Guillaume Dufay L'alta bellezza Wind music from 15th-century Italian Courts Alta Bellezza Ann Allen Hanna Geisel Nathaniel Wood - Outhere Music
←
→
Page content transcription
If your browser does not render page correctly, please read the page content below
L’alta bellezza Alta Bellezza
Wind music from 15th-century Italian Courts Ann Allen
Guillaume Dufay Hanna Geisel
Nathaniel Wood
English ⁄ Français ⁄ Deutsch ⁄ TracklistMenu
A brilliant musician amid popes and princes
by Hanna Geisel
Guillaume Dufay was born in 1397 near Brussels, then in the Duchy of Burgundy, the ille-
gitimate child of a cleric. He spent his childhood in Cambrai, where his mother Marie was
the housekeeper for a relative who was a canon of the Cathedral of Cambrai. He went on
to become a choirboy there, receiving a comprehensive education in singing, music theory
and grammar.
At the time, the Dukes of Burgundy ruled Cambrai; though officially a side branch of
the French nobility and thus subject to the French crown, the turmoil of the Hundred Years’
War permitted them to establish themselves as a de facto independent monarchy ruling a
split kingdom: the pays hauts and pays bas, or high and low countries.
During Dufay’s youth, the Church was embroiled in its own convoluted political tu-
mult. Following the Great Western Schism of 1378, first two, and by Dufay’s adolescence
2 three Popes vied for authority, each claiming legitimacy from their seats in Rome, Avignon
and Pisa.
The Council of Constance, which began in 1414, was tasked with reunifying the di-
vided Church. Dufay, now 17, having completed his education and already supported by
a minor church benefice joined the delegation from Cambrai Cathedral, on the journey to
Constance. The Council, which continued until 1418, brought together not only leading
figures of the Church and the nobility, but also the best musicians of the time, working in
the Chapels of the Council, of Pope Martin V and of Antipope John XXIII. For the young
Dufay, this was a phenomenal opportunity to expand his horizons and make new contacts
– among them the noble Malatesta family from Italy.
In 1420, Dufay emigrated to Italy where he found employment with the Malatesta, first
in Rimini, later in Pesaro. Resveilles vous et faite chiere lye [tr. 1] was composed for the
marriage of Carlo Malatesta to Pope Martin V’s niece Vittoria Colonna. Je me complains
pitieusement [tr. 5] probably also dates to this period, and He compaignons [tr. 7] goes as
far as to name five other members of the Malatesta household in Pesaro.
Starting in 1426, Dufay was employed in Bologna by the cardinal and papal legateEnglish
Louis Aleman. From 1428, he was a member of the Papal chapel, and went on to cultivate
a side career working for the Este court in Ferrara. Quel fronte signorille [tr. 6] dates from
Dufay’s period in Rome, which continued until 1437 – though not uninterrupted; in 1434
and 1435, he left Rome to lead the chapel of the Savoyard court. Se la face ay pale [tr. 12]
likely dates to this period.
Also in 1434, the Burgundian duke Philip the Good, duke of Burgundy, spent a period
at the Savoy court, with his court chapel in his retinue. This was a perfect opportunity for
Dufay, whose fame by this point stretched across all of Europe, to rekindle his connec-
tions with musicians from his Burgundian homeland and from Philip’s court, the noblest
of its day.
The fame of one of these Burgundian musicians could, then as now, compete with Du-
fay’s: singer and composer Gilles Binchois. These two composers’ long friendship may
well have begun at this moment. To complement the cosmopolitan Dufay’s chansons,
this recording also presents works from his contemporaries at the Burgundian court. The
chansons Tristre plaisir, Dueil angoisseus [tr. 8] and Amour merchi [tr. 2] reflect Binchois’
3
inimitable melodic sense.
Jacques Vide, also a member of the Burgundian court, cites the Easter sequence
Victimae paschali laudes [tr. 10] at the beginning of the tenor of his enigmatic chanson
Las, j’ai perdu mon espintel [tr. 11].
Three Basse Danses, all in our own reconstructions, recollect the splendid feasts at
the Burgundian, Savoyard, and other courts [tr. 9, 16, 17].
Toward the end of the decade, life in Italy became more complicated for Dufay. From
the beginning of his tenure, Pope Eugenius IV frequently crossed swords with the Coun-
cil of Basel, the successor to the Council of Constance – leading the Council to elevate
Amadeus, duke of Savoy, as Antipope Felix V. Dufay’s main patrons stood head-to-head
as Pope and Antipope, which put Dufay’s church career (with commensurate earnings),
which he had carefully cultivated alongside his musical activities, in jeopardy. He left Italy
in late 1439.
After more than a decade in Cambrai, during which Dufay immersed himself in his
church duties and composed numerous sacred works, while nevertheless maintainingclose connections to the Burgundian court, Dufay returned southwards one last time. The
death of Pope Eugenius IV had calmed the political situation in Italy, and Dufay returned
to his position directing the chapel at the court of Savoy. He furthermore cultivated nu-
merous connections to Italy; perhaps he was seeking new employment in order to retire
comfortably in Italy or Savoy.
But in 1458, he returned to Cambrai, this time to stay. He renewed his connections
to the Burgundian court and welcomed as guests a number of composers of the younger
generation, including Busnois, Ockeghem and Compère. He died in 1474, a wealthy man
and the most famous composer of his time. The lamentations on his death by Hemart,
Ockeghem and Busnois, sadly all lost, demonstrate the profound esteem in which his con-
temporaries held him.
L’Alta Bellezza
Our ensemble formation, the Alta Capella, was the standard instrumental ensemble of the
early 15th century across Europe. The sound of such ensembles, blending the double-reed
shawm and bombard with the slide trumpet, was certainly familiar to Dufay from his early
4
days in Burgundy, throughout his career to Constance, Italy and Savoy.
These groups belonged to the scenery at every court and city, where they played both
polyphony and dance music for all occasions. Basse danses in particular were associated
with the brilliant sound of the Alta Capella.
Though Dufay’s chanson L’alta bellezza tua virtute valore [tr. 13] does not make spe-
cific reference to the Alta Capella, Alta Bellezza distills the essence of our musical intention
so perfectly that the choice of name was self-evident.
Naturally, a manuscript
Almost all of the chansons on this recording are from the manuscript MS. Canon. Misc.
213, preserved in the Bodleian Library at the University of Oxford. This monumental col-
lection of sacred and secular polyphony was assembled after 1435 in or near Venice,
probably by a professional musician for his or her own use. Unfortunately, this individual
can no longer be identified, but possible “suspects” include the composers Johannes de
Quadris, Bartolomeo da Bologna und Bartolomeo Brollo. Whoever this person was, they
were clearly a great admirer of both Dufay and Binchois; a number of both composers’Menu English
secular works would be lost were it not for this manuscript.
In 15th century dance music, generally only the tenor voice was notated; this is the
case with the three Basse Danses on this recording. All three tenors are preserved in the
Brussels Basse Danse Manuscript, a singular treasure of a book which belonged to Marie
of Burgundy, the granddaughter of Philip the Good. In this lavish manuscript, dance tenors
are notated in gold ink on black paper, together with their choreographies. As was the
standard Alta Capella practice in the 15th century, we improvised cantus and contratenor
voices to create our arrangements.
The Basse Danse “Triste plaisir” [tr. 9] shares its tenor melody with Binchois’ chanson
of the same name, but in long, regular note values. The same is true for “Avignon” [tr. 17],
which follows an unknown chanson model. The “Danse de Cleve” [tr. 16] is one of the
few pieces in the Brussels Basse Danse manuscript in which the tenor follows a more
complex, varied rhythm.
5Menu
Des princes, des papes et un musicien de génie
par Hanna Geisel
Guillaume Dufay, enfant naturel d’un prêtre, naquit en 1397 près de Bruxelles, dans le du-
ché de Bourgogne. Il passa son enfance à Cambrai, où sa mère, Marie, tenait la maison
d’un membre de sa famille, chanoine de la cathédrale du lieu. Devenu enfant de chœur,
Guillaume reçut une formation complète en chant, théorie musicale et grammaire.
Cambrai était alors sous l’influence des ducs de Bourgogne, qui constituaient à vrai
dire une branche féodale de la famille royale française, mais qui, à la suite de la tourmente
de la guerre de Cent Ans, pouvaient de facto gouverner en princes indépendants les deux
parties de leur domaine – les pays hauts et les pays bas.
La situation de l’Église était alors particulièrement complexe. Du fait du Grand
Schisme d’Occident, advenu en 1378, coexistaient d’abord deux, et même, dans la
jeunesse de Dufay, trois papes.
6 Au concile de Constance, ouvert en 1414, l’unité de l’Église devait être rétablie. Une
délégation de la cathédrale de Cambrai fit le voyage : elle comprenait Dufay, âgé de 17 ans,
qui avait dans l’intervalle achevé sa formation, et occupait une modeste fonction ecclé-
siastique. Vinrent au concile, qui dura jusqu’en 1418, non seulement les puissances reli-
gieuses et nobiliaires, mais aussi, formant les chapelles du pape Martin V et de l’antipape
Jean XXIII, les meilleurs musiciens de cette époque – une occasion exceptionnelle, pour
le jeune Dufay, de faire de nouvelles découvertes et de tisser des liens, entre autres avec la
noble famille italienne des Malatesta.
En 1420, Dufay passa en Italie, où il trouva un emploi auprès des Malatesta, d’abord à
Rimini, puis à Pesaro. Resveilles vous et faite chiere lye [pl. 1] fut composé en 1423 pour le
mariage de Carlo Malatesta et de Vittoria Colonna, nièce du pape. Je me complains pitieu-
sement [pl. 5] remonte vraisemblablement à la même époque, et He compaignons [pl. 7]
mentionne cinq autres membres de la maison Malatesta de Pesaro.
À partir de 1426, Dufay passa, à Bologne, au service du cardinal et légat pontifical
Louis Aleman, et en 1428 il devint membre de la chapelle pontificale ; quelque temps plus
tard, il entreprit par ailleurs une collaboration de plusieurs années, à la cour de Ferrare,Français
avec la famille d’Este. Quel fronte signorille [pl. 6] appartient à la période du séjour de
Dufay à Rome. Dufay resta membre de la chapelle pontificale jusqu’en 1437. Mais dès les
années 1434-1435, il avait interrompu cette collaboration pour exercer les fonctions de
maître de chapelle à la maison de Savoie. On peut penser que Se la face ay pale [pl. 12]
appartient à ces années-là.
Le duc de Bourgogne Philippe le Bon séjourna lui aussi en Savoie avec sa chapelle
en 1434, et Dufay, devenu dans l’intervalle célèbre dans toute l’Europe, put renouveler ses
liens avec des musiciens de son pays d’origine et de la cour de Philippe, la plus remar-
quable d’Europe en son temps.
L’un des membres de la chapelle de Bourgogne le dispute avec Dufay en célébrité, aussi
bien au XVe siècle que de nos jours : le chanteur et compositeur Gilles Binchois. C’est
dans ces circonstances que la longue amitié des deux compositeurs a peut-être trouvé
son origine. Dans cet enregistrement, nous faisons dialoguer la musique de l’entourage de
la cour de Bourgogne et les chansons cosmopolites de Dufay. Les chansons de Binchois
Tristre plaisir, Dueil angoisseus [pl. 8] et Amour merchi [pl. 2] témoignent de son art parti-
7
culier de la conduite des voix.
Jacques Vide, lui aussi au service de la cour de Bougogne, cite au début du ténor
de sa mystérieuse chanson Las, j’ai perdu mon espintel [pl. 11] le début de la séquence
pascale Victimae paschali laudes [pl. 10].
Trois basses danses rappellent les fêtes éclatantes qui étaient organisées, par cette
cour ou par d’autres [pl. 9, 16, 17].
Vers la fin des années 1430, la vie en Italie devint plus difficile pour Dufay. Le pape Eugène
IV, dès le début de son pontificat, était en conflit avec le concile de Bâle, qui poursuivait
les travaux du concile de Constance, si bien que le concile de Bâle fit en 1439 d‘Amédée,
comte de Savoie, l’antipape Félix V. Le fait que ses deux protecteurs principaux fussent
désormais l’un pape, l’autre antipape, signifiait pour Dufay que sa carrière ecclésiastique,
qu’il avait toujours poursuivie à côté de son activité musicale, ainsi les revenus qu’elle lui
apportait, se trouvaient menacés. Dufay quitta l’Italie à la fin de l’année 1439.
Après plus de dix années passées à Cambrai, pendant lesquelles Dufay se consacra
à ses fonctions ecclésiastiques et à la composition de nombreuses pièces sacrées, nonsans continuer à entretenir des liens étroits avec la cour de Bourgogne, il se rendit une
dernière fois dans le Sud. Du fait de la mort du pape Eugène IV, la situation s’était apaisée
en Italie : Dufay put réintégrer ses fonctions de maître de chapelle à la cour de Savoie. Il
continua à entretenir de nombreuses relations en Italie dans les années suivantes : il est
possible qu’il ait cherché un emploi qui lui permît de s’installer en Italie ou en Savoie.
Mais en 1458, il rentra à Cambrai, où il se retira définitivement. Il renouvela ses rela-
tions avec la cour de Bourgogne, et reçut à Cambrai des compositeurs de la génération
suivante, comme Binchois, Ockeghem ou Compère. C’est en ayant atteint une situation
aisée, et le statut de compositeur le plus connu de son temps, qu’il mourut en 1474. Les
Lamentations sur sa mort composées par Hemart, Ockeghem et Busnois, hélas perdues,
témoignent du profond respect qu’eurent pour lui ses contemporains.
L’Alta Bellezza
Le type d’ensemble que nous formons, l’Alta Capella, était au début du XVe siècle l’en-
semble instrumental le plus courant dans toute l’Europe. Dufay put entendre le timbre de
cet ensemble à trois voix formé de deux instruments à anche double (la chalémie et la
8
bombarde) et de la trompette à coulisse aussi bien dans son propre pays, la Bourgogne,
qu’en Italie ou en Savoie.
Dans toutes les cours, dans toutes les cités, on trouvait ce type d’ensembles : ils
jouaient aussi bien la polyphonie de leur temps que des musiques de danse pour toutes
sortes d’événements. Ce sont surtout les basses danses qui étaient volontiers associées
aux timbres éclatants de l’Alta Capella.
Si la chanson de Dufay L’alta bellezza tua virtute valore [pl. 13] ne fait pas référence
à l’Alta Capella, l’expression « alta bellezza » résume si bien notre ambition musicale que
nous l’avons retenue comme nom pour notre ensemble.
Un Manuscrit, naturellement
Presque toutes les chansons de cet enregistrement proviennent du manuscrit ms. Canon.
Misc. 213 aujourd’hui conservé à la Bodleian Library d’Oxford. Cette très vaste collection
fut rassemblée en 1435, à Venise ou dans le contexte vénitien. On suppose qu’elle a été
constituée pour son propre usage par un musicien professionnel. Son identité n’est mal-
heureusement pas établie. On « soupçonne » les compositeurs Johannes de Quadris, Bar-Menu Français
tolomeo da Bologna et Bartolomeo Brollo. Qui que ce fût, il s‘agissait manifestement d‘un
grand admirateur de Dufay et de Binchois, et sans ce manuscrit, nombreuses sont leurs
compositions profanes qui ne nous seraient pas parvenues.
Pour la musique de danse, on ne notait souvent au XVe siècle que la voix de ténor.
C’est le cas pour les basses danses de cet enregistrement, qui proviennent du manuscrit
de basses danses de Bruxelles. Dans ce manuscrit splendide, qui appartint à Marie de
Bourgogne, petite-fille de Philippe le Bon, les ténors, ainsi que leur chorégraphie, sont no-
tés en signes d’or sur fond noir. Comme c’était l’usage dans les ensembles d’Alta Capella
du XVe siècle, nous avons improvisé ou arrangé sur cette voix le cantus et le contratenor.
La basse danse « Triste plaisir » [pl. 9] a le même ténor que la chanson de Binchois
« Triste plaisir » : mais dans la basse danse, ce ténor apparaît en notes égales. Le même
phénomène s’observe pour le ténor de la basse danse « Avignon » [pl. 17], qui repose sur
une source inconnue. La « Danse de Cleve » [pl. 16] est l’une des rares pièces du manuscrit
de basses danses de Bruxelles qui comporte un ténor au rythme varié et élaboré.
9Menu
Fürsten, Päpste und ein genialer Musiker
von Hanna Geisel
Guillaume Dufay wurde 1397 in der Nähe von Brüssel, im Fürstentum Burgund, als unehe-
liches Kind einesiecles Klerikers geboren. Er verbrachte seine Kindheit in Cambrai, wo sei-
ne Mutter Marie einem ihrer Verwandten, einem Kanonikus der dortigen Kathedrale, den
Haushalt führte. Guillaume wurde Chorknabe an der Kathedrale, wo er eine umfassende
Ausbildung in Gesang, Musiktheorie und Grammatik erhielt.
Cambrai stand damals unter dem Einfluss der Fürsten von Burgund, eigentlich ein
lehenspflichtiger Seitenzweig der französischen Königsfamilie, die jedoch in Folge der Wir-
ren des hundertjährigen Krieges ihr zweigeteiltes Land der pays hauts und pays bas als de
facto unabhängige Fürsten regieren konnten.
Die Situation der Kirche war in dieser Zeit ausgesprochen kompliziert. Durch das
bereits seit 1378 bestehende Große Abendländische Schisma, gab es zunächst zwei, in
10 Dufays Jugend sogar drei Päpste.
Im Konzil von Konstanz, das 1414 begann, sollte die Einheit der Kirche wiederher-
gestellt werden. Auch eine Delegation der Kathedrale von Cambrai reiste zum Konzil, mit
dabei der 17-jährige Dufay, der inzwischen seine Ausbildung abgeschlossen hatte und ein
kleines kirchliches Amt inne hatte. Auf dem Konzil, das bis 1418 andauerte, kamen nicht
nur die Mächtigen der Kirche und des Adels zusammen, sondern in der Konzilskapelle und
den päpstlichen bzw. gegenpäpstlichen Kapellen von Martin V. und Johannes XXIII. auch
die besten Musiker dieser Zeit; für den jungen Dufay eine unvergleichliche Gelegenheit
Neues kennenzulernen und Kontakte zu knüpfen, unter anderem zur italienischen Adels-
familie Malatesta.
Im Jahr 1420 siedelte Dufay nach Italien über, wo er bei den Malatesta, zunächst in
Rimini, dann in Pesaro eine Anstellung erhielt. Resveilles vous et faite chiere lye [tr. 1] wur-
de 1423 für die Hochzeit von Carlo Malatesta und der Nichte des Papst Vittoria Colonna
geschrieben. Je me complains pitieusement [tr. 5] stammt vermutlich auch aus dieser Zeit
und He compaignons [tr. 7] nennt im Text sogar fünf weitere Mitglieder des Haushalts der
Malatesta in Pesaro.Deutsch
Ab 1426 arbeitete Dufay in Bologna für den Kardinal und päpstlichen Legaten Louis
Aleman, und ab 1428 war er Mitglied der päpstlichen Kapelle, etwas später begann er
zudem noch eine langjährige Zusammenarbeit mit dem Hof von Ferrara, der Familie Este.
Quel fronte signorille [tr. 6] stammt aus Dufays Zeit in Rom. Dufays Mitgliedschaft in der
päpstlichen Kapelle währte bis 1437.
Zuvor hatte er seine Mitwirkung dort bereits in den Jahren 1434 und 1435 unter-
brochen, um als Kapellmeister am Hof von Savoyen zu wirken, Se la face ay pale [tr. 12]
stammt möglicherweise aus dieser Zeit.
Der burgundische Fürst Philippe le Bon weilte im Jahr 1434 mit seiner Hofkapelle
ebenfalls in Savoyen und der mittlerweile in ganz Europa berühmte Dufay konnte seine
Bekanntschaften mit Musikern aus seiner Heimat und dem Hof von Philippe, der seinerzeit
als der vornehmste Hof Europas galt, erneuern.
Ein Mitglied der burgundischen Kapelle konnte es an Bekanntheit sowohl im 15. Jahrhun-
dert als auch heute durchaus mit Dufay aufnehmen: der Sänger und Komponist Gilles
Binchois. Die langjährige Freundschaft der beiden Komponisten nahm möglicherweise
11
bei dieser Begegnung ihren Ausgang. In dieser Aufnahme stellen wir Musik aus dem Um-
feld des Burgundischen Hofs den Chansons des kosmopolitischen Dufays gegenüber.
Binchois Chansons Tristre plaisir, Dueil angoisseus [tr. 8] und Amour merchi [tr. 2] zeugen
von seiner einzigartigen Melodieführung.
Jacques Vide, der ebenfalls am burgundischen Hof angestellt war, zitiert im Beginn
des Tenors des rätselhaften Chansons Las, j‘ai perdu mon espintel [tr. 11] den Beginn der
Ostersequenz Victimae paschali laudes [tr. 10].
Drei Basse Danses erinnern an die prunkvollen Feste, die an diesem Hof und an ande-
ren stattfanden [tr. 9, 16, 17].
Gegen Ende der 1430er Jahre wurde das Leben in Italien für Dufay kompliziert. Papst
Eugenius IV war seit Beginn seiner Amtszeit immer wieder mit dem Konzil von Basel, der
Nachfolgeinstitution des Konzils von Konstanz, aneinandergeraten, was dazu führte, dass
das Basler Konzil im Jahr 1439 Amadeus, den Herzog von Savoyen, zum Gegenpapst Felix
V. wählten. Der Umstand, dass seine beiden Hauptgönner sich nun als Papst und Gegen-
papst gegenüberstanden, bedeutete für Dufay nicht zuletzt, dass seine Kirchenkarriere, dieer neben seinen musikalischen Tätigkeit stets vorangetrieben hatte und die dazugehörigen
Einkünfte gefährdet waren. Dufay verließ Italien Ende 1439.
Nach über zehn Jahren in Cambrai, in denen sich Dufay eingehend seinem kirchli-
chem Amt und zahlreichen geistlichen Kompositionen widmete und darüber hinaus in-
tensive Beziehungen zum burgundischen Hof pflegte, kehrte er 1450 ein letztes Mal in
den Süden zurück. Durch den Tod des Papstes Eugenius IV hatte sich die Lage in Italien
beruhigt und Dufay trat aufs neue sein Amt als Maitre de Chapelle am Hof von Savoyen an
und unterhielt in folgenden Jahren wieder zahlreiche Beziehungen nach Italien, möglicher-
weise suchte er nach einer Anstellung, um sich in Italien oder Savoyen zur Ruhe zu setzen.
1458 kehrte er jedoch nach Cambrai zurück, wo er sich endgültig niederließ. Er erneu-
erte seine Beziehungen zum burgundischen Hof und empfing Komponisten der nächsten
Generation wie Busnois, Ockeghem oder Compere in Cambrai. Er starb 1474 als wohlha-
bender Mann und bekanntester Komponist seiner Zeit. Die leider nicht überlieferten La-
mentationes auf seinen Tod von Hemart, Ockeghem und Busnois zeugen von dem großen
Respekt, den ihm seine Zeitgenossen entgegenbrachten.
12
L‘Alta Bellezza
Unsere Art von Ensemble, die Alta Capella, war zu Beginn des 15. Jahrhunderts das Stan-
dard-Instrumentalensemble in ganz Europa. Dufay hörte die Klänge dieses dreistimmigen
Ensembles aus den Doppelrohrblattinstrumenten Schalmei und Pommer und der Zug-
trompete sowohl in seiner burgundischen Heimat, als auch in Italien und Savoyen.
An jedem Hof und in jeder Stadt fand man solche Ensembles, sie spielten sowohl die
Polyphonie ihrer Zeit als auch Tanzmusik zu allen Arten von Anlässen. Vor allem die Basse
Danses wurden stark mit den brillanten Klängen der Alta Capella assoziiert.
Dufays Chanson L‘alta bellezza tua virtute valore [tr. 13] bezieht sich zwar nicht auf die
Alta Capella, aber „Alta bellezza“ fasst unsere musikalischen Ziele derart gut zusammen,
dass wir unser Ensemble danach benannt haben.
Natürlich, eine alte Handschrift
Fast alle Chansons dieser Aufnahme stammen aus der Handschrift MS. Canon. Misc.
213, die heute in der Bodleian Library in Oxford aufbewahrt wird. Diese sehr umfangreiche
Sammlung wurde nach 1435 in oder um Venedig erstellt, man geht davon aus, dass sieMenu Deutsch
von einem professionellen Musiker zum Eigengebrauch zusammengestellt wurde. Leider
lässt sich diese Person heute nicht mehr identifizieren, „unter Verdacht“ stehen die Kom-
ponisten Johannes de Quadris, Bartolomeo da Bologna und Bartolomeo Brollo. Wer auch
immer es war, er war offenbar ein großer Bewunderer von Dufay und Binchois und viele
ihrer säkularen Kompositionen wären uns heute nicht mehr erhalten ohne diese Hand-
schrift.
Für Tanzmusik wurde im 15. Jahrhundert meist nur die Tenorstimme aufgeschrieben.
Dies ist auch bei den Basse Danses auf dieser Aufnahme so, sie stammen aus dem Brüs-
seler Basse Danse Manuskript. In dieser Prachthandschrift, die Marie von Bourgogne, der
Enkelin von Philippe le Bon, gehörte, sind die Tenores mit ihrer Choreographie in goldener
Schrift auf schwarzem Hintergrund notiert. Wie es auch bei den Alta Capellas des 15.
Jahrhunderts üblich gewesen war, haben wir die Cantus- und die Contratenorstimme dazu
improvisiert bzw. arrangiert.
Die Basse Danse „Triste plaisir“ [tr. 9] hat den selben Tenor wie Binchois‘ Chanson
Triste plaisir, in der Basse Danse erscheint er aber in angeglichenen langen Notenwerten.
Dasselbe gilt für den Tenor der Basse Danse „Avignon“ [tr. 17], die einer unbekannten Vor-
13
lage folgt. Der „Danse de Cleve“ [tr. 16] ist eines der wenigen Stücke aus dem Brüsseler
Basse Danse Manuskript mit einem Tenor in einem elaborierten, abwechslungsreichen
Rhythmus.A fascination with the C’est la fascination Die Faszination für den
electrifying sound of pour le son électrisant Klang der Alta Capella mit
the Alta Cappella and de l’Alta Cappella et ihrer perfekten Resonanz
its perfectly resonating ses quintes pures à la der reinen Quinten
pure fifths has united the résonance parfaite qui brachte das im Jahr 2014
ensemble ALTA BELLEZZA unit l’ensemble ALTA gegründete Ensemble
since its founding in 2014. BELLEZZA depuis sa ALTA BELLEZZA
The group’s three formation en 2014. zusammen.
members met as students Les trois membres du Die drei Musikerinnen
at the Schola Cantorum groupe se sont rencontrés und Musiker lernten
Basiliensis, and their pendant leurs études sich in ihren Studien
specialization in historical à la Schola Cantorum an der Schola
wind instruments Basiliensis. L’expertise Cantorum Basiliensis
enables them to explore des instruments à kennen, und die dort
new horizons in the vent historiques qu’ils erworbenen Kenntnisse
performance of Medieval y ont acquise leur im Spiel historischer
14
and Renaissance music. permet d’explorer de Blasinstrumente
ALTA BELLEZZA nouveaux horizons dans ermöglichen dem
maintains a busy l’interprétation de la Ensemble, neue Horizonte
concert schedule, and musique médiévale et de der Aufführung der Musik
has performed to date la Renaissance. des Mittelalters und der
in Germany, Austria, Amoureux de la Renaissance zu erkunden.
Switzerland, England, scène, l’ensemble ALTA ALTA BELLEZZA
Romania and Latvia. BELLEZZA s’est déjà unterhält eine rege
produit à ce jour en Konzerttätigkeit und war
Allemagne, en Autriche, en bereits in Deutschland,
Suisse, en Angleterre, en Österreich, der Schweiz,
Roumanie et en Lettonie. England, Rumänien und
Lettland zu hören.
Nathaniel Wood, Ann Allen, Hanna Geisel15
Menu
Guillaume Dufay (ca. 1397-1474)
L’alta bellezza
Wind music from 15th-century Italian Courts
Guillaume Dufay
01. Resveilles vous et faites chiere lye 02:50
Gilles Binchois (ca. 1400–1460)
02. Amours merchi 01:56
Guillaume Dufay
03. Puisque vous estez campieur 02:54
04. Vergene Bella 03:06
05. Je me complains pitieusement — 2as, st 04:51
16
06. Quel fronte signorille — 2as, st 03:50
07. He, compaignons, resvelons nous — 2as, st 01:35
Gilles Binchois
08. Tristre plaisir 04:02
Anonymous (Brussels Basse Danse Ms.)
09. Basse Danse “Triste plaisir” (arr. Hanna Geisel) 01:51
Anonymous (11th century)
10. Victimae paschali laudes — as 01:59
Jacques Vide (fl. 1405–1433)
11. Las, j’ai perdu mon espintel — as, bagpipe 04:03
Guillaume Dufay
12. Se la face ay pale 01:37
13. L’alta bellezza tua virtute valore 01:21
14. Ce jour de l’an 02:37Menu
Gilles Binchois
15. Dueil angoisseus — ss, as, proto-trombone 02:33
Anonymous (Brussels Basse Danse Ms.)
16. La Danse de Cleves (arr. Nathaniel Wood) — ss, as, sa 02:38
17. Basse Danse “Avignon” (arr. Alta Bellezza) — as, bagpipe, st 02:12
Total Time 46:03
Manuscript sources:
Oxford, Bodleian Library Ms. Canon. Misc. 213
(Tracks 1, 2, 4, 5, 6, 7, 8, 10, 11, 12, 13, 14)
Dijon, Bibliothèque Municipale Ms 0517
(Track 3)
Brussels, Bibliothèque royale Ms 9085 “Basse danses dites de Marguerite d’Autriche”
(Tracks 9, 16, 17)
San Lorenzo de El Escorial, Palacio Real, Monasterio de San Lorenzo, Ms IV.a.24 17
(Track 15)
Alta Bellezza
Ann Allen – alto shawm (John Hanchet, Norwich, 2008)
Hanna Geisel – soprano shawm (Fritz Heller, Bloemendaal, 2018) & alto shawm (Paul
Hailperin, Zell im Wiesental, 2010), gaita (Anton Varela, Ferrol, 2010)
Nathaniel Wood – slide trumpets in C and D (Freiburg, 2015), proto-trombone in G
(Freiburg, 2017), sackbut in G (A=523) (Basel, 2012) (all Nathaniel Wood)
Where not otherwise indicated, Alta Bellezza performs on soprano shawm, alto shawm
and slide trumpet.18
Recording dates: 23-25 July 2018
Recording venue: St Mary’s Church, Stoke by Nayland, UK
Recording producer and engineer: Adrian Hunter
Concept and design: Emilio Lonardo
Layout: Mirco Milani
Images – booklet
Page 15: ©Dirk Letsch, 2019; page 18: ©Sansal Koçak, 2016
Translations
English: Nathaniel Wood – French: Philippe Bringel
℗2021 Alta Bellezza, under exclusive licence to Outhere Music France
©2021 Outhere Music France
19
ARCANA is a label of OUTHERE MUSIC FRANCE
31, rue du Faubourg Poissonnière — 75009 Paris
www.outhere-music.com www.facebook.com/OuthereMusic
Artistic Director: Giovanni SgariaYou can also read
