary in
Whether it concerns religious music from the 1995. Béni also studied Music Theory and
Renaissance, romantic English music, arrange-
ments of contemporary jazz and pop songs or
especially composed works for the ensemble,
the concerts of The Gents are always an
extraordinary experience. The concerts can
count therefore on enthusiastic public and
positive criticisms in the press.
Meanwhile internationally the unique qualities
of The Gents also are respected. The Gents
performed in: Japan, Canada, Germany,
Sweden, Belgium, United Kingdom and Spain.
In April 2005 The Gents made their first
concert tour in Japan. On invitation of the
Dutch Ministry of Foreign Affairs in Japan, The
Gents performed at the World Expo in Aichi,
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School Music and graduated in choral con- Nozze di Figaro). In the winter of 2001 he
ducting in 2001. was assistant to Peter Oberfrank, working on
During his studies he led productions of the Puccini’s Il Trittico in the National Theater in
Academy’s opera department by Monteverdi Szeged, Hungary.
(L’incoronazione di Poppea) and Mozart (Le In 2003 and 2007 Béni Csillag was selected for
counter tenor baritone bass
Johan van Beijeren Joost Heutink Gerben Bos Henk van Essen
Bergen en Joost van der Linden Arnaud van Gelder Arnoldus Scharft
Henegouwen Luigi Orsini Elbert de Jong Rolf Utermöhlen
Daniël Elgersma Dennis van der Veen Eduard Walda Jeroen Vreugdenhil
Rienk de Jong Wybo Vons
Robert Kuizenga
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the Eric Ericson Masterclass in Haarlem, the
Netherlands. Under supervision of Hartmut
Haenchen, Uwe Gronostay, Simon Halsey and
Robert Sund Béni worked with the Dutch
Chamber Choir and the Netherlands
Broadcasting Choir.
In 2004, he assisted Tonu Kaljuste in Vige-
vano, Italy, with the World Chamber Choir, a
branch of the World Youth Choir, in which
photo Marco Borggreve
Béni has functioned as a singer for years.
Béni Csillag has lived in the Hague since
September 2005. He got his masters degree in
2008 at the Royal Conservatory as student of
Jos Veldhoven and Jos Vermunt. He regularly
leads the conservatory’s Chamber Choir. He
is also the artistic leader of the Leiderdorps specialized in German Lieder at the Franz
Kamerkoor, Kamerkoor Animato in Vlaar- Schubert Institut in Baden bei Wien in
dingen and Projektkoor Utrecht. He works as Austria, and in French songs at the Académie
repetitor for Vocal Ensemble Musa in Utrecht. Musicale de Villecroze in France, with Elly
Ameling, Robert Holl, Wolfgang Holzmair,
‘The Dutch soprano Lenneke Ruiten does not just Hans Hotter, Robert Tear, Walter Berry and
have an outstanding voice, easily capable of the Rudolf Jansen. In 2001 Lenneke Ruiten won
widest range of volume and colour. She makes a first prize at the Erna Spoorenberg Vocalists
song disclose the feeling that inspired the poetry’. Presentation, while in 2002 she was awarded
The Irish Times the first prize, the press prize, the audience
prize, the prize for the best Dutch participant
Lenneke Ruiten studied voice with Maria and the youth jury prize at the International
Rondel and Meinard Kraak, gaining her solo Voice Competition in ’s-Hertogenbosch.
performance diploma in the Hague with As well as baroque and classical repertoire,
distinction. She went on to study opera in Lenneke Ruiten has sung works such as the
Munich at the Bavarian Theatre Academy and Brahms Requiem, Poulenc’s Gloria and Stabat
Lieder with Helmut Deutsch at the Munich Mater, Britten’s Spring Symphony, Zemlinsky’s
University of Music and Performing Arts. She Lyric Symphony, Miroir de Peine by Hendrik
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Andriessen and Being Beauteous by Henze.
In addition to opera and concert singing
Lenneke Ruiten has a special passion for
Lieder. She works with the pianists Thom
Janssen, Finghin Collins and Rudolf Jansen.
www.lennekeruiten.com
Thom Janssen studied piano with Jaap
Spaanderman, Jan Wijn and Herman Uhlhorn.
He finished his studies in Utrecht, where he
was awarded the music performance diploma
with distinction. Thom Janssen majored in
music theory as well as piano. Later he
specialized in Lied accompaniment with Rudolf
Jansen, Martin Isepp and Helmut Deutsch. He
also studied at the Franz Schubert Institute in
Baden bei Wien, took part in Robert Holl’s
international Schubert masterclass and was productions for the North Holland Philhar-
invited to study at the Académie Musicale de monic Orchestra.
Villecroze in southern France. He has As a pianist with the Netherlands Concert
accompanied at masterclasses given by Elly Choir, the Netherlands Radio Choir and the
Ameling, Hans Hotter, Walter Berry and choir of the Netherlands Opera, he has
Wolfgang Holzmair. worked with conductors such as Ricardo
Thom Janssen gives solo recitals and performs Chailly, Edo de Waart, Helmuth Haenchen
with various ensembles and orchestras. For and Yevgeny Svetlanov.
several years he was a member of the Basho He has accompanied for renowned compe-
ensemble, which specializes in contemporary titions such as the Reine Elisabeth Concours
music. He held a position as musical leader in Brussels, the Mozarteum Competition in
with Opera SKON for some time, Salzburg and the ARD-Wettbewerb (Radio
accompanying the company on various tours and Television Competition) in Munich.
throughout Europe with operas including Die Thom Janssen is teaching at the Royal Conser-
Zauberflöte, Carmen and Die Kluge. He also vatorium in The Hague.
prepared a number of successful educational www.thomjanssen.nl
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In februari 2007 ontmoette ik The Gents voor het eerst, als gastdirigent. Eén repetitie,
twee concerten en een programma dat begon met ‘Die Nacht’ van Schubert. Dat was
een bijzonder moment in mijn leven, slechts een paar uur om te werken met zo’n
fantastische groep en meteen al een concert zonder dat we elkaar echt kenden.
Toen ik hun vaste dirigent werd in augustus 2008 begonnen we vol enthousiasme te
werken aan het repertoire dat we u nu presenteren. Als Hongaar ben ik opgegroeid en
geschoold in een muziekcultuur waar de Duitse traditie centraal staat (aan de Liszt
Academie te Budapest), en mijn interesse lag in de koormuziek van Hugo Wolf en Richard
Strauss. Het was dan ook een plezier om dit met zo’n geweldig ensemble te kunnen
opnemen.
Lenneke Ruiten en Thom Janssen hielpen een combinatie van eenvoud te vinden om onze
werken voor koor te verbinden met Schubert’s Lieder en nemen u terug van de 20ste naar
de 19de eeuw. Geniet ervan!
Béni Csillag
D
e negentiende eeuw was een gouden Liedertafel in het leven riep. Dat was een
tijdperk voor de koorzang. En wie als ongedwongen bijeenkomst van dichters,
Europese koorzanger op zoek was naar componisten en zangers die met elkaar meer-
het vocale paradijs kon het beste een enkele stemmige Duitse liederen zongen. In een brief
reis Duitsland of Oostenrijk maken. Naar aan Goethe legde Zelter uit dat de 25 leden
Berlijn, Leipzig, Frankfurt, Keulen of Wenen. van zijn Liedertafel aan een rijk gedekte dis
Want het was daar dat vanaf 1810 zangclubs en aanschoven om te eten, te drinken en te
later ook koorverenigingen als paddenstoelen zingen. De voorkeur werd gegeven aan origi-
uit de grond schoten. Men kon zich aanmelden nele muziek waarvan de inkt nog nat was.
bij een Liedertafel, Liederkranz of Männer- En de beste bijdragen werden beloond met
gesangverein. Het was de leraar van Mendels- een medaille, een heildronk of een lau-
sohn, Carl Friedrich Zelter, die als leider van werkrans. Achter de gezelligheid ging een
de Berliner Singverein in 1808 het begrip hoger doel schuil: het stimuleren en promoten
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van Duitse poëzie en muziek. Daarmee deed vriendelijke stilte en hemelse rust onder de
de Liedertafel iets vergelijkbaars als de mid- sterrenhemel gehuldigd. Het is te begrijpen
deleeuwse gildes van Meistersinger en de dat Schubert Goethes schrijnende gedicht
achttiende-eeuwse vrijmetselaars met hun Sehnsucht meer dan eens toonzette, hier voor
muzikale bijeenkomsten. vijf mannenstemmen en vol gewaagde
harmonische wendingen. Sterk verwant is het
Ook het artistieke leven van Franz duistere Grab und Mond, een lied vol huive-
Schubert in Wenen werd gedragen door ring en doodsbesef en veelbetekenende
trouwe bezoekers van muzikale bijeen- pauzes dat doet denken aan Gesualdo. Tijdens
komsten. In het openbare muziekleven van de het enige openbare concert met Schuberts
Oostenrijkse metropool speelde Schubert muziek in Wenen in maart 1828, zijn sterfjaar,
amper een rol van betekenis. Het was tijdens ging ook zijn innemende ‘Ständchen’ voor
de informele Schubertiaden dat zijn muziek mannenstemmen en een vrouwenstem in
klonk voor gecultiveerde burgers: piano- en première. Na de repetitie zei Schubert dat hij
kamermuziek en liederen. En ook muziek voor zich niet bewust was dat het zo charmant was.
meer stemmen. Tot de Schubertianer be- Ook het bekende sololied ‘An Sylvia’ naar
hoorden de dichters Franz von Schober, Shakespeare bestaat in een meerstemmige
Johann Mayrhofer, Franz Grillparzer, de versie.
schilder Moritz von Schwind, de componisten
Josef Hüttenbrenner en Franz Lachner en de ‘Ik kan de piano wel aan gruzelementen slaan.’
zanger Michael Vogl. Nagenoeg het grootste Dat zei Robert Schumann in Leizpig in
deel van Schuberts oeuvre staat in verband 1839, een jaar voor zijn huwelijk met Clara
met deze vriendenkring of met de kring van Wieck. Hij was ontevreden over de uit-
zijn familie of medestudenten van het Konvikt, drukkingsmogelijkheden van het instrument.
het keizerlijk internaat in Wenen waar hij zijn Wat hij nodig had waren woorden, poëzie.
schooljaren doorbracht. Schubert wilde zo het Zijn fabelachtige pianostijl ging hij versmelten
leven van hemzelf en dat van anderen ‘ver- met de wereld van zijn alter ego, de literator.
schönern’. En bij dat ‘verfraaien’ van het leven Niet de bijbel of Shakespeare waren zijn
bogen de romantische componist, zangers en inspiratiebronnen, maar de geëxalteerde
luisteraars zich veelvuldig over de schaduw- Duitse poëzie van Goethe, Heine, Eichendorff,
en nachtzijde van het leven en over onbe- Chamiso en Rückert. Na zijn huwelijk barstte
stemde verlangens naar verre werelden. Zo een enorme stroom liederen in hem los, op
wordt in het gracieus deinende Die Nacht de gang gebracht door de koortsachtige liefde
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voor Clara. Een dergelijk eruptie is volstrekt im Maien moet flink opboksen tegen
uniek in de muziekhistorie. Schumanns weerbarstige ritmes en complexe samen-
liederen waren geliefd, werden prompt klanken.
uitgegeven en veel verkocht en bezorgden
hem een goed gevulde portemonnee. Daartoe Het lijkt er op dat Hugo Wolf nog meer dan
behoorden ook liederen voor meerdere Schubert al zijn zinnen zette op het lied. En
mannen- of vrouwenstemmen. ‘Om je gevoel die liederen stroomden uit zijn pen als een
voor melodie te ontwikkelen is het het beste vulkaanuitbarsting, in slechts tien jaar tijd zo’n
veel te componeren voor a cappella koor’, 360 stuks. Er bleef hem maar weinig ruimte
schreef hij aan Carl Reinecke in 1846. En dat voor instrumentale muziek. Zelden uitgevoerd
deed Schumann ‘met passie’. Zoals blijkt uit worden Wolfs Sechs geistliche Lieder naar
het eenvoudige Der träumende See en het van Eichendorff (1881), geschreven toen Wolf
nachtverlangen vervulde Die Lotusblume naar eenentwintig was. Tekst en muziek getuigen
Heine. Het prachtige canonisch opgezette Die van innerlijke woelingen, duistere stemmingen,
Rose stand im Tau naar Rückert schreef verlangen naar onaardse rust en dood.
Schumann de dag na de dood van Mendels-
sohn in november 1847. Een betoverend Ook de Duits-Nederlandse componist Julius
eerbetoon. Röntgen liet een imposant koor-oeuvre na
dat wortelt in de Duitse romantiek. Leipzig
Het omvangrijke koor-oeuvre van Richard was zijn geboorteplaats, de concertmeester
Strauss staat diep in de schaduw van zijn van het Gewandhausorchester zijn vader, en
symfonische gedichten, opera’s en solo- een handjevol Mendelssohn-, Schumann- en
liederen en wordt ook relatief weinig Brahms-apostelen zijn leraren: Carl Reinecke
uitgevoerd vanwege de hoge moeilijkheids- en de Schubertleerling Franz Lachner. Al in
graad. Op deze CD drie staaltjes van Strauss’ 1864 verscheen de eerste muziek van de
fijnzinnige laat-romantiek, de Drei Männer- negenjarige Röntgen. De stroom van
chöre uit 1935 op teksten van Rückert en composities zou tot aan zijn dood oplopen tot
opgedragen aan de Keulse Männerchorverein. zo’n zevenhonderd. Als dirigent van het
Na alle deuren van rijkdom, liefde en werk Toonkunstkoor Amsterdam (1886-1898)
waar de ik-persoon aanklopt wordt hij het raakte Röntgen doorkneed in de koormuziek,
meest gelokt door de rust van het graf. een wereld die hij tot op late leeftijd trouw
Dezelfde berusting spreekt uit het koraal- bleef.
achtige Traumlicht. De vrolijkheid in Fröhlich Clemens Romijn
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Zum ersten Mal begegnete ich den Gents im Februar 2007 als Gastdirigent. Eine Probe,
zwei Konzerte, und das Programm begann mit Schuberts Die Nacht. Das war ein
besonderer Moment in meinem Leben, als es nur weniger Stunden Arbeit mit einem
Ensemble bedurfte, das solche Fähigkeiten hatte und so spielte, obwohl wir nur sehr wenig
von einander wussten.
Nachdem ich im August 2008 ihr Dirigent wurde, begannen wir mit großer Begeisterung
an dem Repertoire zu arbeiten, das wir Ihnen jetzt bieten. Als Ungar komme ich aus einer
musikalischen Kultur und Schule (der Liszt Akademie in Budapest), die sich auf die
deutsche Tradition konzentriert, und daher war ich schon immer an der Chormusik von
Hugo Wolf und Richard Strauss interessiert. Es war ein besonderes Vergnügen, an diesen
Stücken mit einem Ensemble mit solch einem Potential zu arbeiten.
Die Zusammenstellung, die wir mit der Hilfe von Lenneke Ruiten und Thom Janssen beim
Verknüpfen unserer Choralwerke mit Schuberts Liedern fanden, half uns sehr bei der
Suche nach dem Schlichten und der Rückkehr ins 19. Jahrhundert und dem Vergessen des
20. Jahrhunderts. Viel Vergnügen beim Hören!
Béni Csillag
as neunzehnte Jahrhundert war für vereinigungen wie Pilze aus dem Boden.
D den Chorgesang ein goldenes
Zeitalter. Und wer als Europäischer
Chorsänger das Paradies des Gesangs
Man konnte sich bei einer Liedertafel,
einem Liederkranz oder Männergesang-
verein anmelden. Es war Mendelssohns
suchte, reiste nach Deutschland oder Lehrer, Carl Friedrich Zelter, der als Leiter
Österreich, genauer gesagt nach Berlin, des Berliner Singvereins im Jahre 1808 den
Leipzig, Frankfurt, Köln oder Wien. Denn Begriff Liedertafel ins Leben rief. Das war
in diesen Städten schossen ab 1810 die eine zwanglose Zusammenkunft von
Gesangvereine und später auch die Chor- Dichtern, Komponisten und Sängern, die
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miteinander mehrstimmige deutsche Lieder Franz Lachner sowie der Sänger Michael
sangen. In einem Brief an Goethe erklärte Vogl. Nahezu der größte Teil von Schu-
Zelter, dass die 25 Mitglieder seiner berts Œuvre steht im Zusammenhang mit
Liedertafel sich an einen reichhaltig ge- diesem Freundeskreis oder dem Kreis
deckten Tisch setzten, um zu essen, zu seiner Familie oder Schulfreunde des
trinken und zu singen. Man bevorzugte Konvikts, des kaiserlichen Internats in
Originalmusik, deren Tinte noch nass war. Wien, in dem er seine Schulzeit verbrachte.
Und die besten Beiträge wurden mit einer Schubert wollte so sein eigenes Leben und
Medaille, einem Trinkspruch oder einem das der anderen ‘verschönern’. Und bei
Lorbeerkranz belohnt. Hinter der Gesellig- diesem ‘Verschönern’ des Lebens beugten
keit verbarg sich ein höheres Ziel: das der romantische Komponist, die Sänger
Anregen und Fördern deutscher Dichtung und Hörer sich vielfach über die Schatten-
und Musik. Damit machte die Liedertafel und Nachtseite des Lebens und über
etwas, was mit den mittelalterlichen unbestimmte Sehnsüchte nach fernen
Zünften der Meistersinger und den Frei- Welten. So wird im graziös wogenden Die
maurern des achtzehnten Jahrhunderts in Nacht der freundlichen Stille und himm-
deren musikalischen Zusammenkünften lischen Ruhe unter dem Sternenhimmel
vergleichbar war. gehuldigt. Es ist verständlich, dass Schubert
Goethes bitteres Gedicht Sehnsucht mehr
Auch Franz Schuberts Künstlerleben in als nur einmal vertonte, hier für fünf
Wien wurde von treuen Besuchern der Männerstimmen und voller gewagter
musikalischen Gesellschaften getragen. harmonischer Wendungen. Eng verwandt
Im öffentlichen Musikleben der öster- ist das düstere Grab und Mond, ein Lied
reichischen Metropole spielte Schubert voller Schaudern und Todesbewusstsein
kaum eine bedeutende Rolle. Seine Musik und vielbedeutender Pausen, das an
erklang während der zwanglosen Schubert- Gesualdo erinnert. Während des einzigen
iaden für kultivierte Bürger: Klavier- und öffentlichen Konzerts mit Schuberts Musik
Kammermusik und Lieder. Aber auch in Wien im März 1828, seinem Todesjahr,
Musik für mehrere Stimmen. Zu den wurde auch sein liebenswertes ‘Ständchen’
Schubertianern gehörten die Dichter Franz für Männerstimmen und eine Frauenstimme
von Schober, Johann Mayrhofer, Franz erstmals aufgeführt. Nach der Probe sagte
Grillparzer, der Maler Moritz von Schwind, Schubert, er sei sich dessen nicht bewusst
die Komponisten Josef Hüttenbrenner und gewesen, dass es so charmant war. Auch
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das bekannte Sololied ‘An Sylvia’ nach Heine ersichtlich. Das wunderbare,
Shakespeare gibt es in einer mehr- kanonisch aufgebaute Die Rose stand im
stimmigen Fassung.. Tau nach Rückert schrieb Schumann am
Tag nach Mendelssohns Tod im November
‘Ich könnte das Klavier in Stücke schlagen’, 1847. Eine bezaubernde Hommage.
sagte Robert Schumann 1839 in Leipzig,
ein Jahr vor seiner Hochzeit mit Clara Das umfangreiche Chorœuvre von Richard
Wieck. Er war unzufrieden über die Aus- Strauss steht tief im Schatten seiner
drucksmöglichkeiten des Instruments. Was symphonischen Gedichte, Opern und
er brauchte, waren Worte, Poesie. Seinen Sololieder, und es wird wegen des hohen
fabelhaften Klavierstil verschmolz er mit Schwierigkeitsgrads auch relativ selten
der Welt seines Alter Ego, des Literaten. aufgeführt. Hier kommen drei Proben von
Nicht etwa die Bibel oder Shakespeare Strauss’ feinsinniger Spätromantik, die Drei
waren seine Inspirationsquellen, sondern Männerchöre von 1935 auf Texte von
die exaltierte deutsche Dichtung von Rückert und gewidmet dem Kölner
Goethe, Heine, Eichendorff, Chamisso und Männerchorverein. Nach allen Türen des
Rückert. Nach seiner Hochzeit brach ein Reichtums, der Liebe und der Arbeit, an
enormer Strom von Liedern aus ihm die das Ich anklopft, fühlt er sich am
hervor, in Gang gesetzt durch die fieber- stärksten angezogen von der Ruhe des
hafte Liebe zu Clara. Ein solcher Ausbruch Grabes. Dieselbe Ergebung spricht aus dem
ist in der Musikgeschichte absolut einmalig. choralhaften Traumlicht. Die Fröhlichkeit
Schumanns Lieder waren beliebt, sie in Fröhlich im Maien muss erheblich an-
erschienen sofort im Druck und wurden kämpfen gegen widerspenstige Rhythmen
viel gekauft; sie verschafften ihm eine gut und komplexe Zusammenklänge.
gefüllte Geldbörse. Dazu gehörten auch
Lieder für mehrere Männer- oder Frauen- Es sieht so aus, als hätte Hugo Wolf sein
stimmen... ‘Um das Gefühl für Melodie zu ganzes Sinnen noch mehr auf das Lied
entwickeln, sollte man viel für A-cappella- gerichtet als Schubert. Und die Lieder
Chor komponieren’, schrieb er 1847 an strömten aus seiner Feder wie ein
Carl Reinecke. Und das machte Schumann Vulkanausbruch, innerhalb von nur zehn
‘mit Leidenschaft’, wie aus dem einfachen Jahren schrieb er deren etwa 360. Ihm
Der träumende See und dem von Nacht- blieb nur wenig Raum für Instrumental-
verlangen erfüllten Die Lotusblume nach musik. Selten aufgeführt werden Wolfs
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Sechs geistliche Lieder nach Eichendorff
(1881), geschrieben, als Wolf einund-
zwanzig war. Text und Musik bezeugen von
inneren Unruhen, düsteren Stimmungen,
Verlangen nach unirdischer Ruhe und Tod.
Auch der deutsch-niederländische
Komponist Julius Röntgen hinterließ ein
imposantes Chorœuvre, das in der
deutschen Romantik wurzelt. Leipzig war
sein Geburtsort, der Konzertmeister des
Gewandhausorchesters sein Vater, und
eine Handvoll von Mendelssohn-, Schu-
mann- und Brahms-Aposteln waren seine
Lehrer: Carl Reinecke und der Schubert-
schüler Franz Lachner. Bereits 1864
erschien die erste Musik des neunjährigen
Röntgen. Der Strom seiner Kompositionen
sollte bis zu seinem Tod auf etwa sieben-
hundert anwachsen. Als Dirigent des Toon-
kunstkoor Amsterdam (1886-1898) wurde
Röntgen in der Chormusik bewandert,
einer Welt, der er bis ins hohe Alter treu
blieb.
Clemens Romijn
Übersetzung Erwin Peters
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J’ai rencontré The Gents pour la première fois en février 2007, comme chef invité. Une
répétition, deux concerts. Le programme commençait avec Die Nacht de Schubert. Cela a
été un moment très particulier de ma vie: je n’avais que quelques heures pour travailler
avec une formation d’une grande qualité et pour donner un concert. Nous ne nous
connaissions que très peu.
Devenu leur chef principal en août 2008, nous avons commencé à travailler avec grand
enthousiasme le programme présenté ici. D’origine hongroise, je viens d’une culture et
d’une école (l’Académie Liszt de Budapest) très axée sur la tradition allemande, c’est la
raison pour laquelle que je me suis toujours intéressé à la musique pour chœur de Richard
Strauss et Hugo Wolf. Cela a été un réel plaisir de travailler ces pièces avec un ensemble
possédant un tel potentiel.
Les uvres que nous avons choisies avec l’aide de Lenneke Ruiten et de Thom Janssen,
mettant côte à côte nos œuvres chorales et des lieder de Schubert, nous ont beaucoup
aidé à trouver de la simplicité, à faire un rapide retour vers le 19ème siècle, et à oublier le
20ème siècle. Bonne écoute!
Béni Csillag
e dix-neuvième siècle fut un siècle était possible de s’inscrire à une
L d’or pour le chant choral. Tout
choriste européen en quête du paradis
des chanteurs pouvait sans crainte se
Liedertafel, une Liederkranz ou une
Männergesangverein. Ce fut le professeur
de Mendelssohn, Carl Friedrich Zelter, qui
rendre en Allemagne ou en Autriche, que à la tête de la Berliner Singverein donna le
se soit à Berlin, à Leipzig, à Francfort, à jour au concept de Liedertafel. Il s’agissait
Cologne ou à Vienne. À partir de 1810, ce d’un rassemblement spontané de
fut là en effet que poussèrent tels des chanteurs, de compositeurs et de poètes
champignons divers clubs de chant, puis qui interprétaient ensemble des lieder
tard également des associations chorales. Il allemands. Dans une lettre à Goethe,
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Zelter rapporta que les 25 membres de sa Lachner, et le chanteur Michael Vogl. La
Liedertafel se réunissaient autour d’une plus grande partie de l’œuvre de Schubert
table richement garnie pour manger, boire fut liée à ce cercle d’amis, aux membres de
et chanter ensemble. Ils aimaient avant tout sa famille ou au cercle des étudiants du
exécuter des partitions originales dont Konvikt, internat impérial de Vienne où il
l’encre était encore à peine sèche. Les fit ses études. Schubert désirait ainsi
meilleures contributions étaient récom- embellir (verschönern) sa vie et celle des
pensées par une médaille, un toast ou une autres. Cet ‘embellissement’ de la vie, pour
couronne de lauriers. Derrière cette les compositeurs romantiques, les
convivialité se cachait un objectif plus chanteurs et les auditeurs, passait par une
élevé: la stimulation et la promotion de la mise en avant de l’aspect nocturne et
musique et de la poésie allemandes. On ombragé de la vie et des désirs confus de
avait là un concept comparable à celui des mondes lointains. Die Nacht, avec son
guildes de Meistersinger du Moyen-âge ou gracieux balancement, rend ainsi hommage
des réunions musicales maçonniques du au silence amical et au repos céleste sous
dix-huitième siècle. le firmament. On comprend bien dans ce
contexte pourquoi Schubert mit en
La vie artistique de Franz Schubert à musique à plusieurs reprises le poignant
Vienne fut également portée par de fidèles poème de Goethe intitulé Sehnsucht,
adeptes de ces réunions musicales. Dans le poème dont on entend ici une version pour
monde musical public de la métropole cinq voix d’hommes, pleine de tournures
autrichienne, Schubert n’assurait qu’un rôle harmoniques audacieuses. Grab und Mond
de faible importance. Sa musique était est assez proche de cela. Ce lied, sombre,
principalement jouée lors de Schubertiades imprégné de frissonnements, de l’idée de
informelles ouvertes à des citoyens mort, et riche en pauses éloquentes,
cultivés: on pouvait y entendre des oeuvres rappelle la musique de Gesualdo.
pour piano, de la musique de chambre, des Ständchen, lied engageant pour voix
lieder ainsi que des oeuvres vocales à d’hommes et une voix de femme, fut créé
plusieurs voix. À ces Schubertiades lors de l’unique concert public viennois
participèrent les poètes Franz von Schober, dédié à la musique de Schubert en mars
Johann Mayrhofer, Franz Grillparzer, le 1828, année de son décès. Après la
peintre Moritz von Schwind, les répétition, Schubert exprima son étonne-
compositeurs Josef Hüttenbrenner et Franz ment. Il n’avait pas pensé que ce lied serait
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aussi charmant. Le célèbre lied pour voix Der Träumen See, lied assez simple, et Die
seule, An Sylvia, possède également sa Lotusblume, lied nourri de désirs
version pour ensemble vocal. nocturnes et composé sur un texte de
Heine. Schumann composa Die Rose stand
‘Je peux pulvériser le piano’ dit Robert im Tau sur un texte Rückert un jour après
Schumann à Leipzig en 1839, un an avant le décès de Mendelssohn, en novembre
son mariage avec Clara Wieck. Les 1847. Ce magnifique lied de structure
possibilités expressives de l’instrument le canonique est un fascinant hommage au
laissaient insatisfait. Ce dont il avait défunt compositeur.
besoin, c’était des mots, de la poésie. Il fit
fusionner son style pianistique fabuleux L’œuvre pour chœur de Richard Strauss,
avec le monde de son alter ego, homme œuvre de grande envergure, fut grande-
de lettres. Il puisa ses sources ment éclipsée par ses poèmes sympho-
d’inspiration non pas dans la bible ou niques, ses opéras et ses lieder pour voix
chez Shakespeare, mais dans la poésie seule. Elle est également relativement peu
allemande exaltée de Goethe, Heine, interprétée car très difficile. Trois échan-
Eichendorff, Chamiso et Rückert. Après tillons de ce romantisme tardif et raffiné de
son mariage, un immense flot de lieder Richard Strauss ont été inclus à ce pro-
jaillit de sa plume, animé par son amour gramme. Il s’agit des Drei Männerchöre de
fiévreux pour Clara. Une telle éruption 1935, composés sur des textes de Rückert,
musicale resta absolument unique dans et dédiés à la Männerchorverein de
toute l’histoire de la musique occidentale. Cologne. Après avoir frappé à toutes les
Les lieder de Schumann furent très portes de la richesse, de l’amour, et du
appréciés. Promptement édités, ils repré- travail, le personnage central, ‘je’, est
sentèrent pour lui une source importante principalement attiré par le calme de la
de revenus. Ils comprenaient également tombe. La même résignation est présente
des lieder pour plusieurs voix masculines dans Traumlicht, de style choral. Dans
ou féminines. En 1846, Schumann écrivit Fröhlich im Maien, la gaieté doit fortement
à Reinecke ce qui suit: ‘Si tu veux lutter contre des rythmes indociles et des
développer ton sens de la mélodie, le harmonies complexes.
mieux c’est de composer abondamment
pour chœur a cappella’. Et c’est ce qu’il Hugo Wolf, encore plus que Schubert,
fit ‘avec passion’ comme en témoignent semble avoir mis tous ses sens au service
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du lied. Ces lieder coulèrent de sa plume
comme la lave d’un volcan. En seulement
dix ans, il composa environ 360 lieder, ne
gardant que peu d’espace pour de la
musique instrumentale. Les Sechs geistliche
Lieder qu’il composa sur des textes
d’Eichendorff (1881) à l’âge de vingt et un
ans sont rarement exécutés. Les textes et
la musique témoignent de remous
intérieurs, d’humeurs sombres, et de désirs
de mort comme de repos non terrestre.
Le compositeur germano-néerlandais,
Julius Röntgen légua aussi une œuvre
chorale imposante à la postérité, enracinée
dans le romantisme allemand. Leipzig fut sa
ville natale, le premier violon de l’Orches-
tre du Gewandhaus fut son père, et une
poignée d’apôtres de Mendelssohn,
Schumann et Brahms furent ses profes-
seurs, notamment Carl Reinecke et Franz
Lachner, élève de Schubert. Dès 1864, la
première pièce d’un tout jeune Röntgen de
neuf ans fut publiée. Au moment de son
décès, on compta environ sept cents com-
positions de sa plume. Chef de chœur du
Toonkunstkoor Amsterdam de 1886 à
1896, Röntgen était devenu un expert dans
le domaine de la musique pour chœur,
monde auquel il resta fidèle jusqu’à un âge
avancé.
Clemens Romijn
Traduction: Clémence Comte
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Franz Schubert ‘Ständchen’
‘Nur wer die Sehnsucht kennt ’ Franz (Seraphicus) Grillparzer
J.W. v. Goethe
Zögernd leise
Nur wer die Sehnsucht kennt, In des Dunkels nächt’ger Hülle
weiß, was ich leide! Sind wir hier;
Allein und abgetrennt von aller Freude, Und den Finger sanft gekrümmt,
seh ich an’s Firmament nach jener Seite. Leise, leise,
Pochen wir
Ach! der mich liebt und kennt, An des Liebchens Kammertür.
ist in der Weite,
Es schwindelt mir, Doch nun steigend,
es brennt mein Eingeweide. Schwellend, schwellend,
Mit vereinter Stimme, Laut
‘Die Nacht’ Rufen aus wir hochvertraut;
Fr. Wilh. Krummacher Schlaf du nicht,
Wenn der Neigung Stimme spricht!
Wie schön bist du,
freundliche Stille, Sucht’ ein Weiser nah und ferne
himmlische Ruh’! Menschen einst mit der Laterne;
Wieviel seltner dann als Gold
Sehet, wie die klaren Sterne Menschen, uns geneigt und hold?
wandeln in des Himmels Auen Drum, wenn Freundschaft, Liebe spricht
und auf uns herniederschauen, Freundin, Liebchen, schlaf du nicht!
schweigend aus der blauen ferne.
‘Grab und Mond’
Wie schön bist du, Joh. Gabriel Seidl
freundliche Stille,
himmlische Ruh’! Silbergrauer Mondenschein
Fällt herab;
Schweigend naht des Lenzes Milde Senkt so manchen Strahl hinein
sich der Erde weichem Schoß, In das Grab.
kränzt den Silberquell mit Moos
und mit Blumen die Gefilde.
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Freund des Schlummers, lieber Mond, [Lausch’ ich nach jener Stimme,
Schweige nicht, Doch Kluft und Echo schweigt.]1
Ob im Grabe Dunkel wohnt
Oder Licht. Es folgt in alle Weite
Dein trautes Bild mir nach,
Alles stumm? Nun, stilles Grab, Es wallt mir stets zur Seite,
Rede du, Im Träumen oder wach;
Zogst so manchen Strahl hinab Wenn Lüfte sanft bestreichen
In die Ruh’; Der See beschilften Strand,
Umflüstern mich die Schleifen
Birgst gar manchen Mondenblick, Von seinem Busenband.
Silberblau,
Gib nur einen Strahl zurück: Wo durch die Nacht der Fichten
Komm und schau! Ein Dämmrungsflimmer wallt,
Seh’ ich dich zögernd flüchten,
‘Der Entfernten’ Geliebte Luftgestalt!
Johann Gaudenz von Salis-Seewis Wenn sanft dir nachzulangen,
Der Sehnsucht Arm sich hebt,
Wohl denk’ ich allenthalben, Ist dein Fantom zergangen,
O du Entfernte, dein! Wie Taugedüft verschwebt.
Früh, wenn die Wolken falben,
Und spät im Sternenschein. ‘Nachtviolen’
Im Grund des Morgengoldes, Johann Baptist Mayrhofer
Im roten Abendlicht,
Umschwebst du mich, o holdes, Nachtviolen, Nachtviolen!
Geliebtes Traumgesicht! Dunkle Augen, seelenvolle,
Selig ist es, sich versenken
Wo rauschender und trüber In dem samtnen Blau.
Der Strom Gebirge trennt,
Weht oft sein Laut herüber, Grüne Blätter streben freudig
Den meine Seele kennt; Euch zu hellen, euch zu schmücken;
Wenn ich den Fels erklimme, Doch ihr blicket ernst und schweigend
Den noch kein Fuß erreicht, In die laue Frühlingsluft.
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Mit erhabnen Wehmutsstrahlen Sie blüht und glüht und leuchtet,
Trafet ihr mein treues Herz, und starret stumm in die Höh’,
Und nun blüht in stummen Nächten sie duftet und weinet und zittert
Fort die heilige Verbindung.Abendstern vor Lieb’ und Liebesweh’.
Was weilst du einsam an dem Himmel, ‘Die Rose stand im Thau’
O schöner Stern? und bist so mild; Friedrich Rückert
Warum entfernt das funkelnde Gewimmel
Der Brüder sich von deinem Bild? Die Rose stand im Thau,
‘Ich bin der Liebe treuer Stern, es waren Perlengrau.
Sie halten sich von Liebe fern.’ Als Sonne sie beschienen,
wurden sie zu Rubinen.
So solltest du zu ihnen gehen,
Bist du der Liebe, zaud’re nicht! ‘Der träumende See’
Wer möchte denn dir widerstehen? Julius Mosen
Du süßes eigensinnig Licht.
‘Ich säe, schaue keinen Keim, Der See ruht tief im blauen Traum,
Und bleibe trauernd still daheim.’ von Wasserblumen zugedeckt.
Ihr Vöglein hoch im Fichtenbaum,
Robert Schumann dass ihr mir nicht den Schläfer weckt!
‘Die Lotosblume’
Heinrich Heine Doch leise weht das Schilf und wiegt
das Haupt mit leichtem Sinn,
Die Lotosblume ängstigt ein blauer Falter aber fliegt
sich vor der Sonne Pracht, darüber einsam hin.
und mit gesenktem Haupte
erwartet sie träumend die Nacht. Franz Schubert
‘Nachtstück’
Der Mond is der Buhle, Johann Baptist Mayrhofer
er weckt sie mit seinem Licht,
und ihm entschleiert sie Wenn über Berge sich der Nebel breitet,
freundlich ihr frommes Blumengesicht. Und Luna mit Gewölken kämpft,
So nimmt der Alte seine Harfe, und
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schreitet, ‘Einklang’
Und singt waldeinwärts und gedämpft:
Weil jetzo alles stille ist
‘Du heilge Nacht: Und alle menschen schlafen,
Bald ist’s vollbracht, Mein Seel das ew’ge Licht begrüßt,
Bald schlaf ich ihn, den langen Schlummer, Ruht wie ein Schiff im Hafen.
Der mich erlöst von allem Kummer.’
Der falsche Fleiß, der Eitelkeit,
Die grünen Bäume rauschen dann: Was keinen mag erlaben,
‘Schlaf süß, du guter, alter Mann;’ Darin der Tag das Herz zerstreut,
Die Gräser lispeln wankend fort: Liegt alles Tief begraben.
‘Wir decken seinen Ruheort;’
Ein andrer König wunderreich
Und mancher liebe Vogel ruft: Mit Königlichen Sinnen,
‘O laßt ihn ruhn in Rasengruft!’ Zieht herrlich ein im stillen Reich,
Der Alte horcht, der Alte schweigt, Besteigt die ew’gen Zinnen.
Der Tod hat sich zu ihm geneigt.
‘Resignation’
Hugo Wolf / Max Reger
‘Sechs geistliche Lieder’ Komm, Trost der Welt, du stille Nacht!
After poems by Joseph Eichendorff Wie steigt du von den Bergen sacht,
Arranged for men’s choir by Max Reger Die Lüfte alle schlafen,
Ein Schiffer nur noch, wandermüd,
‘Aufblick’ Singt übers Meer sein Abendlied
Zu Gottes Lob im Hafen.
Vergeht mir der Himmel
Vor Staube schier, Die Jahre wie die Wolke gehn
Herr, im Getümmel Und lassen mich hier einsahm stehn,
Zeig dein Panier! Die Welt hat mich vergessen,
Da tratst du wunderbar zu mir,
Wie schwank ich sündlich, Wenn ich beim Waldesrauschen hier
Läßt Du von mir; Gedankenvoll gesessen.
Unüberwindlich O Trost der Welt, du stille Nacht!
Bin ich mit dir!
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Der Tag hat mich so müd gemacht, ‘Erhebung’
Das weite Meer schon dunkelt,
Lass ausruhn mich von Lust und Not, So laß herein nun brechen
Bis dass das ewige Morgenrot Die Brandung, wie sie will,
Den stillen Wald durchfunkelt. Du darfst ein Wort nur sprechen,
So wird der Abgrund still;
‘Letzte Bitte’ Und bricht die letzte Brücke,
Zu dir, der treulich steht,
Wie ein todeswunder Streiter Hebt über Not und Glücke
der den Weg verloren hat Mich einsam das Gebet.
schwank’ich nun und kann nicht weiter
von dem Leben sterbensmatt. Franz Schubert
Nacht schon deckt, deckt alle Müden ‘Abendstern’
und so still ist’s um mich her Johann Baptist Mayrhofer
Herr, gib Frieden!
Herr, auch mir gib endlich Frieden Was weilst du einsam an dem Himmel,
denn ich wünsch’und hoff’ nichts mehr. O schöner Stern? und bist so mild;
Warum entfernt das funkelnde Gewimmel
‘Ergebung’ Der Brüder sich von deinem Bild?
‘Ich bin der Liebe treuer Stern,
Dein Wille, Herr geschehe! Sie halten sich von Liebe fern.’
Verdunkelt schweigt das Land,
Im Zug der Wetter sehe So solltest du zu ihnen gehen,
Ich schauernd deine Hand. Bist du der Liebe, zaud’re nicht!
O mit uns Sündern gehe Wer möchte denn dir widerstehen?
Erbarmend ins Gericht! Du süßes eigensinnig Licht.
Ich beug im tiefsten Wehe ‘Ich säe, schaue keinen Keim,
Zum Staub mein Angesicht, Und bleibe trauernd still daheim.’
Dein Wille, Herr, geschehe!
2530109GentsSehnsuchtBooklet 25-09-2009 13:30 Pagina 26
Julius Röntgen Richard Strauß
‘Hoffnung’ Friedrich Rückert
Anna Ritter
‘Von den Türen’
Letzte Lust und letzte Blüten,
schluchzend klingt der Sommer aus, Ich habe geklopft an des Reichtums Haus
Hoffnung, sinkt auch dir der Strauß man reicht mir ‘nen Pfennig zum Fenster
welkend aus der Hand, der müden? heraus.
Ich habe geklopft an der Liebe Tür
Oder, was auf deinem Munde da standen schon fünfzehn andre dafür.
lächelt ruht wie Sonnenschein
sollt’ es schon die Ahnung sein, Ich klopfte leis’ an der Ehre Schloß
von dem Frühling tief im Grunde? hier tut man nur auf dem Ritter zu Roß.
Ich hade gesucht der Arbeit Dach
‘Fiesole’ da hört’ ich drinnen nur Weh und Ach!
Anna Ritter
Ich suchte das Haus der Zufriedenheit
Alles Tosen ist zerstoben, er kannt’ es niemand weit und breit.
nur die Quelle rieselt sacht Nun weiß ich noch ein Häuslein still,
ruhig wandelst du dort oben, wo ich zuletzt anklopfen will.
wundervolle Sternennacht. Zwar wohnt darin schon mancher Gast,
doch ist für Viele im Grab noch Rast.
Leise flüster´s in den Bäumen,
die vom Tau der Nacht besprengt ‘Traumlicht’
und ein frühlingsahmend Träumen
liebevoll das Land umfängt. Ein Licht im Traum hat mich besucht,
es nahte kaum und nahm die Flucht.
Deine Wonne lass mich trinken, Der Blick ist tief hier eingesenkt,
bis der Junge Tag erwacht, den, als ich schlief, du mir geschenkt.
betend lass mich nieder sinken
wundervolle Sternennacht. Hell dämmert mild am Tage wach,
o Nachtgebild’, dein Glanz mir nach.
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Komm oft, o Stern, in meiner Ruh’!
Dir schließ’ ich gern die Augen zu.
Hell dämmert mild ein Licht
im Traum am Tage mir nach.
Komm oft, o Stern, in meiner Ruh’!
Dir schließ’ ich gern die Augen zu.
Franz Schubert
(arr. by Goff Richards for the King’s Singers)
‘An Silvia’
Eduard von Bauernfeld
(based on a text from ‘Two Gentlemen of
Verona’ by William Shakespeare
Was ist Silvia, saget an,
Daß sie die weite Flur preist?
Schön und zart seh ich sie nahn,
Auf Himmelsgunst und Spur weist,
Daß ihr alles untertan.
Ist sie schön und gut dazu?
Reiz labt wie milde Kindheit;
Ihrem Aug’ eilt Amor zu,
Dort heilt er seine Blindheit
Und verweilt in süßer Ruh.
Darum Silvia, tön, o Sang,
Der holden Silvia Ehren;
Jeden Reiz besiegt sie lang,
Den Erde kann gewähren:
Kränze ihr und Saitenklang!
2730109GentsSehnsuchtBooklet 25-09-2009 13:30 Pagina 28
The Gents on Channel Classics:
The Gentlemen of the Chapel Royal Lux Aeterna
(CCS 18902) (CCS SA 22405)
English Polyphony of the Renaissance M. Duruflé, F. Poulenc, O. Messiaen
Characteristic of the Dutch sound is a ... they luxuriate in a fine, blended sound...
depht, richness and a full-throated sonority BBC Music Magazine ... that makes The
… A choir to watch … Gramophone Gents one of the world’s top vocal
Palpable feeling for wide harmonic spaces ensembles. Classics Today UK ... A finely
and those lovely intertwining melodic performance of Messiaen’s O sacrum
arches. … Excellent countertenors. convivium! ends this deeply impressive
BBC Music Magazine disc.
Gramophone
Follow that Star In Love
(CCS SA 20403) (CCS SA 23306)
Christmas Carols Pop Songs & Folk Songs from the British
Isles
Channel Classics’ sound on this Hybrid
Super Audio Cd is truly super, its full- ... interesting modern arrangements on all
featured dynamic range and clarity lending 17 songs... they obviously find great joy in
impressive realism to an unusual and well- singing these tunes, making even overly
produced program that easily stands out familiar ones such as Londonderry Air take
among the dozens of new Christmas on a fresh and earnest cast that keeps up a
recordings. listener’s interest.
Classics Today.com (10/10) Audiophile Audition
www.channelclassics.com
www.thegents.nl
2830109GentsSehnsuchtBooklet 25-09-2009 13:30 Pagina 29
CCS SA 30109
Please send to Veuillez retourner: CHANNEL CLASSICS RECORDS
Waaldijk 76, 4171 CG
Herwijnen, the Netherlands
Phone: (+31.418) 58 18 00
Fax: (+31.418) 58 17 82
Where did you hear about Channel Classics? Comment avez-vous appris l'existence de Channel
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Packaging Présentation
What music magazines do you read? Quels magazines musicaux lisez-vous?
Which CD did you buy? Quel CD avez-vous acheté?
Where did you buy this CD? Où avez-vous acheté ce CD?
I would like to receive the CHANNEL CLASSICS CATALOGUE/SAMPLER
Name Nom Address Adresse
City/State/Zipcode Code postal et ville Country Pays
Please keep me informed of new releases via my e-mail:30109GentsSehnsuchtBooklet 25-09-2009 13:30 Pagina 30
3030109GentsSehnsuchtBooklet 25-09-2009 13:30 Pagina 31
Production Technical information
Channel Classics Records
Microphones
Producer, recording engineer, editing Bruel & Kjaer 4006, Schoeps
C. Jared Sacks Digital converter
DSD Super Audio / Meitnerdesign AD/DA
Cover design Pyramix Editing / Merging Technologies
Ad van der Kouwe, Manifesta, Rotterdam Speakers
Audiolab, Holland
Photography Amplifiers
Jonas Sacks Van Medevoort, Holland
Cables
Liner notes Van den Hul*
Clemens Romijn Mixing board
Rens Heijnis, custom design
Recording dates and locations
16/17 May 2009, Dutch Reformed Church, Mastering Room
Rhoon, The Netherlands
24 June, 2009, MC Frits Philips, Eindhoven, Speakers
The Netherlands B+W 803d series
Amplifier
Classe 5200
Cable*
Van den Hul
*exclusive use of Van den Hul cables The INTEGRATION
and The SECOND®
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