Grażyna Bacewicz Silesian Quartet The Two Piano Quintets Quartet for Four Violins Quartet for Four Cellos - Chandos Records

Page created by Elmer Ball
 
CONTINUE READING
Grażyna Bacewicz Silesian Quartet The Two Piano Quintets Quartet for Four Violins Quartet for Four Cellos - Chandos Records
Grażyna Bacewicz
The Two Piano Quintets • Quartet for Four Violins • Quartet for Four Cellos
                                                        Silesian Quartet
                                                                 AND FRIENDS
Grażyna Bacewicz, c. 1949
Grażyna Bacewicz (1909 – 1969)
		 Quintet No. 1 (1952)*                                           23:00
		      for Piano and String Quartet
1   I   Moderato molto espressivo – Allegro – Poco meno mosso –
		      Poco rubato – Meno mosso – Più mosso – Poco meno mosso –
		      Tempo I                                                     7:04
2  II   Presto – Poco meno mosso – Tempo I                           4:11
3 III   Grave – Meno mosso – Tempo I                                6:32
4 IV    Con passione – [ ] – Tempo I – [ ] – Tempo I – Grandioso    5:01

                                                                            3
Quintet No. 2 (1965)*                                              17:35
		       for Piano and String Quartet
		       Kwintetowi Warszawskiemu
5   I    Moderato – Più mosso – Allegro – Meno mosso – Più mosso –
		       Poco più mosso – Molto allegro – Meno mosso – Rubato –
		       Sostenuto – Più mosso                                        6:35
6  II    Larghetto – Grandioso – Sostenuto – Tempo I                  5:58
7 III    Allegro giocoso – Poco meno mosso – Tempo I – Meno mosso –
		       Lo stesso tempo                                              4:55

		Quartet (1949)†                                                     9:53
		       for Four Violins
		       Studentom Konserwatorium poświęcam
8    I   Allegretto – Allegro giocoso – Poco meno – Poco meno –
		       Tempo II                                                     3:46
 9  II   Andante tranquillo                                           3:43
10 III   Molto allegro                                                 2:16

4
Quartet (1963)‡                                                        12:28
		 for Four Cellos
11  I Narrazione.  = 42 – Poco più mosso – Poco meno mosso –
		 Più mosso – Sostenuto – Più mosso                                      6:41
12 II Riflessioni.  = 50 – Più mosso – Poco meno mosso – Più mosso       5:43
			                                                                   TT 63:30

		     Krzysztof Lasoń violin II†
		     Małgorzata Wasiucionek violin III†
		     Wojciech Świtała piano*
		     Polish Cello Quartet‡
		     Tomasz Daroch cello
		     Wojciech Fudala cello
		     Krzysztof Karpeta cello
		     Adam Krzeszowiec cello
		 Silesian Quartet*
		     Szymon Krzeszowiec violin I (I, Quartet)†
		     Arkadiusz Kubica violin II (IV, Quartet)†
		     Łukasz Syrnicki viola
		     Piotr Janosik cello

                                                                                 5
Bacewicz:
Quartets and Quintets
Introduction                                     Quartet for Four Cellos and Second Piano
The Polish composer Grażyna Bacewicz             Quintet are less well known.
(1909 – 1969) was renowned for her personal
and creative energy. She wrote music in          Quartet for Four Violins
many genres: four symphonies, eleven solo        At the time of the composition of the Quartet
concertos (including seven for violin), other    for Four Violins (1949), Polish music was
orchestral works, ballets, and a radio opera.    being steered politically away from what the
She was also a noted violinist, leading the      Ministry of Culture and the Arts regarded as
Polish Radio Orchestra before the Second         the pernicious modernism of the West and
World War. She gave the premieres of many of     towards folk-based idioms that would appeal
her own works, including the first four violin   to the ‘broad masses of the people’. Bacewicz
concertos, the five sonatas and Partita for      became adept at side-stepping the worst
violin and piano (with her brother Kiejstut),    excesses of political interference. She found
and the two sonatas for solo violin. After the   refuge in classical genres – symphonies,
war Bacewicz returned to her native Łódź and     concertos, quintets, quartets, and sonatas –
taught at the conservatory, which now bears      and in her own vigorous mix of folk
the names of both herself and her brother.       references and developed musical argument.
   Her wide-ranging chamber music is                The opening Allegretto presents three
anchored by her seven string quartets            characteristic themes, the first a soulful
(1938 – 65) (CHAN 10904(2)). The four works      idea in parallel open harmony against a
brought together on this CD – two unusual        chugging rhythm on fourth violin, the second
quartet formations and two piano quintets –      a spiky dance, and the third a gentle melody
form an integral part of this central strand     played in canon. The introspective central
in Bacewicz’s output. While the Quartet for      movement displays Bacewicz’s ear for
Four Violins and First Piano Quintet have        combining different string textures, such
maintained a strong presence in both             as sustained melody, trills, pizzicato, and
concerts and recordings, the intriguing          harmonics. Here, as elsewhere, the first violin

6
part is primus inter pares – at the premiere in   but both are thematically crucial at various
Kraków on 13 February 1950 it was played by       points across the four movements. The
Stanisław Tawroszewicz. The resonance of          unassuming string unison, a chromatic
Bacewicz’s writing for this ostensibly bass-      oscillation expanding from the opening note,
light ensemble is remarkable, and nowhere is      is a favourite melodic device and in more
this more apparent than in the spirited finale,   open format provides the main idea of the
notable for its tonal and rhythmic surprises.     ensuing Allegro. The piano motif returns in
   The dedication – ‘Studentom                    the second subject, initially on the viola,
Konserwatorium poświęcam’ – indicates             against a rippling keyboard accompaniment.
the quartet’s purpose as a teaching piece,        The central section is a rhapsody on earlier
and the work still fulfils this function in       ideas, while the coda recalls the introduction
many music academies and schools across           in varied form.
the world. Yet it is much more than this.             The Presto that follows is based on the
The technical challenges are always at the        oberek, a fast cousin of the mazurka and a
service of expression.                            popular substitute for the traditional scherzo
                                                  in symphonic and chamber compositions in
Piano Quintet No. 1                               mid-century Poland. The pivoting themes of
The premiere of the First Piano Quintet (1952)    the brief middle section are further relatives
was also given in Kraków, on 16 November          of the opening string unison. As often in
1952, by Kiejstut Bacewicz and the Kraków         Bacewicz’s music, the slow movement is
Quartet, led again by Stanisław Tawroszewicz.     the lyrical heart. Here it assumes a funereal
Bacewicz composed it a year after her most        guise; a second idea, accompanied by a
lauded chamber work, String Quartet No. 4, and    semitonal oscillation on the piano, seems to
it shares with the quartet a soundworld that      have its roots in Polish hymnody. The sombre
mediates between folkloric impulses and the       mood is dispelled by the nervous energy
developmental rigour of classical principles.     of the finale, marked by a fugal main theme
    The impassioned first movement opens          and allusions to the original string unison.
Moderato molto espressivo with a restrained       A new version of the opening piano motif is
line on unison strings as a backdrop to the       introduced, and the two original ideas are
more purposeful motif on the piano. Neither       highlighted Grandioso as Bacewicz propels
presses itself on the listener’s attention,       the movement to a conclusion that gives

                                                                                               7
more than a passing nod to the folk-based             While there are vestiges of familiar
finale of Karol Szymanowski’s Symphonie           procedures, such as the return of the
concertante.                                      introduction towards the end of the first
                                                  movement, the work’s descriptively titled
Quartet for Four Cellos                           two movements are more notable for their
In her programme note for the premiere of         colourful patchwork of ideas. These bear
the Quartet for Four Cellos (1963), which was     little resemblance to conventional melody,
given on 24 September 1964 during the eighth      consonance, and momentum. Instead,
‘Warsaw Autumn’ festival, Bacewicz outlined       they explore texture, dissonance, and ‘the
her approach to this unusual ensemble:            moment’ (in Poland, this trend was called
     The combination of four cellos attracted     sonorism), and in this balanced pair of
     me because of its rich soundworld. While     movements Bacewicz’s lifelong fascination
     working on this piece, which I finished in   with string sonorities reached full expression.
     autumn 1963, I came to the conclusion that       Narrazione is both robust and playful, its
     an ensemble of four cellos holds infinite    fluid motifs, short paragraphs, and shifts
     treasures for a modern composer. The         of direction reimagining the rhetoric of
     concept of the work compelled me in a        exposition, development, and recapitulation.
     major way to discard certain performing      Riflessioni, too, has its lively episodes,
     elements that are rather characteristic of   signalled by instructions such as saltando
     the cello, such as the broad cantilena.      and col legno or evoking dance rhythms, but
One reason for her radical approach was           its overall tenor is suitably reflective. Despite
that Polish music had become almost               the composer’s commentary, there is more
unrecognisable in the decade since the First      than a trace of ‘broad cantilena’, usually
Piano Quintet. In the late 1950s, composers       assigned, as in the Quartet for Four Violins, to
had been allowed to make contact with the         the lead instrument.
Western avant-garde, and Bacewicz followed
this trend, even expressing an interest in the    Piano Quintet No. 2
sounds emanating from electronic music.           Bacewicz was always busy, but 1965 was an
The Quartet for Four Cellos is one of her most    exceptionally productive year. She completed
uncompromising and experimental works in          eight works, including her final violin concerto
this brave new world.                             and string quartet. The Second Piano Quintet,

8
dedicated to the Warsaw Quintet but not           self-quotation is the search for core strength
premiered by this ensemble until after her        in the stylistic flux in which Bacewicz had
death, revealed a composer moderating             newly immersed herself. The Partita clearly
her avant-garde ventures with more open           fulfilled this desire for an intimate and reliable
textures and strong back-references to her        truth, and excerpts from it played a key role in
neo-baroque style of the 1940s and ’50s.          the works of her last years.
    One of the striking aspects is her                The Larghetto, which occasionally alludes
deployment of the instrumental forces. Her        to the Quintet’s opening, ranges from fragility
sense of textural balance is as faultless as      to anguish, evoking ideas of separation and
ever, but as the quintet progresses Bacewicz      distraction in which high-flown lyricism
frequently separates the piano from the           mixes with elements of sonorism, all framed
string quartet so that the two become             by subdued musings borrowed from the
concertante foils to each other. Wrought          Partita’s ‘Intermezzo’. In the Allegro giocoso,
intensity is parried by more conversational       the two passing quotations from the
interaction.                                      ‘Preludium’ provide oases within a new twist
    After an atmospheric introduction,            on Bacewicz’s favourite type of finale, a gigue
Bacewicz embarks on a whimsical Allegro           in 6 / 8 time. The jousting between string
that reinstates the propulsive dynamism for       quartet and piano that characterises the
which she was already famed. Even so, its         work now becomes a means for Bacewicz to
progress remains fragmented and skittish, as      reclaim the exuberance of her earlier music
if she is having fun juggling with both musical   as she searches for equilibrium between old
past and present.                                 and new.
    A distinctive feature of her focus in the
                                                                           © 2018 Adrian Thomas
mid-1960s was an obsession with the Partita
for violin and piano, of 1955, which she raided
on many occasions. In the Second Piano            A prize winner at the competitions in Kraków
Quintet, the start and conclusion of the          and Val Tidone, the violinist, teacher, and
central Larghetto quote the opening section       improviser Krzysztof Lasoń studied with
of the ‘Intermezzo’ of the Partita, and the       Janusz Skramlik, Mirosław Ławrynowicz,
Finale twice recalls its ‘Preludium’. What        and Yair Kless. He has performed with
seems to have been the driving force for this     orchestras and ensembles in more than

                                                                                                  9
thirty countries and premiered a number         A graduate of the Karol Szymanowski
of new compositions. Among his many             Academy of Music in Katowice, Wojciech
recordings, available on half a dozen labels,   Świtała was a prize winner at the
one has been nominated for the Fryderyk         International Marguerite Long – Jacques
Polish Music Award and two received the         Thibaud Competition and received a number
rating ‘five’ from Diapason. A co-creator       of prizes at the twelfth International Fryderyk
of the ensemble VOŁOSI, he is a teacher at      Chopin Piano Competition in Warsaw. As
the Karol Szymanowski Academy of Music          a soloist and chamber musician, he has
in Katowice and leader of the Orkiestra         performed in venues across Europe and North
Muzyki Nowej and Lasoń Ensemble. He has         and South America. He has collaborated
won the New Tradition Festival in Poland,       with most Polish symphony orchestras, the
the Grand Prix EBU in Bratislava, and the       Aukso Orchestra, Silesian Quartet, Kwartet
Czech Music Crossroads Award. Krzysztof         Camerata, and Royal String Quartet. Having
Lasoń is passionate about a wide range of       made about a dozen recordings, he won
music styles and especially appreciates the     the Grand Prix du Disque Frédéric Chopin
freedom of improvised music.                    in 2000 and 2005 and the Fryderyk Polish
                                                Music Award in 2002 and 2009. He has been
Having graduated from the Fryderyk Chopin       teaching since 1998 and between 2008 and
University of Music in Warsaw in the class      2016 held important administrative positions
of Roman Lasocki, Małgorzata Wasiucionek        at the Academy of Music in Katowice. He
studied with Pierre Amoyal at the Universität   has been a juror at numerous international
Mozarteum Salzburg. She received the title      competitions. Wojciech Świtała regularly
of Doctor of Arts in 2017 and is currently      offers piano workshops at home and abroad,
an assistant at the Karol Szymanowski           is the originator and main organiser of the
Academy of Music in Katowice. She is a          International Piano Courses in Katowice since
winner at numerous international and Polish     2010, and since 2014 has been a member of
solo and chamber music competitions             the Programme Board of the Fryderyk Chopin
and as a soloist has given concerts with        National Institute.
orchestras in Poland and abroad. Małgorzata
Wasiucionek is the leader of the Messages       Tomasz Daroch, Wojciech Fudala, Krzysztof
Quartet.                                        Karpeta, and Adam Krzeszowiec founded the

10
Polish Cello Quartet in 2011. Their repertoire   Amadeus, Juilliard, Smetana, and Alban
consists mainly of pieces originally composed    Berg string quartets. Today, the ensemble
for four cellos. The Quartet continues to        enjoys international renown, giving concerts
develop this repertoire, adding the latest       throughout the world. It has performed in
works by leading composers such as Artur         such famous venues as the Concertgebouw
Zagajewski, Piotr Moss, and Annelies Van         in Amsterdam, Wiener Konzerthaus, deSingel
Parys. It has collaborated with many great       in Antwerp, Berliner Schauspielhaus, Tivoli in
musicians, both classical and jazz, notably      Copenhagen, Salle Pleyel in Paris, Carnegie
Gary Hoffman, Jadwiga Rappé, Dominik             Hall in New York, Jordan Hall in Boston, Hoam
Połoński, Tony Mallaby, and Nate Wooley.         Art Hall in Seoul, and Sala de las Bellas Artes
Members of the group are the organisers and      in Mexico City. The Quartet performs the
originators of the International Cello Academy   canon of great chamber music masterpieces,
in Nysa, Poland. Since 2014, the Polish Cello    but also devotes special attention to the
Quartet has been a resident ensemble at the      music of our time. Its extensive discography
National Forum of Music in Wrocław. Its first    includes recordings of music from many
album, Discoveries, was released in 2017.        different eras, with particular emphasis on
www.polishcelloquartet.com                       Polish music from the last three decades.
                                                 Among its more than forty CDs, its set of
The Silesian Quartet, winner of multiple         Bacewicz’s complete string quartets on
awards and distinctions both in its native       Chandos won the Gramophone Award in the
Poland and abroad, is one of the country’s       chamber music category in 2017 and three
leading chamber music ensembles. Its             have won the Fryderyk Award of the Polish
members – Szymon Krzeszowiec and                 Phonographic Academy for the Best Chamber
Arkadiusz Kubica on violin, Łukasz Syrnicki      Music Album. For twenty-five years, ‘The
on viola, and Piotr Janosik on cello – spent     Silesian Quartet and Its Guests’ International
the early years of their career developing       Chamber Music Festival, organised annually
their abilities under the supervision of         by the Quartet, has attracted dozens of
musicians from such quartets as the LaSalle,     outstanding Polish and foreign artists.

                                                                                              11
Krzysztof Lasoń

                  Karolina Kacperek
Anita Wąsik-Płocińska
Małgorzata Wasiucionek
Bacewicz:
Quartette und Quintette
Einführung                                       dieses zentrale Schaffen der Komponistin ein.
Die persönliche und kreative Energie             Während sich das Quartett für vier Violinen
der polnischen Komponistin Grażyna               und das erste Klavierquintett sowohl in
Bacewicz (1909 – 1969) war legendär und          Konzertprogrammen als auch im Katalog gut
erstreckte sich auf viele Gattungen. So          behauptet haben, sind das faszinierende
schuf sie unter anderem vier Sinfonien,          Quartett für vier Cellos und das zweite
elf Instrumentalkonzerte (darunter sieben        Klavierquintett weniger bekannt.
für Violine), weitere Orchesterwerke,
Ballettmusiken und eine Funkoper. Auch als       Quartett für vier Violinen
Interpretin tat sie sich hervor und wirkte vor   Zur Entstehungszeit des Quartetts für vier
dem Zweiten Weltkrieg als Konzertmeisterin       Violinen (1949) stand die Musik in Polen
des Polnischen Rundfunkorchesters.               unter politischem Druck: Das Ministerium für
Viele ihrer Werke brachte sie persönlich         Kultur und Kunst forderte eine Abkehr von der
zur Uraufführung, darunter die ersten vier       verderblichen Moderne des Westens und die
Violinkonzerte, die fünf Sonaten und Partita     Besinnung auf volkstümliche Idiome, die den
für Violine und Klavier (mit ihrem Bruder        breiten Massen des Volkes zugänglich sein
Kiejstut) und die beiden Sonaten für Violine     sollten. Bacewicz entwickelte das Geschick,
solo. Nach dem Krieg kehrte Bacewicz in          den schlimmsten Exzessen der politischen
ihre Heimatstadt Łódź zurück und lehrte          Zensur auszuweichen. Sie fand Zuflucht in
am Konservatorium, das heute nach ihr und        klassischen Genres – Sinfonien, Konzerte,
ihrem Bruder benannt ist.                        Quintette, Quartette und Sonaten –
    Ihre breitgefächerte Kammermusik wird von    und in ihrem eigenen lebendigen Mix
den sieben Streichquartetten aus den Jahren      aus volksmusikalischen Anklängen und
1938 bis 1965 (CHAN 10904(2)) untermauert.       kultivierter musikalischer Argumentation.
Die vier hier nun vorliegenden Werke – zwei         Das einleitende Allegretto präsentiert
ungewöhnliche Quartettformationen und zwei       drei ausgeprägte Themen: zuerst eine
Klavierquintette – fügen sich intergral in       gefühlvolle Idee in parallel geführter

14
weiter Lage über der tuckernden vierten           vermittelt, verbindet das Streichquartett
Violine, dann ein stacheliger Tanz und            Nr. 4, die berühmteste Kammermusik
schließlich eine kanonisch behandelte             von Bacewicz, mit ihrem ein Jahr später
weiche Melodie. Der introspektive Mittelsatz      entstandenen ersten Klavierquintett (1952).
beweist das Gespür der Komponistin für            Die Uraufführung fand am 16. November des
die Verschmelzung unterschiedlicher               Jahres in Krakau statt; es spielten Kiejstut
Streichertexturen, wie getragene Melodie,         Bacewicz und das Krakauer Quartett unter
Triller, Pizzicato und Flageoletttöne. Hier wie   der Leitung von Stanisław Tawroszewicz.
auch anderswo ist die erste Violinstimme              Der leidenschaftliche Kopfsatz beginnt
primus inter pares – bei der Uraufführung         Moderato molto espressivo mit einer
am 13. Februar 1950 in Krakau wurde sie           verhaltenen Linie der Unisono-Streicher als
von Stanisław Tawroszewicz gespielt. Die          Kulisse für das zielbewusstere Klaviermotiv.
Resonanz von Bacewiczs Komposition für            Beide drängen sich dem Zuhörer nicht auf,
dieses vermeintlich bassarme Ensemble ist         aber beide sind an verschiedenen Stellen der
bemerkenswert und nirgendwo deutlicher            vier Sätze von thematisch entscheidender
als in dem schwungvollen Finale mit seinen        Bedeutung. Das unscheinbare Streicher-
tonalen und rhythmischen Überraschungen.          Unisono, eine aus der Anfangsnote
    Die Widmung – “Studentom                      erwachsende chromatische Oszillation, ist
Konserwatorium poświęcam” – weist auf den         ein beliebter melodischer Kunstgriff und
Zweck des Quartetts als Lehrstück hin, und        liefert in offenerer Form die Grundidee des
nach wie vor erfüllt das Werk diese Funktion      folgenden Allegros. Das Klaviermotiv tritt im
in vielen Konservatorien und Musikschulen         zweiten Thema, zunächst auf der Bratsche
auf der ganzen Welt. Aber damit ist längst        über einer plätschernden Klavierbegleitung,
nicht alles gesagt, denn die technischen          erneut in Erscheinung. Der mittlere Abschnitt
Herausforderungen stehen immer im Dienste         ist eine Rhapsodie über frühere Ideen,
des Ausdrucks.                                    während die Coda in vielfältiger Form an die
                                                  Einleitung erinnert.
Klavierquintett Nr. 1                                 Das folgende Presto basiert auf dem
Eine gemeinsame Klangwelt, die zwischen           Oberek, einem schnellen Vetter der Mazurka,
folkloristischen Impulsen und der                 dem man zu jener Zeit in Polen gerne
Durchführungsdisziplin klassischer Prinzipien     die Rolle des traditionellen Scherzos in

                                                                                              15
sinfonischen und kammermusikalischen                     Bei der Arbeit an diesem Stück, das
Werken anvertraute. Die wechselnden                      ich im Herbst 1963 vollendete, kam ich
Themen des kurzen mittleren Abschnitts sind              zu dem Schluss, dass ein Ensemble
ebenfalls mit dem einleitenden Streicher-                aus vier Cellos für einen modernen
Unisono verwandt. Wie so oft in der Musik                Komponisten einen unerschöpflichen
von Bacewicz bildet der langsame Satz das                Schatz bereithält. Das Konzept des Werkes
lyrische Herz. Hier nimmt er eine Trauerform             zwang mich, bestimmte für das Cello
an; eine zweite Idee, begleitet von einer                charakteristische Elemente des Spiels, wie
Halbtonschwingung auf dem Klavier, scheint in            die wohlgestaltete Kantilene, weitgehend
der polnischen Hymnodie zu wurzeln. Nervöse              zu verwerfen.
Energie verdrängt die triste Stimmung im           Ein Grund für diesen radikalen Ansatz lag darin,
Finale, das von einem fugierten Hauptthema         dass die polnische Musik zehn Jahre nach
und Anspielungen auf das ursprüngliche             dem ersten Klavierquintett Bacewiczs kaum
Streicher-Unisono gekennzeichnet ist. Eine         wiederzuerkennen war. Ende der fünfziger
neue Version des einleitenden Klaviermotivs        Jahre war es Komponisten erlaubt worden,
stellt sich vor, und die beiden Anfangsideen       mit der westlichen Avantgarde in Kontakt zu
werden Grandioso hervorgehoben, während            treten, und Bacewicz folgte diesem Trend,
Bacewicz den Satz zu einem Abschluss               ja äußerte sogar Interesse an den Klängen
bringt, der sich kaum überhörbar bei dem           elektronischer Musik. Das Quartett für vier
folkloristischen Finale von Karol Szymanowskis     Cellos ist eines ihrer kompromisslosesten und
Symphonie concertante bedankt.                     experimentierfreudigsten Werke aus dieser
                                                   schönen neuen Welt.
Quartett für vier Cellos                               Zwar stößt man auf Spuren gewohnter
In ihrer Programmnotiz für die Uraufführung        Verfahren, wie die Rückkehr der Einleitung
des Quartetts für vier Cellos (1963), die          gegen Ende des Kopfsatzes, doch zeichnen
am 24. September 1964 während des achten           sich die beiden deskriptiv betitelten Sätze
“Warschauer Herbst”-Festivals gegeben wurde,       des Werkes eher durch ihr farbenfrohes
erläuterte Bacewicz ihren Ansatz zu dieser         Mosaik von Ideen aus. Mit konventioneller
ungewöhnlichen Besetzung:                          Melodie, Konsonanz und Dynamik haben
     Die Kombination von vier Cellos reizte mich   sie wenig zu tun. Stattdessen erkunden sie
     wegen ihres Reichtums an Klangmaterial.       Textur, Dissonanz und “den Moment” (ein

16
Trend der Neuen Musik, der in Polen als            Unternehmungen mit offeneren Texturen und
Sonorismus bekannt wurde), und in diesem           starken Rückbezügen auf ihren neobarocken
ausgeglichenen Paar von Sätzen kam die             Stil der vierziger und fünfziger Jahre gemäßigt
lebenslange Auseinandersetzung Bacewiczs           hatte.
mit dem Klang von Saiteninstrumenten voll              Bestechend ist unter anderem, wie sie
zum Ausdruck.                                      das Instrumentarium einsetzt. Ihr Gespür
   Narrazione ist sowohl robust als auch           für strukturelles Gleichgewicht ist tadellos
verspielt, mit fließenden Motiven, kurzen          wie eh und je, doch im Verlauf des Quintetts
Absätzen und Richtungswechseln, in denen           trennt Bacewicz häufig das Klavier vom
sich die Rhetorik von Exposition, Durchführung     Streichquartett, um sie in einen konzertanten
und Reprise neu gestaltet. Auch Riflessioni        Dialog zu verwickeln. Wohldurchdachte
hat seine lebhaften Episoden – signalisiert        Intensität wird durch natürlich wirkende
durch Anweisungen wie saltando und col legno       Konversation pariert.
oder in evozierenden Tanzrhythmen – wahrt              Nach einer stimmungsvollen Einleitung
jedoch insgesamt die vorgegebene besinnliche       präsentiert Bacewicz ein skurriles Allegro, das
Stimmung. Ungeachtet der Absichtserklärung         wieder die treibende Dynamik geltend macht,
der Komponistin mangelt es dem Werk nicht          für die sie bereits berühmt war. Dennoch
an Anflügen einer “wohlgestalteten Kantilene”,     verläuft die Entwicklung fragmentiert und
die wie im Quartett für vier Violinen gewöhnlich   sprunghaft, ganz als ob sie ihre Freude daran
dem Hauptinstrument zugewiesen wird.               hatte, musikalisch mit Vergangenheit und
                                                   Gegenwart zu jonglieren.
Klavierquintett Nr. 2                                  Mitte der sechziger Jahre stand ihre Arbeit
Bacewicz ging immer in ihrer Arbeit auf, aber      im Zeichen einer geradezu zwanghaften
selbst für sie war 1965 ein außergewöhnlich        Beschäftigung mit der Partita für Violine
ertragreiches Jahr. Sie vollendete acht            und Klavier von 1955, die sie immer wieder
Werke, darunter ihr letztes Violinkonzert und      für andere Projekte plünderte. Im zweiten
Streichquartett. Das zweite Klavierquintett,       Klavierquintett zitieren Anfang und Ende des
das dem Warschauer Quintett gewidmet               zentralen Larghettos den Eröffnungsabschnitt
war, von diesem Ensemble aber erst nach            des “Intermezzos” der Partita, und das Finale
ihrem Tod uraufgeführt wurde, offenbarte           erinnert zweimal an deren “Preludium”. Hinter
eine Komponistin, die ihre avantgardistischen      diesen Selbstzitaten stand offenbar als

                                                                                                 17
treibende Kraft die Suche nach Kernstärke          Improvisator Krzysztof Lasoń studierte bei
in der stilistischen Neuerung, in die sich         Janusz Skramlik, Mirosław Ławrynowicz
Bacewicz wieder vertieft hatte. Eindeutig          und Yair Kless. Er ist mit Orchestern und
erfüllte die Partita diesen Wunsch nach            Ensembles in mehr als dreißig Ländern
einer profunden, verlässlichen Wahrheit,           aufgetreten und hat diverse neue Werke zur
und aus ihr gewonnene Auszüge spielten             Uraufführung gebracht. Unter seinen vielen
eine Schlüsselrolle in den Spätwerken der          Aufnahmen, die auf einem halben Dutzend
Komponistin.                                       Labels erhältlich sind, wurde ein Titel für den
   Das Larghetto, das gelegentlich auf die         polnischen Musikpreis Fryderyk nominiert;
Eröffnung des Quintetts anspielt, spannt           zwei weitere bewertete die Zeitschrift
sich von Brüchigkeit bis Pein und weckt            Diapason mit fünf Punkten. Lasoń ist
Vorstellungen von Zerrung und Trennung,            Mitbegründer des Ensembles VOŁOSI, Lehrer
in denen sich hochfliegende Lyrik mit              an der Karol-Szymanowski-Musikakademie
Elementen des Sonorismus mischt, alles             Kattowitz und Leiter des Orkiestra Muzyki
umrahmt von gedämpften Grübeleien aus              Nowej und des Lasoń-Ensembles. Er ist
dem “Intermezzo” der Partita. Im Allegro           siegreich aus dem New Tradition Festival in
giocoso bieten die beiden flüchtigen Zitate        Polen hervorgegangen und hat den Grand
aus dem “Preludium” Oasen in einer neuen           Prix EBU in Bratislava sowie den Czech Music
Variante von Bacewiczs Lieblingsfinale, einer      Crossroads Award gewonnen. Krzysztof
Gigue im 6 / 8-Takt. Der Wettstreit zwischen       Lasoń begeistert sich für eine breite Palette
Streichquartett und Klavier, der das Werk          von Musikstilen und schätzt besonders die
kennzeichnet, verhilft Bacewicz nun dazu,          Freiheit improvisierter Musik.
die Überschwänglichkeit ihrer früheren Musik
wiederzuerlangen, während sie nach dem             Nach ihrem Abschluss an der Fryderyk-
Gleichgewicht zwischen alt und neu sucht.          Chopin-Musikhochschule in Warschau in
                                                   der Klasse von Roman Lasocki studierte
                       © 2018 Adrian Thomas
                                                   Małgorzata Wasiucionek bei Pierre
                      Übersetzung: Andreas Klatt
                                                   Amoyal an der Universität Mozarteum
                                                   Salzburg. Sie promovierte im Jahr 2017
Der bei den Wettbewerben von Krakau und            und wirkt derzeit als Assistentin an der
Val Tidone preisgekrönte Geiger, Lehrer und        Karol-Szymanowski-Musikakademie

18
Kattowitz. Sie ist Preisträgerin zahlreicher   regelmäßig Klavierworkshops im In- und
nationaler und internationaler Solo- und       Ausland, ist Begründer und Hauptorganisator
Kammermusikwettbewerbe und hat                 der Internationalen Klavierkurse in
solistisch mit Orchestern im In- und Ausland   Kattowitz seit 2010 und Mitglied des
konzertiert. Małgorzata Wasiucionek ist        Programmausschusses des Fryderyk-
Primgeigerin des Messages-Quartetts.           Chopin-Instituts seit 2014.

Wojciech Świtała, Absolvent der Karol-         Tomasz Daroch, Wojciech Fudala, Krzysztof
Szymanowski-Musikakademie Kattowitz,           Karpeta und Adam Krzeszowiec gründeten
war Preisträger beim Internationalen           das Polnische Cello-Quartett im Jahr 2011.
Wettbewerb Marguerite Long – Jacques           Ihr Repertoire besteht überwiegend aus
Thibaud und wurde beim zwölften                Originalkompositionen für vier Cellos. Das
Internationalen Fryderyk-Chopin-               Quartett baut dieses Repertoire mit den
Klavierwettbewerb in Warschau mit einer        neuesten Werken führender Komponisten
Reihe von Preisen ausgezeichnet. Als Solist    wie Artur Zagajewski, Piotr Moss und
und Kammermusiker ist er in Europa, Nord-      Annelies Van Parys weiter aus. Es hat sowohl
und Südamerika aufgetreten. Er hat mit den     in der Klassik als auch im Jazz mit vielen
meisten polnischen Sinfonieorchestern,         großen Musikern zusammengearbeitet,
dem Aukso Orchestra, dem Silesian Quartet,     insbesondere Gary Hoffman, Jadwiga Rappé,
dem Kwartet Camerata und dem Royal             Dominik Połoński, Tony Mallaby und Nate
String Quartet konzertiert. Nach etwa          Wooley. Die Internationale Cello-Akademie
einem Dutzend Aufnahmen wurde er in            im polnischen Nysa ist von Mitgliedern der
den Jahren 2000 und 2005 mit dem Grand         Gruppe ins Leben gerufen und organisiert
Prix du Disque Frédéric Chopin sowie 2002      worden. Seit 2014 wirkt das Polnische Cello-
und 2009 mit dem polnischen Musikpreis         Quartett als Gastensemble am Nationalen
Fryderyk gewürdigt. Seit 1998 ist er           Musikforum in Breslau. 2017 erschien sein
pädagogisch tätig. Zwischen 2008 und 2016      erstes Album unter dem Titel Discoveries.
bekleidete er wichtige Verwaltungsämter        www.polishcelloquartet.com
an der Musikakademie Kattowitz. Er war
Juror bei zahlreichen internationalen          Das weit über die Grenzen Polens hinweg mit
Wettbewerben. Wojciech Świtała leitet          zahlreichen Preisen und Auszeichnungen

                                                                                          19
gewürdigte Silesian Quartet zählt zu                der Kammermusik im Repertoire, richtet
den führenden Kammermusikensembles                  aber auch besondere Aufmerksamkeit auf
des Landes. Seine Mitglieder – Szymon               die Musik unserer Zeit. Ihre umfangreiche
Krzeszowiec und Arkadiusz Kubica, Violine,          Diskografie schließt Aufnahmen von Musik
Łukasz Syrnicki, Viola und Piotr Janosik, Cello –   vieler verschiedener Epochen ein, mit
verbrachten die frühen Jahre ihrer Laufbahn         besonderem Augenmerk auf der polnischen
damit, ihre künstlerischen Fähigkeiten unter        Musik der letzten drei Jahrzehnte. Unter
der Aufsicht von Musikern solcher Ensembles         ihren mehr als vierzig CDs wurde die auf
wie dem LaSalle, Amadeus, Juilliard, Smetana        Chandos erschienene Gesamteinspielung
und Alban Berg Quartett weiterzuentwickeln.         der Streichquartette von Bacewicz von
Heute genießt das Ensemble internationalen          der Zeitschrift Gramophone zur besten
Ruf und konzertiert in der ganzen Welt. Es          Kammermusikaufnahme des Jahres 2017
trat an so berühmten Konzertorten wie               erklärt; drei weitere Titel erhielten den Fryderyk-
dem Concertgebouw in Amsterdam, dem                 Preis der Phonographischen Akademie
Konzerthaus in Wien, deSingel in Antwerpen,         Polens für das Beste Kammermusikalbum.
dem Schauspielhaus in Berlin, dem Tivoli in         Seit fünfundzwanzig Jahren lockt das
Kopenhagen, dem Salle Pleyel in Paris, der          internationale Kammermusikfestival “Das
Carnegie Hall in New York, der Jordan Hall in       Silesian Quartet und seine Gäste”, welches
Boston, der Hoam Art Hall in Seoul und dem          jährlich von dem Quartett veranstaltet
Sala de las Bellas Artes in Mexico City auf.        wird, Dutzende bedeutende polnische und
Das Quartett hat die großen Meisterwerke            internationale Künstler an.

20
Wojciech Świtała
Wojciech Świtała
Bacewicz:
Quatuors et Quintettes
Introduction                                      Alors que le Quatuor pour quatre violons et
L’énergie que déployait la compositrice           le Premier Quintette avec piano ont été très
polonaise Grażyna Bacewicz (1909 – 1969)          régulièrement programmés en concert et
tant sur le plan personnel que sur le plan        enregistrés, le fascinant Quatuor pour quatre
créatif était notoire. Elle composa de la         violoncelles et le Second Quintette avec
musique dans des genres divers: quatre            piano sont moins connus.
symphonies, onze concertos solos (dont sept
pour violon) et d’autres œuvres orchestrales,     Quatuor pour quatre violons
des ballets et un opéra radiophonique. Elle       À l’époque de la composition du Quatuor pour
était aussi une violoniste de renom et fut        quatre violons (1949), la musique polonaise
chef de pupitre dans l’Orchestre de la radio      était tenue à l’écart, politiquement, de ce
polonaise avant la Seconde Guerre mondiale.       que le Ministère de la Culture et des Arts
Elle créa bon nombre de ses propres œuvres,       considérait comme le modernisme pernicieux
notamment les quatre premiers concertos           de l’Occident et orientée vers des modes
pour violon, les cinq sonates et la Partita       d’expression qui plairaient aux “masses
pour violon et piano (avec son frère Kiejstut),   populaires”. Bacewicz devint maître dans l’art
ainsi que les deux sonates pour violon. Après     de contourner les pires excès d’intervention
la guerre Bacewicz regagna sa ville natale,       politique. Elle trouva refuge dans les genres
Łódź, et y enseigna au conservatoire, qui         classiques – symphonies, concertos,
porte à présent son nom et celui de son frère.    quintettes, quatuors et sonates – et dans son
    Son large éventail de musique de chambre      propre creuset de références folkloriques et
s’ancre dans ses sept quatuors à cordes           d’arguments musicaux élaborés.
(1938 – 1965) (CHAN 10904(2)). Les quatre             L’Allegretto introductif présente trois
œuvres réunies sur ce CD – deux formations        thèmes caractéristiques: le premier est
inhabituelles de quatuors et deux quintettes      une idée éloquente progressant en amples
avec piano – font partie intégrante de ce         mouvements harmoniques parallèles sur
volet central dans la production de Bacewicz.     un rythme haletant au quatrième violon,

22
le deuxième est une danse saccadée et le          Bacewicz le composa un an après son œuvre
troisième, une douce mélodie jouée en canon.      de musique de chambre la plus applaudie,
Le mouvement central introspectif montre          le Quatuor à cordes no 4, et le quintette
combien Bacewicz a le don de combiner             partage avec le quatuor un univers sonore où
différentes textures musicales aux cordes,        se mêlent à la fois des accents folkloriques
comme une mélodie soutenue, des trilles,          et la rigueur de développement propre aux
des passages pizzicato et des harmoniques.        principes classiques.
Ici comme ailleurs, la partie du premier violon       Le premier mouvement passionné
est primus inter pares – lors de la première      commence Moderato molto espressivo avec
à Cracovie, le 13 février 1950, Stanisław         une ligne discrète aux cordes à l’unisson
Tawroszewicz l’interprétait. La résonnance        qui sert de toile de fond pour le motif plus
de l’écriture de Bacewicz pour cet ensemble       déterminé au piano. Ni l’un, ni l’autre ne
dont sont manifestement absents les cordes        s’impose à l’oreille de l’auditeur, mais les deux
graves est remarquable, et ce n’est nulle part    sont thématiquement cruciaux à différents
plus apparent que dans le finale fougueux         moments dans les quatre mouvements. Le
qui se distingue par ses surprises tonales et     sobre unisson aux cordes, une oscillation
rythmiques.                                       chromatique qui se déploie au départ de la
    La dédicace – “Studentom Konserwatorium       note d’ouverture, est un procédé mélodique
poświęcam” – souligne l’objectif didactique       privilégié, et sur un mode plus expressif,
du quatuor, et l’œuvre remplit encore cette       il fournit l’idée principale de l’Allegro qui
fonction dans de nombreuses académies et          suit. Le motif au piano réapparaît dans le
écoles dans le monde. Et cependant, elle est      second sujet, initialement à l’alto, sur un
beaucoup plus que cela. Les défis techniques      accompagnement ondulant au clavier. La
sont toujours au service de l’expressivité.       section centrale est une rhapsodie sur des
                                                  idées entendues plus tôt, tandis que la
Quintette avec piano no 1                         coda rappelle l’introduction sous une forme
La création du Premier Quintette avec             différente.
piano (1952) eut lieu à Cracovie aussi, le            Le Presto qui suit est fondé sur l’oberek,
16 novembre 1952, avec Kiejstut Bacewicz et       une danse apparentée à la mazurka, mais
le Quatuor de Cracovie, avec une fois encore      plus rapide, et un substitut populaire du
Stanisław Tawroszewicz au premier violon.         scherzo traditionnel dans les compositions

                                                                                                23
symphoniques et de musique de chambre                    automne 1963, j’en suis arrivée à la
en Pologne au milieu du siècle. Les thèmes               conclusion que quatre violoncelles,
pivotants de la brève section centrale sont              ensemble, représentaient un trésor
aussi apparentés à l’unisson aux cordes                  inépuisable pour un compositeur moderne.
introductif. Comme souvent dans la musique               La conception de cette œuvre m’a obligée
de Bacewicz, le mouvement lent en est le                 à écarter, dans une large mesure, certains
cœur lyrique. Ici, le ton est funèbre; une               éléments de jeu, assez caractéristiques
seconde idée, accompagnée d’une oscillation              peut-être du violoncelle, comme l’ample
en demi-tons au piano, semble s’enraciner                cantilène.
dans l’hymnodie polonaise. Le climat sombre         L’une des raisons de son approche radicale
est dissipé par la fougue du finale, marqué         était que la musique polonaise était devenue
par un thème principal fugué et des allusions       pratiquement méconnaissable dans la
à l’unisson aux cordes du début. Une nouvelle       décennie qui avait suivi la création du
version du motif initial au piano est introduite,   Premier Quintette avec piano. À la fin des
et les deux idées originelles sont mises            années 1950, les compositeurs avaient été
en valeur Grandioso, tandis que Bacewicz            autorisés à entrer en contact avec l’avant-
propulse le mouvement vers une conclusion           garde en Occident, et Bacewicz suivit ce
qui fait plus qu’un clin d’œil furtif au finale     courant, exprimant même de l’intérêt pour
de connotation folklorique de la Symphonie          les sonorités de la musique électronique.
concertante de Karol Szymanowski.                   Le Quatuor pour quatre violoncelles est
                                                    l’une de ses pièces les plus audacieuses et
Quatuor pour quatre violoncelles                    expérimentales dans ce courageux nouveau
Dans sa note de programme pour la création          monde.
du Quatuor pour quatre violoncelles (1963),             Si l’on y trouve certes quelques vestiges
qui eut lieu le 24 septembre 1964 pendant le        de procédés familiers, tels le retour de
huitième festival d’“Automne de Varsovie”,          l’introduction à la fin du premier mouvement,
Bacewicz décrivit son approche de cet               les deux mouvements de l’œuvre aux titres
ensemble inhabituel:                                descriptifs se démarquent surtout par
      la combinaison de quatre violoncelles         leur mosaïque colorée d’idées. Celles-ci
      m’attirait par sa richesse sonore. En         rappellent peu la mélodie, les consonances
      travaillant à cette pièce, achevée en         et la dynamique conventionnelles,

24
explorant plutôt le tissu, les dissonances         plus ouvert et de fortes références à son
et “le moment” (en Pologne, ce courant             style néo-baroque des années 1940 et 1950.
était appelé sonorisme), et dans ces deux              On y est frappé par le déploiement des
mouvements bien équilibrés, la fascination         forces instrumentales. Le sens de l’équilibre
qu’eut Bacewicz tout au long de sa vie pour        de Bacewicz dans le tissu musical reste
les sonorités des cordes atteint sa pleine         parfait, mais tandis que progresse le quintette,
expression.                                        elle sépare souvent le piano du quatuor à
    Narrazione est à la fois robuste et enjoué,    cordes afin que l’un et l’autre deviennent
ses motifs fluides, ses brefs épisodes et          complices dans le style concertante. Une
ses changements d’orientation recréant la          intensité travaillée est compensée par une
rhétorique de l’exposition, du développement       interaction s’établissant plutôt sur le mode de
et de la réexposition. Riflessioni, aussi, a des   la conversation.
passages rapides, annotés saltando et col              Après une introduction pleine d’atmosphère,
legno ou évoquant des rythmes de danse,            Bacewicz s’embarque dans un Allegro tout en
mais sa teneur générale est méditative,            fantaisie qui rétablit le dynamisme propulsif
comme il se doit. En dépit du commentaire          pour lequel elle était déjà réputée. Même
de Bacewicz, il s’y trouve plus d’une trace        ainsi, sa progression reste fragmentée et
d’“ample cantilène”, généralement confiée,         capricieuse, comme si elle se complaisait à
comme dans le Quatuor pour quatre violons, à       jongler avec le passé et le présent dans la
l’instrument principal.                            musique.
                                                       Un trait caractéristique de ses objectifs
Quintette avec piano no 2                          prioritaires au milieu des années 1960 était
Bacewicz était toujours occupée à composer,        son obsession quant à la Partita pour violon
mais 1965 fut une année exceptionnellement         et piano de 1955, dans lequel elle fit de
productive. Elle acheva huit œuvres, y             fréquentes incursions. Dans le Quintette
compris le dernier concerto pour violon et         avec piano no 2, le début et la conclusion du
l’ultime quatuor à cordes. Le Quintette avec       Larghetto central cite la section introductive
piano no 2, dédié au Quintette de Varsovie,        de l’“Intermezzo” de la Partita, et le Finale
que cet ensemble ne créa qu’après son              rappelle deux fois son “Preludium”. Ce qui
décès, révéla une compositrice modérant ses        semble avoir incité Bacewicz à citer un épisode
élans d’avant-gardisme avec un tissu musical       de sa propre œuvre est son souci de donner

                                                                                                25
de la force au cœur même du flux stylistique        Kless. Il s’est produit avec divers orchestres et
dans lequel elle venait de s’immerger. La           ensembles dans plus de trente pays et a créé
Partita répondait manifestement à ce désir          plusieurs nouvelles compositions. L’un de ses
d’une vérité profonde et authentique, et les        nombreux disques, enregistrés par six labels,
citations qu’elle en fit jouèrent un rôle-clé       a reçu le prix Fryderyk polonais et deux autres
dans les œuvres de ses dernières années.            ont été coté “cinq” par Diapason. Co-créateur
   Le Larghetto qui fait allusion                   de l’ensemble VOŁOSI, il est professeur à
occasionnellement au début du Quintette va          l’Académie de musique Karol Szymanowski
de la fragilité à l’angoisse, évoquant des idées    de Katowice et dirige l’Orkiestra Muzyki Nowej
de séparation et d’égarement, un lyrisme de         et le Lasoń Ensemble. Il a été lauréat du New
haut-vol et des éléments de sonorisme s’y           Tradition Festival en Pologne, du Grand Prix
mêlant, le tout encadré par des épisodes de         EBU à Bratislava et du Czech Music Crossroads
méditation discrets repris de l’“Intermezzo”        Award. Krzysztof Lasoń est passionné par un
de la Partita. Dans l’Allegro giocoso, les deux     large éventail de styles musicaux et apprécie
brèves citations du “Preludium” sont comme          tout particulièrement la liberté qu’offre
des oasis dans une nouvelle mouture du type         l’improvisation musicale.
de finale cher à Bacewicz, une gigue en 6 / 8.
La joute entre le quatuor à cordes et le piano      Diplômée de l’Université de musique Frédéric
qui caractérise l’œuvre devient ici un moyen        Chopin à Varsovie, dans la classe de Roman
pour Bacewicz de recouvrer l’exubérance de          Lasocki, Małgorzata Wasiucionek étudia
la musique qu’elle composait dans ses jeunes        avec Pierre Amoyal à l’Universität Mozarteum
années, tandis qu’elle recherche un équilibre       Salzburg. Elle reçut le titre de Doctor of Arts
entre ancien et nouveau.                            en 2017 et est actuellement assistante à
                                                    l’Académie de musique Karol Szymanowski
                        © 2018 Adrian Thomas
                                                    à Katowice. Elle a été lauréate de nombreux
             Traduction: Marie-Françoise de Meeûs
                                                    concours internationaux et polonais de
                                                    musique de chambre ou de solistes. Et
Lauréat des concours de Cracovie et de              comme soliste, elle a joué en concert avec
Val Tidone, le violoniste, professeur et            divers orchestres en Pologne et à l’étranger.
improvisateur Krzysztof Lasoń étudia avec           Małgorzata Wasiucionek dirige le Quatuor
Janusz Skramlik, Mirosław Ławrynowicz et Yair       Messages.

26
Diplômé de l’Académie Karol Szymanowski à            le Polish Cello Quartet en 2011. Leur répertoire
Katowice, Wojciech Świtała a été lauréat au          consiste principalement en pièces originales
Concours international Marguerite Long –             composées pour quatre violoncelles.
Jacques Thibaud et a reçu plusieurs prix             Le Quatuor continue à développer ce
au douzième Concours international de                répertoire, y ajoutant les dernières œuvres
piano Frédéric Chopin à Varsovie. En tant            de compositeurs de renom tels Artur
que soliste et chambriste, il s’est produit          Zagajewski, Piotr Moss et Annelies Van Parys.
en Europe ainsi qu’en Amérique du Nord               Il a collaboré avec de nombreux musiciens
et en Amérique du Sud. Il a collaboré avec           de renom, tant de musique classique que
la plupart des orchestres symphoniques               de jazz, notamment Gary Hoffman, Jadwiga
polonais, l’Orkiestra Aukso, le Silesian             Rappé, Dominik Połoński, Tony Mallaby et
Quartet, le Quatuor Camerata et le Royal             Nate Wooley. Certains membres du groupe
String Quartet. Ayant à son actif une douzaine       sont à l’origine de l’International Cello
d’enregistrements environ, il a reçu le Grand        Academy à Nysa en Pologne et en sont les
Prix du Disque Frédéric Chopin en 2000 et            organisateurs. Depuis 2014, le Polish Cello
en 2005, et le prix Fryderyk polonais en             Quartet est un ensemble en résidence au
2002 et en 2009. Il enseigne depuis 1998,            National Forum of Music à Wrocław. Son
et entre 2008 et 2016, il occupa des postes          premier album, Discoveries, est sorti en 2017.
administratifs importants à l’Académie de            www.polishcelloquartet.com
musique de Katowice. Il a été membre du
jury de nombreux concours internationaux.            Le Silesian Quartet, qui a reçu de nombreux
Wojciech Świtała organise régulièrement des          prix et distinctions à la fois dans son
ateliers de piano chez lui et à l’étranger. Il est   propre pays et à l’étranger, est l’un des plus
le fondateur et le principal organisateur des        importants ensembles de musique de chambre
International Piano Masterclasses à Katowice         polonais. Ses membres – Szymon Krzeszowiec
depuis 2010, et depuis 2014, il est membre           et Arkadiusz Kubica au violon, Łukasz Syrnicki
du Programme Board du Fryderyk Chopin                à l’alto et Piotr Janosik au violoncelle – ont
National Institute.                                  consacré les premières années de leur carrière
                                                     à approfondir leurs compétences avec des
Tomasz Daroch, Wojciech Fudala, Krzysztof            spécialistes du quatuor à cordes (notamment
Karpeta et Adam Krzeszowiec ont fondé                les quatuors LaSalle, Amadeus, Juilliard,

                                                                                                   27
Smetana et Alban Berg). Aujourd’hui, cet

                                                                          Łukasz Rajchert
ensemble jouit d’une renommée internationale
et donne des concerts dans le monde entier.
Il se produit dans des endroits aussi célèbres
que le Concertgebouw d’Amsterdam, le
Konzerthaus de Vienne, deSingel à Anvers, le
Schauspielhaus de Berlin, Tivoli à Copenhague,
la Salle Pleyel à Paris, Carnegie Hall à New
York, le Jordan Hall à Boston, l’Hoam Art Hall à
Séoul et la Sala de las Bellas Artes à Mexico.
Le Silesian Quartet joue tous les grands
chefs-d’œuvre de la musique de chambre,
mais accorde aussi une attention particulière
à la musique de notre époque. Sa vaste
discographie comprend des enregistrements
d’œuvres de nombreuses époques différentes,
en accordant une importance particulière à
la musique polonaise de ces trente dernières
années. Il a enregistré plus de quarante CD.
Parmi ceux-ci, la série des quatuors complets
de Bacewicz sous le label Chandos a reçu
le prix Gramophone dans la catégorie de
musique de chambre en 2017 et trois autres
ont remporté le Prix Fryderyk de l’Académie
phonographique polonaise décerné au meilleur
album de musique de chambre. Depuis vingt-
cinq ans, le Festival international de musique
de chambre “Le Silesian Quartet et ses invités”,
organisé chaque année par le Quatuor, attire
des dizaines d’artistes polonais et étrangers
remarquables.                                      Polish Cello Quartet
28
Silesian Quartet

                   © Magdalena Jodłowska / MAYO
Also available

                            Bacewicz
                 Violin Concertos Nos 1, 3, and 7
                           CHAN 10533

30
Also available

                       Bacewicz
            Violin Concertos Nos 2, 4, and 5
                      CHAN 10673

                                               31
Also available

                             Bacewicz
                      Works for Violin and Piano
                            CHAN 10250

32
Also available

                       Bacewicz
                 Complete String Quartets
                     CHAN 10904(2)

                                            33
Andrzej Zborski / Collection of Alina Burnacka (daughter of
                                                                            Grażyna Bacewicz) / Reproduced with kind permission
                            Grażyna Bacewicz, 1960s

You can purchase Chandos CDs or download MP3s online at our website: www.chandos.net

For requests to license tracks from this CD or any other Chandos discs please find application forms
on the Chandos website or contact the Royalties Director, Chandos Records Ltd, direct at the address
below or via e-mail at bchallis@chandos.net.

Chandos Records Ltd, Chandos House, 1 Commerce Park, Commerce Way, Colchester, Essex CO2 8HX, UK.
E-mail: enquiries@chandos.net Telephone: + 44 (0)1206 225 200 Fax: + 44 (0)1206 225 201

     www.facebook.com/chandosrecords                    www.twitter.com/chandosrecords

36
Executive producer Ralph Couzens
Recording producer Krzysztof Olendzki, Adam Mickiewicz Institute
Polska Music programme manager Ewa Bogusz-Moore, Adam Mickiewicz Institute
Sound engineer Beata Jankowska-Burzyńska
Editor Beata Jankowska-Burzyńska
Administrator and organiser Zofia Zembrzuska, Adam Mickiewicz Institute
Mastering Rosanna Fish
A & R administrator Sue Shortridge
Recording venue Concert Hall, Karol Szymanowski Academy of Music, Katowice, Poland;
7 – 12 September 2010 (Piano Quintets) & 26 and 27 September 2017 (other works)
Front cover Hand-coloured photograph of a busy street scene in Gniezno, Poland, late 1960s,
posted on the website Polish Poland. Despite our best efforts, we have proved unable to locate
the copyright holder of this image. We welcome any information that would allow us to contact
him and negotiate appropriate terms for the reproduction of his work.
Back cover Photograph of Silesian Quartet © Magdalena Jodłowska / MAYO
Design and typesetting Cap & Anchor Design Co. (www.capandanchor.com)
Booklet editor Finn S. Gundersen
Publishers Polskie Wydawnictwo Muzyczne (PWM Edition), Kraków
p 2018 Chandos Records Ltd
c 2018 Chandos Records Ltd
Chandos Records Ltd, Colchester, Essex CO2 8HX, England
Country of origin UK

                                                                                             37
BACEWICZ: QUARTETS AND QUINTETS – Silesian Quartet and friends

                                                                                                                                                                                                                   BACEWICZ: QUARTETS AND QUINTETS – Silesian Quartet and friends
                                                                                                    CHANDOS DIGITAL                                                               CHAN 10976

                                                                               Grażyna Bacewicz (1909 – 1969)
                                                                     1 - 4 Quintet No. 1 (1952)*                                              23:00
                                                                    		 for Piano and String Quartet                                                                   Recorded and released in collaboration
                                                                                                                                                                      with the Adam Mickiewicz Institute as

                                                                       5 - 7 Quintet No. 2 (1965)*
                                                                                                                                                                      part of the Polska Music programme
                                                                                                                                               17:35
                                                                    		 for Piano and String Quartet
                                                                      8 - 10 Quartet (1949)†                                                    9:53                  Financed by the Ministry of Culture
                                                                                                                                                                      and National Heritage of the Republic
                                                                    		 for Four Violins                                                                               of Poland as part of the Multiannual
                                                                                                                                                                      Programme NIEPODLEGŁA 2017 – 2021

                                                                     11 - 12 Quartet (1963)‡                                                   12:28
                                                                    		 for Four cellos
                                                                    			                                                                    TT 63:30
                                                                             Krzysztof Lasoń violin II†
                                                                     Małgorzata Wasiucionek violin III†

                                                                     Wojciech Świtała piano*
                                                                               Polish Cello Quartet ‡
                                                                    		 Tomasz Daroch • Wojciech Fudala • Krzysztof Karpeta • Adam Krzeszowiec cellos

                                                                    		 Silesian Quartet *
                                                                    		         Szymon Krzeszowiec violin I (I, Quartet)†
CHAN 10976

                                                                                                                                                                                                                CHAN 10976
                                                                    		         Arkadiusz Kubica violin II (IV, Quartet)†
                                                                    		         Łukasz Syrnicki viola                                               p 2018 Chandos Records Ltd c 2018 Chandos Records Ltd
                                                                    		         Piotr Janosik cello                                                         Chandos Records Ltd • Colchester • Essex • England
You can also read