Trappers and Philosopher - Prada
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Daily Edition may 7, 2018 1 Fashion. Beauty. Business. Trappers and Philosopher Friday was a day for big hats and deep thoughts, courtesy of Miuccia Prada. With her cruise collection, Prada made a brilliant case for compelling commercial clothes. And if giant padded trapper toppers don’t exactly fit that bill, the show was, she said, “my fantasy of what is real for me today.” In a pre-show conversation with WWD, Prada mused on the state of the industry, taking on fashion hypocrisy and the dangers of going p.c. For more, see pages 9 to 12. photograph By kelly taub
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Miuccia Muses in Manhattan
● Before showing her cruise to make commercial compelling — at the done big cruise shows. But last year, a the real today, from my point of view. But
brand’s New York “home” on 52nd Street big event in Milan. And now this. still, I say it’s a fantasy because it’s not
collection, Miuccia Prada overlooking the Hudson River, followed M.P.: Yes. Because everybody is doing exactly what people wear in the street.
chatted with WWD about by a dinner for 200 guests. “Everybody is more, and so you have to adapt, more or It’s different. But it’s simple, not a lot of
low-key subjects: fashion, doing more, and so you have to adapt,” less. The effort for doing a presentation thought. We tried to make it strong with
she said. is the same as doing a show. With a show, very simple things — a skirt and a sweater.
politics and religion. Earlier in the day, Prada sat down with you work better, you are challenging We tried to make it enough for a show,
By Bridget Foley WWD. The conversation wended through yourself a bit more. So it’s very useful. but…a simplification.
fashion fantasy and reality, coed shows, Because at the end, [for] all the buying of WWD: Would you say examining
When it comes to cruise, Miuccia Prada political correctness and her upcoming the rest [of the brand’s offerings], there women’s roles and women’s sensu-
hasn’t given into wanderlust — until now. date with an archbishop. are references. The show always helps ality is the primary creative focus of
While for years her major luxury compet- WWD: Let’s start with the show. everybody to give, let’s say, a soul. your work?
itors have embraced the itinerant way, Why a big show, and why New York? WWD: Tell me about the theme of M.P.: The primary [focus] basically
showing their collections in mega-state- Miuccia Prada: First of all, because the collection. is fashion. For sure, with the fashion I
ment shows in locales both far-flung and, it’s a long time since we’ve done anything M.P.: The theme of tonight…[It] would always wanted to represent a woman that
this season, close to home, Prada long in New York. And because for this kind be like a fantasy and the reality. So some- makes sense for my principles…
Photographs by Rodin Banica
opted for a more low-key method, teasing of cruise show, everybody tries to do thing very real, but of course, it’s always I’m very interested in the life of people.
her women’s resort as part of her June something that is not the usual space, so a fantasy. It’s my fantasy of what is real That’s what really interests me, so the
men’s show in Milan. Last year signaled a we decided to first use our homes…We for me today. A show is always a fantasy. problems of women, the difficulties of
change of perspective when she staged a restored [this building] around 15 years Last season, the show was really a fantasy, women, the life of poor women, the life
separate show and dinner at Fondazione ago, so we decided to do it here...The [about] these crazy women going outside of rich women…It comes instinctively.
Prada. Now, she’s all in on the high-pro- last floor is empty, and there we have the and naked but safe in the night and so It’s not that I sit down and say, “Now I
file approach. On Friday, she showed her show and the dinner. on. This is more about reality — things want to represent the life of [this type
collection — a brilliant treatise on how WWD: You haven’t traditionally that you want to wear, a presentation of Continued on page 10
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Continued from page 9
of ] people.” But of course, you dress a
woman, you think about the woman,
so you think about lives from different
angles. Sometimes it’s the rich, sometimes
it’s the poor. Sometimes it’s very much
mixed because anytime I like [some-
thing], I also like just the opposite, which
is probably one of my quintessential
characteristics.
WWD: The opposition?
M.P.: Yes, yes.
WWD: Are you concerned about the
cultural appropriation issue? Do you
ever hold back on a reference you’d
like to explore because of possible
social media reaction?
M.P.: I’m not reading social media. Of
course, I know what happens…I am not
afraid of comments. I believe in what I do,
so somebody likes it, somebody doesn’t
like it, and it’s not that that worries me.
WWD: Does the idea of creative peo-
ple potentially holding back on their
ideas concern you?
M.P.: That is an ongoing problem that
occupies my thoughts a lot, also in art.
At the Fondazione, we just did a show
about that [“Post Zang Tumb Tuuum. Art
Life Politics: Italia 1918–1943,” running
through June 25th].
[At a related event], I spoke very openly
about this subject, more for art than for
fashion, but more or less, it’s the same.
You have to be careful not to offend
anybody…[There’s] so much political
correctness, politically correct issues,
that those are limiting, that’s for sure. I
see kind of a natural consequence of the
globalization of the communication. For
instance, before, if I had an interview with
[WWD], I talk to you in a way that I know
you understand. But now I don’t talk only
to you. The moment I talk to you…in fact,
[I] talk to everybody because the next
day it can be everywhere. And that’s very
difficult…you have to be so careful that
you [risk saying] nothing…
So everything [then exists] in this kind
of a superficiality where nothing goes
deep.
WWD: And that’s sad.
M.P.: Yes, very. I think that we have to
create a secret society, because I am really
afraid that if you are not free to express
and to say things that maybe are not
[politically] correct, the thoughts don’t
progress…You don’t do anything new, you
don’t say anything interesting.
WWD: And how does the culture
progress?
M.P.: Actually this is the big problem
of today. At Fondazione Prada, we had an
installation of Damien Hirst with the flies
[“Waiting for Inspiration,” 1994, in the
“Atlas” show]. The next day, the Protec-
tion of Animals said that you are killing
flies. So even art, even places where
you should be free to express ideas and
thoughts, it’s difficult.
WWD: As one of fashion’s genuine
great creators, how do you deal with
that?
M.P.: Thank you.
WWD: Seriously, how do you deal
with it?
M.P.: It’s my biggest problem. Because
of course, I tend to be thoughtful, sophis-
ticated and so on. And after, I try to sim-
plify and simplify and simplify, because
people dedicate a span of attention of one
second. And the problem is, until which
point you can simplify without becoming
empty of content?
Very often…you try to express in a
Photograph by Kelly Taub
few words months of thinking, months
of reading, months of experience, and
at a certain point, you can’t simplify too
much…
But I know that this is the common
problem of more or less everybody.
Continued on page 11
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Continued from page 10 people. So at a certain point, everybody month ago, that I was fixated with for one
is looking only at a genre. Next year it’s year, last night I realized that I was com-
And you see it in politics, the politics over. The world is complicated, so you pletely fed up. And we laughed so much.
is reduced to a hashtag. The complex have to go [with] your feelings, basically. WWD: Will you tell me what genre
[issues] of the world, the complex [issues] WWD: Whom do you pay attention of girl that was?
of the people are so huge; how can you to in fashion? M.P.: No, no, no, no.
synthesize that into words in two seconds M.P.: Competitors? I have a few that I WWD: Speaking of which, diversity
of a span of attention? But this is the prob- like. But I don’t want to talk about it. on the runway.
lem of now. WWD: Are you constantly aware of M.P.: I think it’s the only thing that
WWD: In general, what do you think competition? excites me, really. Because that is new. It’s
of the current state of fashion? Do you M.P.: Absolutely. two or three seasons that I’m really inter-
think that fashion is in a good place or WWD: Is it more creative competi- ested, and looking at beauty with a differ-
a not so good place? tion or business competition? ent eye. So that is definitely a progress I
M.P.: I think that it’s part of everything M.P.: I think that competition is huge, did with myself. I really enjoy beauty of
else. Because when fashion was part of a also copying is huge. Somebody does different races and different characters.
small group of sophisticated people you something good and after six months It’s the part that now interests me most.
could exaggerate. You knew that you were everybody has it, identical. And so no one WWD: Beyond race and character
talking to mainly rich Western, either is surprised. type, how do you feel about diversity
American or European, people. And you WWD: I read somewhere that you of age and size on the runway?
knew to whom you were talking. Now, of said you don’t really care if somebody M.P.: In theory, I would do it. Actually,
course, myself, I am interested in a bigger copies you. Have you changed your in my first show [fall 1989], I had all [dif-
world. Because to do things for [only] a mind on that? ferent] women, young girls, and an older
few people today wouldn’t be so exciting. M.P.: I think that is so totally inevita- woman, Benedetta Barzini. Maybe back
But again, try to be yourself, to express ble. But I was not thinking particularly then I thought she was very old. She was
what you think… of people copying me, but that [when probably only 45.
It’s difficult, probably, for everybody. something is successful], everybody WWD: Our perspectives change.
Because everybody that has a company, wants to do the same. And there is too M.P.: So in theory, I like it. But after so
of course you have to sell. And also what much copying. many other people have done it, I don’t
is very interesting, the simplification, less WWD: Are you always pushing to want to do it. But in principle, I agree.
and less stuff is sellable. If sneakers [are stay one step ahead? WWD: What about size diversity?
hot], only sneakers, if jeans, only jeans. M.P.: I would like to be one step for- M.P.: Size diversity, again, in theory I
So the simplification, it’s incredible, and ward, yes, absolutely. I try to be curious, accept, but so far I didn’t have really the
everybody sells the same thing. Which I try to be better. Anyway, I care. Mostly courage to do it. Also…the subject is very
is kind of scary because you want to do because it’s the reason that we have trendy now. And that I don’t like so much.
more. a job — for fashion to move forward. I don’t want to do it for those reasons…
WWD: Do you think the streetwear Sometimes, actually, people accuse us of WWD: It seems that it’s a little bit of
fascination is waning a little bit or will changing too much. But I really get bored a gimmick, putting one really curvy
continue? very, very quickly. It’s funny, because I girl on the runway.
M.P.: In fashion, nothing continues. So was fixated on a certain genre of girl, and M..P: It’s a joke. It’s just to pretend to
I don’t know. Street is so, so vast. It is also at midnight last night [while finalizing the be good. It’s pretentious.
difficult, it’s not even jeans and sneakers. casting] I said, “You know what?”… WWD: Typically, it’s only one curvy
Also there are so many different kinds of The [type of ] girl that I asked to see one girl.
M.P.: Exactly. I think it’s hypocritical.
I accept maybe some designers that really
go for that. Otherwise, you try to be polit-
ically correct. It’s the sentiment I have for
fur. To pretend that we are not companies “Why don’t we do that together?” I said
that deal with rich people — you can’t no. I refuse to work with artists in the
pretend to be really popular, because at fashion world.
the end you do rich stuff for rich people. WWD: Why?
And so you can do it until a certain point. M.P.: At the beginning...I didn’t want to
Otherwise it becomes pretentious and take advantage of the fame of the oth-
hypocritical. ers…I wanted to be good by myself and I
WWD: Thank you for commenting didn’t want to take advantage of the oth-
for our fur story. It was so important ers. And [now], it’s been done so much —
to have your voice. It’s such a compli- It’s not that I am right, but at some point
cated issue. I decided not to do it. So for the moment,
M.P.: I know. They’re all good issues, I go on.
but some serious issues [are difficult to WWD: Do you think that the fash-
address] from a fashion point of view. ion-art collaborations have gotten out
Actually, [earlier] in my life, I tried to be of hand? Everybody does them.
political in the system of fashion. And M.P.: You know, the collaboration is
after we did Fondazione Prada, I am polit- a long story…First, I was a little bit lazy
ical in a political [sense]. and after, I didn’t understand the reason,
For instance, we did [address] exactly because when I think about collabora-
the subject of living under a regime. It’s a tion, I think about some serious job to
fantastic show that talks about the men, do more. But now collaborations are the
women artist as a person under a regime. easiest way to sell…At the end, I realize
WWD: The “Art Life Politics” show? that most of the collaborations are just
M.P.: Yes. If [it] mentioned the word done for money.
fascism or a regime, [no one would] give And actually, my life goes beyond
us the paintings and the loans. [The point] making money. So thank God, I and my
was to see how an artist behaves under husband and the company, of course we
a regime. And I think that now we are have to make money because we have a
somehow under a regime…This thing that company and we have responsibilities.
you have to be careful with everything — I But it’s not that I wake up in the morning
Backstage photograph by Kelly Taub; Runway by Rodin Banica
think we live kind of under a regime. thinking, “How can I make money?” That
But what I can say as a fashion is the last of our problems.
designer? I never want to talk about WWD: Will you continue to do a
politics…As a fashion designer, I can’t be major resort show every year?
political because you are not believable. M.P.: I am afraid I am obliged. In the
Because still you say, I am a rich fashion company, they don’t want it. But I think
designer and so, I chose a job, that is the that everybody does it and if you can do
opposite of something that I think and I it…
believe. Also now, because there are so many
So my life is kind of split in two, but in [shows] to do, in my mind, I treat them
a way that now I enjoy. Because I think like chapters. So when you have to do
that the experience I can do in the world a [single] fashion show for a season,
of business and fashion can help the I mean, you have to have really very
other one and vise versa. That’s why, for good ideas, it has to be more bold. But
instance, I never wanted to do any col- if you consider that now there are more
laboration with artists. Can you imagine? [shows], you can do small chapters. And
They are all my friends, the artists saying, Continued on page 12
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then from this perspective, it’s easier…I
consider it like a work in progress.
WWD: You’re not showing any
men’s tonight, are you?
M.P.: There is one man.
WWD: One? What’s his role?
M.P.: So basically because he is the
boyfriend of one girl. And I said, “But why
should we show one boy?” And [then] I
said, “OK, let’s do it.”
WWD: I love that.
M.P.: It’s a nonsense thing.
WWD: Where does he come in the
run of show?
M..P: We are deciding now. But
dressed masculine, dressed like a man.
WWD: No gender fluidity?
M.P.: That is another argument that —
it’s very trendy.
WWD: What is your opinion on
that?
M.P.: I think that people do whatever
The
they want. But again, I don’t like when
people use these issues [to elevate] them-
Collections
selves: “I am so good because I did this.” I
think that when a subject is very serious,
New York
it’s better you shut up. I don’t know.
WWD: That’s interesting.
M.P.: When you are seriously politi-
cal, you have to go so far that, probably
in your job [as a fashion designer], you
can’t because you are not a politician. You
have a company that mainly sells to rich
people, so how can you be so political?...
You can only suggest.
WWD: Coed shows — you used to
show women’s resort in your men’s
show in June. Can you see yourself
doing a major coed show for spring or
fall?
M.P.: Again, I like to do the opposite
of what others are doing. So I decide
that now I do the men’s show…And also,
because the men’s business is important
for us. I do a fashion show for men, and
I’m really dedicated to it. When we put
women in the men’s show, men’s jour-
nalists complained that the women took
away the attention from the men. And I
thought it was kind of true.
WWD: You have your show tonight,
the Met Gala on Monday. What will
you do over the weekend in New
York?
M.P.: A few interviews, go see a few
exhibitions.
WWD: Frieze?
M.P.: No.
WWD: Which exhibitions?
M.P.: They told me that there is a very
good one at the Whitney. And I have to
see an artist for preparation of an exhibi- Prada: Review cruise looks into her June men’s show,
last year she staged a full resort show in
merely redo; she designs. While twen-
tysome years ago her collections tended
tion [at Fondazione Prada] next year. After a fashion show, a critic typically Milan. This time she opted for another toward structured minimalism, here
WWD: What are you expecting from rushes from the venue back to office, of her brand’s “homes,” its Herzog & de her simplest looks were languid. She
“The Catholic Imagination” at the home, hotel, wherever, and writes as Meuron-designed New York headquar- opened with a plain black sweater and
Met? carefully considered a review as deadline ters, where colored window filters turned long, opaque brown skirt that delivered
M.P.: About the religion? I am curious — usually right now — permits. the vast westward-looking vistas a heady a sly take on casual sexiness, a mood
to see. I know that it’s very interesting Following Miuccia Prada’s cruise show red and blue. replicated in gentle dresses. At the same
that the Church decided to lend. And by last night, I ignored that deep-rooted But the sunset on the Hudson proved time, Millennial Miuccia is far more
coincidence, the Archbishop of Milano, conditioning to actually enjoy, rather secondary viewing, as Prada showed interested in overt ornamentation than
he wants to see me, because probably, he than fret through, the post-show fete how to make reality-based cruise clothes was her Nineties self. Here, that decora-
wants to know about fashion. (Tonne Goodman — a delightful dinner — many quite simple and on trend as tive impulse came in the extras, delight-
WWD: He wants to see you? companion), and went home to bed after opposed to trend-setting — compelling. It ful giant padded trapper hat and oddly
M.P.: In Milan. He knew that the what I thought was quite a strong show. A set a high bar on the front end of resort, spangled hose, as well in the clothes
Church gave clothes to the Met for a fash- night’s sleep and some morning rumina- a protracted period during which ho and themselves. Side-wrapped micro minis
ion exhibition, so probably they think that tion told me I was wrong. Prada’s show hum are typically the season’s biggest got an unfussy vertical ruffle and newfan-
fashion is something interesting. wasn’t merely strong. It was brilliant. directions. gled pocket logo; athletic popovers came
WWD: Have you set a date? Not deep-thoughts, esoteric brilliant, Prada went geeky-cool Nineties in a in leather spliced with cable-knit yoke
M.P.: Not yet. But I am so curious. As but aggressively commercial, resort-long- major way, inclusive of specific references wedges, and color-blocked polo shirts
soon as I go back, I will meet him. selling-season-give-me-a-smart-coat-and- to the spring 1996 collection in which she featured tricked-out placket ruffles. Even-
WWD: It’s intriguing. pants brilliant. “It’s like a fantasy and the famously thrust “ugly” prints into the tually, the ugly prints gave way to lavish
M.P.: Of course, the Church has the reality,” Prada said, describing her motif forefront for fashion. She kept her shapes classical brocades that instantly elevated
problem to be connected with reality…I du jour. “Of course, [a show is] always a clean and often structured — neat, trim the mood of the precision-cut jackets and
Photographs by Rodin Banica
am not religious anymore. I was educated fantasy. It’s my fantasy on what today for jackets over short skirts and low-slung skirts. And throughout: an ongoing array
in religion, but… me is real.” pants. Ample street and sport references of smart, versatile outerwear, including
WWD: On that note, and before A longtime holdout from the cruise served two purposes, seemingly antithet- chicly efficient leather coats.
you make plans with the Archbishop, extravaganza, Prada acknowledged that ical: currency, and a reminder that Prada A resort lineup of practical clothes for
you’ve got a show to do. So I will take market realities ultimately forced her did both, albeit differently, years ago. women to wear and feel comfortable in
my leave. hand. “Everybody is doing more, and so Differently — an essential distinction. that held one’s interest on the runway —
M.P.: Yes. Excuse me. I have a function you have to adapt, more or less,” she said. True, one couldn’t miss the audacious every showgoer’s fantasy of reality come
in two hours. So after years of sprinkling women’s Nineties-ness at play. But Prada doesn’t true. — B.F.
may 7, 2018 19
Gabrielle Union Sarah Paulson, Lily Collins
and Sasha Lane Tracee Ellis Ross
and Claire Danes.
All the Stars at
Hailey Gates, Jonah Hill
and Vanessa Traina.
Prada Resort 2019
Prada’s show on Friday night before the Met Gala brought
a roster of culture stars — from Selena Gomez to Uma Thurman
and Gary Goldman — to the West Side of Manhattan.
By Kristen Tauer photographs By Lexie Moreland
"It really transforms you," Dian- the knit shoes," Schmidt picked biggest Prada fans in the entire
na Agron said Friday night, only up. "I thought the knit jackets, the world," said Marc Jacobs. "And I
hours after arriving in New York ensembles were great, the colors love what Miuccia does, and I love
from London. The actress was on were so much fun. You know what seeing the shows. And I love those
the seventh floor of Prada's west Mrs. Prada does best, is that long looks with the overcoats and
side corporate offices, where the her clothing speaks to any body the first looks out. I love the hats,
house staged a resort runway type...I think it's always been really I love the character, I love all the
show Stateside for the first time. flattering, and I think it's really self-referential Prada — the color,
"I mean, I just got off a plane and I accessible." the print, the patterns. I mean, I Dianna Agron Raf Simons and
had to run home and change really For actress Sasha Lane, who can't find anything wrong with it, Marc Jacobs
quickly. You put on this dress and broke onto the scene with her I love it." Jacobs wasn't the only
you instantly feel alive and fun, and debut role in "American Honey" designer in the room — Raf Simons
not like I just hopped off a plane." last year, it was her first Prada and the Mulleavy sisters had also
After the show, guests mingled show, ever. taken a pause from Met prep to
in the space before sitting for "I want all of the shoes. I love watch the collection.
dinner in the next room. For many, them," Lane declared from a cor- "We've gone through multiple
the event was a warmup for the ner of the room near the bar, where fittings for the Met already, so I
Met Gala on Monday night, and she was standing with Gabrielle think we need to recover from
reflected a similar roster: Dakota Union. "The vibe kind of reminded all the fittings. We're going to
Fanning chatted with Jonah Hill; me of the old 'Clueless' movie -- but start grooming early and get it all
Sarah Paulson huddled with Tra- like a modern version of it." sorted out," Jacobs added of his
cee Ellis Ross and Claire Danes; Nearby, Prada's number-one and fiancé Char Defrancesco's
Lena Waithe, Zadie Smith,and Lily fan was ready to rave about Monday plan.
Collins showed up, and even Sele- the collection that had debuted "We have so much stuff to do,
na Gomez and stylist Kate Young minutes before. I don't even know," Defrancesco
made a late appearance. ("I didn't "I'm probably one of the very added.
watch the show — I just came
for my friend," Gomez said while Selena Gomez
making her way to dinner.)
"We're here [in New York]
primarily to go to the Met," said
Gary Oldman, making the rounds
with his wife, Gisele Schmidt. The Gary Oldman and
actor is a former Prada campaign Gisele Schmidt
face and runway model, and was
dressed by the brand during
awards season. (Yes, they'll both
be wearing Prada on Monday.)
"[Miuccia Prada] seems to be
on a roll. Just the last couple of
years going in — and obviously
it's easier for the men because
you can wear a tuxedo — but for
the ladies where you can't wear
anything twice, it was great going
to the store with you," he added,
glancing at his wife. "And some
of the gowns and things were
extraordinary.
"I mean, it's sort of an unusual
thing for her [Miuccia Prada] to be
here — really, the first time in the
U.S., so it's quite an honor. We love
the clothes, the beaded stock-
ings—” he began to trail off.
"—The beaded stockings, I loved
WWD, 7 maggio 2018 I cacciatori con le trappole e la filosofa Venerdì è stata una giornata di grandi cappelli e pensieri profondi, per gentile omaggio di Miuccia Prada. Con la sua collezione cruise, Prada ha proposto una brillante argomentazione a favore di vestiti commerciali irresistibili. E se i giganteschi cappelli imbottiti da cacciatore con le trappole non rientrano esattamente in questa definizione, la sfilata è, nelle parole della stilista “la mia fantasia su ciò che è reale per me oggi.” In una conversazione con WWD prima della sfilata, Prada riflette sullo stato del settore, taking l’ipocrisia della moda e i pericoli del politically correct. Per il resto dell’articolo, vedere pagine 9 - 12. fotografia di kelly taub Miuccia riflette a Manhattan • Prima di presentare la collezione, Miuccia Prada chiacchiera con WWD di argomenti di poca importanza: moda, politica e religione. Di Bridget Foley In fatto di collezioni cruise, Miuccia Prada non si è abbandonata alla voglia di viaggiare – almeno non finora. Se da anni i suoi principali concorrenti del lusso hanno adottato la modalità itinerante, presentando le collezioni in megasfilate ambientate in luoghi lontani e, in questa stagione, vicini a casa, Prada ha scelto per molto tempo un sistema più sobrio, proponendo un assaggio della collezione resort nell’ambito della sfilata maschile di giugno a Milano. L’anno scorso la stilista ha segnalato un cambio di prospettiva organizzando una sfilata separata e una cena alla Fondazione Prada. Adesso, è decisamente passata all’approccio di alto profilo e venerdì ha presentato una collezione — un brillante trattatello su come rendere irresistibili i vestiti commerciali — nella “casa” newyorchese del marchio sulla 52a Strada, che dà sul fiume Hudson, seguita da una cena per 200 invitati. “Tutti fanno di più, e quindi bisogna adattarsi”, commenta. Nelle ore precedenti, Prada si è seduta a chiacchierare con WWD e la conversazione si è snodata tra fantasia e realtà della moda, sfilate miste per uomo e donna, correttezza politica e il suo imminente appuntamento con un arcivescovo. WWD: Cominciamo con la sfilata. Perché una sfilata in grande stile, e perché New York? Miuccia Prada: Prima di tutto, perché era da tanto che non facevamo niente a New York. E perché per questo genere di sfilate cruise, tutti cercano di fare qualcosa in uno spazio che non sia il solito, e così abbiamo deciso di usare innanzitutto le nostre case… Abbiamo restaurato [questo edificio] circa 15 anni fa per cui abbiamo deciso di organizzarla qui... L’ultimo piano è vuoto, ed è qui che si svolgeranno la sfilata e la cena. WWD: In passato non ha allestito grandi sfilate per la collezione cruise. Ma l’anno scorso, un grande evento a Milano. E adesso questo. M.P.: Sì. Perché tutti fanno di più, e quindi bisogna adattarsi, più o meno. Lo sforzo necessario per preparare una presentazione è lo stesso che per una sfilata. Con la sfilata, lavori meglio, ti mette un po’ di più alla prova per cui è molto utile. Perché alla fine, [per] tutti gli acquisti del resto [delle proposte del marchio], ci sono dei riferimenti. La sfilata aiuta sempre tutti a evocare, diciamo, un’anima. WWD: Mi racconti del tema della collezione. M.P.: Il tema di stasera… Sarebbe come una fantasia e la realtà. Quindi qualcosa di molto reale, ma naturalmente è sempre una fantasia. È la mia fantasia su ciò che è reale per me oggi. Una sfilata è sempre una fantasia. Nella scorsa stagione, la sfilata era veramente una fantasia, donne stravaganti che escono nude ma sicure nella notte e così via. Questa è più imperniata sulla realtà — capi che vuoi indossare, una presentazione della realtà di oggi, dal mio punto di vista. Ma comunque, dico che è una fantasia perché non è proprio quello che la gente indossa per strada. È diverso. Ma è semplice, senza troppa riflessione. Abbiamo cercato di fare qualcosa di potente con capi molto semplici — una gonna e una maglia. Abbiamo cercato di renderli sufficienti per una sfilata ma… una semplificazione.
WWD: Direbbe che esaminare i ruoli delle donne e la sensualità delle donne sia il principale fulcro del suo lavoro creativo? M.P.: Il principale è fondamentalmente la moda. Certo, con la moda ho sempre voluto rappresentare una donna che abbia senso per i miei principi… Mi interessa molto la vita della gente. È quello che mi interessa davvero, per cui i problemi delle donne, le difficoltà delle donne, la vita delle donne povere, di quelle ricche… Mi viene istintivo. Non è che mi siedo e dico: “Adesso voglio rappresentare la vita di [questo genere di] persone.” Ma naturalmente, quando vesti una donna pensi alla donna, e quindi pensi alle vite viste da angolazioni diverse. A volte sono quelle ricche, a volte quelle povere. A volte è molto misto perché ogni volta che mi piace [qualcosa], mi piace anche l’esatto opposto, ed è probabilmente una delle mie caratteristiche per antonomasia. WWD: Il contrasto? M.P.: Sì, sì. WWD: La preoccupa il problema dell’appropriazione culturale? Le capita mai di trattenersi su un riferimento che le piacerebbe esplorare a causa della possibile reazione sui social media? M.P.: Non leggo i social media. Naturalmente, so che cosa succede… Non ho paura dei commenti. Credo in quello che faccio, quindi a qualcuno piace, a qualcuno no, e non è questo che mi preoccupa. WWD: L’idea che dei creativi possano magari reprimere le loro idee la preoccupa? M.P.: È un problema costante che ricorre molto nei miei pensieri, anche nell’arte. Alla Fondazione, abbiamo appena realizzato una mostra proprio su questo [“Post Zang Tumb Tuuum. Art Life Politics: Italia 1918–1943,” fino al 25 giugno]. [In occasione di un evento correlato], ho parlato molto apertamente di questo argomento, più per l’arte che per la moda, ma è più o meno lo stesso. Bisogna stare attenti a non offendere nessuno…[C’è] tantissima correttezza politica, questioni politicamente corrette, è chiaro che ti limitano. Lo considero una sorta di conseguenza naturale della globalizzazione della comunicazione. Per esempio, prima, in un’intervista con [WWD], parlavo in un modo che sapevo che lei poteva capire. Ma adesso non parlo solo con lei. Nell’attimo in cui parlo con lei…in effetti, parlo con tutti perché il giorno dopo può essere ovunque. Ed è difficilissimo…bisogna stare così attenti che si rischia di non dire nulla… Quindi tutto rimane in questa sorta di superficialità, senza entrare mai in profondità. WWD: Ed è triste. M.P.: Sì, molto. Penso che dobbiamo creare una società segreta, perché ho davvero paura che se non sei libero di esprimerti e di dire cose che magari non sono [politicamente] corrette, il pensiero non progredisce…Non c’è niente di nuovo, non dici niente di interessante. WWD: E come progredisce la cultura? M.P.: In realtà è questo il grande problema di oggi. Alla Fondazione Prada, c’è stata un’installazione di Damien Hirst con le mosche [“Waiting for Inspiration,” 1994, nell’ambito della mostra “Atlas”]. Il giorno dopo, ecco che la Protezione Animali ti dice che stai ammazzando le mosche. Per cui anche nell’arte, anche nei luoghi in cui dovresti essere libero di esprimere idee e pensieri, è difficile. WWD: Come una degli autentici grandi creatori della moda, come affronta il problema? M.P.: Grazie. WWD: Seriamente, come lo affronta? M.P.: È il mio problema maggiore. Perché è ovvio che tendo a essere riflessiva, sofisticata eccetera. E dopo, cerco di semplificare al massimo, perché le persone hanno una capacità di concentrazione di un secondo. E il problema è, fino a che punto puoi semplificare senza diventare privo di contenuti? Molto spesso…cerchi di esprimere in qualche parola mesi di pensiero, mesi di lettura, mesi di esperienza, e a un certo punto non si può semplificare troppo… Ma so che è un problema che accomuna più o meno tutti. E lo si vede in politica, la politica è ridotta a un hashtag. I problemi complessi del mondo, i problemi complessi della gente sono enormi; come si possono sintetizzare in parole con una curva dell’attenzione di due secondi? Ma è questo il problema di adesso. WWD: In generale, che cosa pensa dell’attuale stato della moda? Pensa che si trovi in una buona posizione o non tanto? M.P.: Penso che faccia parte di tutto il resto. Perché quando la moda faceva parte di un piccolo gruppo di persone sofisticate si poteva esagerare. Sapevi che stavi parlando prevalentemente a occidentali ricchi, americani o europei. E sapevi con chi stavi parlando. Adesso, naturalmente, mi
interessa il mondo in senso più ampio. Perché oggi fare cose [soltanto] per pochi non sarebbe entusiasmante. Ma ancora una volta, cerchi di essere te stessa, di esprimere quello che pensi… Probabilmente è difficile per tutti. Perché tutti quelli che hanno un’azienda, è ovvio che devono vendere. E l’altra cosa molto interessante è la semplificazione, sempre meno roba è vendibile. Se [è il grande momento delle] sneakers, solo sneakers, dei jeans, solo jeans. Ed ecco la semplificazione, è incredibile, e tutti vendono la stessa cosa. Che fa un po’ paura perché tu vuoi fare di più. WWD: Pensa che la fascinazione per lo streetwear stia un po’ scemando o che continuerà? M.P.: Nella moda, niente continua. Per cui non so. Lo streetwear è così… così vasto. È anche difficile, non è neanche jeans e sneakers. Ci sono anche moltissimi tipi di persone diverse. Quindi a un certo punto, tutti guardano soltanto a un certo tipo. L’anno dopo è finita. Il mondo è complicato, quindi fondamentalmente bisogna seguire le proprie sensazioni. WWD: A chi presta attenzione nella moda? M.P.: I concorrenti? Ce ne sono alcuni che mi piacciono, ma non voglio parlarne. WWD: È sempre consapevole della concorrenza? M.P.: Assolutamente. WWD: È più una concorrenza creativa o commerciale? M.P.: Penso che la concorrenza sia un fatto enorme, anche il copiare. Uno fa qualcosa di bello e dopo sei mesi ce l’hanno tutti, identico. E quindi non c’è più sorpresa. WWD: Ho letto da qualche parte che ha detto che non le interessa se qualcuno la copia. Ha cambiato idea sull’argomento? M.P.: Penso che sia del tutto inevitabile. Ma non pensavo in particolare alla gente che copia me, ma al fatto che [quando qualcosa ha successo], tutti vogliono fare lo stesso. E si copia troppo. WWD: Si sforza sempre per essere un passo avanti agli altri? M.P.: Mi piacerebbe essere un passo avanti, sì, assolutamente. Cerco di essere curiosa, cerco di essere migliore. In ogni caso, ci tengo. Principalmente perché è la ragione del nostro lavoro — portare avanti la moda. A volte, in realtà, ci accusano di cambiare troppo. Ma io mi annoio molto in fretta. È buffo perché ero fissata su un certo tipo di ragazza e a mezzanotte di ieri sera [mentre ultimavamo il casting] ho detto: “Sapete cosa?”… Quel [tipo di] ragazza che ho chiesto di vedere un mese fa, su cui sono stata fissata per un anno, ieri sera mi sono resa conto che ero davvero stufa. E abbiamo riso moltissimo. WWD: Mi vuole dire che tipo di ragazza era? M.P.: No, no, no, no. WWD: A questo proposito, la diversità in passerella... M.P.: Penso che sia l’unica cosa che mi entusiasma, in realtà. Perché è nuovo. È da due o tre stagioni che mi interessa moltissimo, e guardo la bellezza con un occhio diverso. Quindi è sicuramente un progresso personale che ho compiuto. Apprezzo veramente la bellezza di razze e caratteri diversi. È la componente che in questo momento mi interessa di più. WWD: Al di là della razza e del tipo di carattere, qual è la sua posizione in fatto di diversità di età e taglie in passerella? M.P.: In teoria, è una cosa che farei. In realtà, nella mia prima sfilata [autunno 1989], c’erano donne di ogni genere, ragazze giovani e una donna più vecchia, Benedetta Barzini. Forse all’epoca pensavo che fosse vecchissima. Probabilmente aveva solo 45 anni. WWD: Le prospettive cambiano. M.P.: Quindi in teoria, mi piace. Ma dopo che l’hanno proposta così tanti altri, io non lo voglio fare. Però in linea di principio, sono d’accordo. WWD: E per quanto riguarda la diversità di taglia? M.P.: Di nuovo, in teoria, la accetto, ma finora non ho avuto veramente il coraggio di metterla in pratica. Inoltre…l’argomento è molto di moda al momento. E questa è una cosa che non mi piace più di tanto. È per questi motivi che non mi va… WWD: Sembra che sia un po’ una trovata di scena, inserire una ragazza molto formosa in passerella. M..P: È una barzelletta. È solo fare finta di essere buoni. È finto. WWD: Di solito ce n’è solo una. M.P.: Appunto. Credo che sia ipocrita. Accetto forse alcuni stilisti che si impegnano a fondo sulla questione. Altrimenti, è cercare di essere politically correct. È quello che provo anche riguardo alla
pelliccia. Far finta che non siamo aziende che hanno a che fare con i ricchi — non puoi pretendere di essere molto popolare, perché alla fine fai roba da ricchi, per i ricchi. E quindi puoi esserlo solo fino a un certo punto. Altrimenti diventa finto e ipocrita. WWD: Grazie del commento per il nostro articolo sulla pelliccia. Era molto importante avere il suo parere. È un argomento molto complicato. M.P.: Lo so. Sono tutti argomenti validi, ma alcuni problemi seri [sono difficili da trattare] dal punto di vista della moda. In realtà, in un periodo precedente della vita, ho cercato di essere politica all’interno del sistema della moda. E dopo aver creato la Fondazione Prada, sono politica in senso politico. Per esempio, abbiamo affrontato proprio il problema di vivere sotto un regime. È una mostra fantastica che parla di artisti maschi e femmine visti come persone che vivono sotto un regime. WWD: La mostra “Art Life Politics”? M.P.: Sì. Se avesse citato la parola fascismo o regime, [nessuno ci avrebbe] dato i quadri e fatto i prestiti. [Il punto] era vedere come si comporta un artista in un regime. E penso che adesso siamo in qualche modo in un regime… Questo fatto per cui bisogna stare attenti a tutto — credo che viviamo un po’ come in un regime. Ma cosa posso dire io come stilista di moda? Non voglio mai parlare di politica… Come stilista di moda, non posso essere politica perché non sei credibile. Perché comunque dici: sono una ricca stilista e quindi ho scelto un lavoro che è il contrario di quello che penso e in cui credo. Quindi la mia vita è un po’ spaccata in due, ma in un certo senso è un qualcosa che adesso apprezzo. Perché penso che l’esperienza che posso fare nel mondo dell’imprenditoria e della moda possa aiutare l’altra parte e viceversa. È per questo, per esempio, che non ho mai voluto fare collaborazioni con artisti. Si immagina? Sono tutti miei amici, continuano a dirmi: “Perché non facciamo questa cosa insieme?” Ho sempre risposto di no. Mi rifiuto di lavorare con gli artisti nel mondo della moda. WWD: Perché? M.P.: All’inizio...non volevo sfruttare la fama degli altri… Volevo essere brava da sola e non volevo approfittarmi degli altri. E [adesso], è stato fatto così tanto — non voglio dire di avere ragione, ma a un certo punto ho deciso che preferivo evitare. E quindi per il momento, continuo così. WWD: Pensa che le collaborazioni tra moda e arte siano un po’ sfuggite di mano? Le fanno tutti. M.P.: Sa, quella della collaborazione è una lunga storia… Inizialmente, ero un po’ pigra e dopo, non capivo il motivo, perché quando penso alla collaborazione, penso a un lavoro serio per fare di più. Ma adesso le collaborazioni sono il modo più facile per vendere… Alla fine, mi rendo conto che nella maggior parte dei casi sono fatte solo per i soldi. E in realtà, la mia vita va oltre il guadagno. Quindi grazie a Dio, io, mio marito e l’azienda… ovvio che dobbiamo guadagnare perché abbiamo un’azienda e abbiamo delle responsabilità. Ma non è che mi sveglio al mattino pensando: “Come posso fare soldi?” È l’ultimo dei nostri problemi. WWD: Continuerà ad allestire una grande sfilata resort tutti gli anni? M.P.: Temo di essere costretta. In azienda non vogliono. Ma io credo che lo fanno tutti e se puoi… E poi adesso, dato che ci sono moltissime [sfilate] da fare, nella mia testa le tratto come dei capitoli. Così quando devi fare un’unica sfilata di moda per una stagione, insomma, devi avere delle idee veramente buone, deve essere più incisiva. Ma se consideri che adesso ce ne sono di più, puoi fare dei piccoli capitoli. E allora da questo punto di vista è più facile… Lo considero come un work in progress. WWD: Questa sera non farà sfilare uomini, vero? M.P.: Ce n’è uno. WWD: Uno? Con che ruolo? M.P.: Fondamentalmente perché è il ragazzo di una modella. E ho detto: “Ma perché dovremmo far sfilare un maschio?” E [poi] ho detto: “OK, facciamolo.” WWD: Stupendo! M.P.: È una cosa senza senso. WWD: A che punto della sfilata esce? M..P: Lo stiamo decidendo. Ma con abbigliamento maschile, vestito da uomo. WWD: Niente fluidità sessuale? M.P.: Un altro argomento che è di gran moda.
WWD: Che cosa ne pensa? M.P.: Penso che le persone debbano fare quello che vogliono. Ma di nuovo, non mi piace quando si usano questi argomenti per elevarsi: “Sono molto bravo perché ho fatto questa cosa.” Penso che quando un argomento è molto serio, sia meglio stare zitti. Non so. WWD: È interessante. M.P.: Quando sei seriamente politica, devi spingerti talmente in là che, probabilmente nel tuo lavoro [di stilista di moda], non puoi perché non sei un politico. Hai un’azienda che vende principalmente alla gente ricca, come fai a essere molto politica? ... Puoi solo suggerire. WWD: Le sfilate miste — in passato lei presentava la collezione resort per la donna durante la sfilata maschile di giugno. Può prendere in considerazione di fare una grande sfilata mista per la primavera o l’autunno? M.P.: Ancora una volta, mi piace fare il contrario di quello che fanno gli altri. Quindi decido che adesso faccio le sfilate maschili…E anche, dato che per noi il segmento uomo è importante, faccio una sfilata per l’uomo, e ci metto tutto il mio impegno. Quando abbiamo inserito delle donne nella sfilata maschile, i giornalisti di moda maschile si sono lamentati che le donne fuorviavano l’attenzione. E ho pensato che fosse in parte vero. WWD: Stasera c’è la sua sfilata, lunedì il Galà del Met. Che cosa farà nel fine settimana a New York? M.P.: Qualche intervista, andrò a vedere qualche mostra. WWD: Frieze? M.P.: No. WWD: Quali mostre? M.P.: Mi hanno parlato molto bene di una che c’è al Whitney. E devo vedere un artista in preparazione di una mostra [alla Fondazione Prada] l’anno prossimo. WWD: Che cosa si aspetta da “The Catholic Imagination” al Met? M.P.: In tema di religione? Sono curiosa di vedere. So che è molto interessante che la Chiesa abbia deciso di concedere dei prestiti. E per coincidenza, l’arcivescovo di Milano vuole vedermi, probabilmente perché vuole saperne di più sulla moda. WWD: L’arcivescovo la vuole vedere? M.P.: A Milano. Ha saputo che la Chiesa ha dato dei vestiti al Met per una mostra di moda, quindi probabilmente pensano che la moda sia qualcosa di interessante. WWD: Avete fissato una data? M.P.: Non ancora ma sono curiosissima. E appena torno, lo incontrerò. WWD: È intrigante. M.P.: Ovviamente la Chiesa ha il problema di rimanere in contatto con la realtà… Non sono più religiosa. Ho avuto un’educazione religiosa ma… WWD: Restando in argomento, e prima di fare progetti con l’arcivescovo, ha una sfilata da fare. Quindi mi congedo. M.P.: Sì. Mi scusi. Ho una funzione tra due ore. Prada: recensione Dopo una sfilata di moda, il critico di solito torna precipitosamente in ufficio, a casa, in hotel, da qualunque parte, e scrive una recensione tanto attentamente ponderata quanto la scadenza — di solito subito — permette. Ieri sera, dopo la presentazione della collezione cruise di Miuccia Prada, ho ignorato quel condizionamento profondamente radicato per godermi veramente la festa dopo sfilata, invece che farci solo una capatina (Tonne Goodman — deliziosa compagna a tavola), e sono andata a casa a dormire dopo quella che mi è sembrata una sfilata molto valida. Una notte di sonno e un po’ di riflessione mattutina mi hanno fatto capire che mi sbagliavo, la sfilata Prada non è stata semplicemente valida, è stata folgorante. Non folgorante per i pensieri profondi e l’esoterismo, ma folgorante perché aggressivamente commerciale, per una lunga stagione di vendita, del genere “datemi un cappotto e dei pantaloni eleganti”. “È come una fantasia e la realtà”, ha spiegato Prada, per descrivere il tema del giorno. “Naturalmente, [una sfilata è] sempre una fantasia. È la mia fantasia su ciò che è reale per me oggi.”
A lungo restia agli spettacoli fantasmagorici per presentare la collezione cruise, Prada ammette che le realtà del mercato hanno finito per forzarle la mano. “Tutti fanno di più, per cui ci si deve adattare, più o meno”, ha detto. Così dopo aver inserito per anni look femminili della collezione cruise nella sfilata uomo di giugno, l’anno scorso la stilista ha allestito una sfilata resort in grande stile a Milano. Questa volta opta per un’altra delle “case” del suo marchio, la sede newyorchese progettata da Herzog & de Meuron, dove vetri colorati alle finestre trasformano le vedute a perdita d’occhio verso ovest con un vertiginoso rosso e blu. Ma il tramonto sull’Hudson si rivela uno spettacolo secondario, perché Prada dimostra come rendere irresistibili vestiti cruise basati sulla realtà — molti sono piuttosto semplici e sono in linea con le tendenze, più che dettarne di nuove. Alza di molto l’asticella in apertura della stagione resort, un periodo di tempo protratto durante il quale la noia è di solito la principale direzione. Prada punta decisamente sugli anni Novanta in chiave geek-cool, con tanto di riferimenti specifici alla collezione per la primavera 1996 in cui notoriamente portò le stampe “brutte” alla ribalta della moda. Le forme sono pulite e spesso strutturate — giacche ordinate e precise su gonne corte e pantaloni a vita bassa. Gli ampi riferimenti allo streetwear e allo sport hanno due scopi, apparentemente antitetici: l’attualità e ricordarci che Prada ha proposto entrambi, seppure in modo diverso, anni fa. In modo diverso — un distinguo essenziale. Vero, non può sfuggire l’audace clima Nineties che entra in gioco. Ma Prada non si limita semplicemente a rifare, Prada crea. Se poco più di vent’anni fa le sue collezioni tendevano a un minimalismo strutturato, qui i suoi look più semplici sono languidi. La stilista apre con una semplice maglia nera e una lunga gonna marrone opaco, una maliziosa versione della sensualità casual, un’atmosfera che si ritrova anche nei dolci abiti. Allo stesso tempo, la Miuccia Millennial è molto più interessata alla decorazione palese di quanto non fosse la sua controparte degli anni Novanta. Qui, l’impulso decorativo si denota negli accessori, deliziosi cappelli imbottiti da cacciatore in formato extralarge e collant con strani lustrini, e anche nei vestiti stessi. Le micromini chiuse a portafoglio sul fianco hanno una semplice ruche verticale e un nuovo logo sulla tasca; le giacche atletiche con mezza zip sono proposte in pelle solcata da bordi di maglia a coste, e le polo a blocchi di colore hanno ruche decorative sullo scollo. Alla fine, le stampe brutte cedono il passo a sontuosi broccati classici che elevano immediatamente il tono delle giacche e delle gonne tagliate con il bisturi. E in tutta la sfilata: uno schieramento continuo di capispalla eleganti e versatili, compresi cappotti in pelle di un’efficienza chic. Una proposta di capi pratici che le donne potranno indossare sentendosi comode e che ti tiene inchiodata alla passerella — la fantasia della realtà di tutti i presenti che si avvera. — B.F. Tutte le star alla sfilata Prada Resort 2019 La sfilata Prada di venerdì sera, prima del Met Gala ha riunito nel West Side di Manhattan un repertorio di star della cultura — da Selena Gomez a Uma Thurman e Gary Goldman —. Di Kristen Tauer Fotografie di Lexie Moreland “Ti trasforma veramente”, ha dichiarato venerdì sera Dianna Agron, poche ore dopo l’arrivo a New York da Londra. L’attrice era al settimo piano della sede Prada nel West Side, dove la casa di moda ha allestito per la prima volta una sfilata resort negli Stati Uniti. “Voglio dire, appena scesa dall’aereo ho dovuto correre a casa e cambiarmi in fretta e furia. Appena ti metti questo vestito ti senti subito viva e divertente, e non come una che è appena scesa dall’aereo.” Dopo la sfilata, gli invitati hanno socializzato nello spazio prima di sedersi a tavola per la cena nella sala adiacente. Per molti, l’evento è stato una prova generale per il Met Gala di lunedì sera, con un analogo schieramento di celebrità: Dakota Fanning chiacchierava con Jonah Hill; Sarah Paulson se ne stava appiccicata a Tracee Ellis Ross e Claire Danes; sono arrivate Lena Waithe, Zadie Smith e Lily Collins, e anche Selena Gomez e la stylist Kate Young hanno fatto un’apparizione in tarda serata. (“Non ho visto la sfilata — Sono venuta solo per la mia amica”, ha detto Gomez mentre si avviava al suo tavolo per cenare.) “Siamo qui [a New York] principalmente per andare al Met”, ha spiegato Gary Oldman, facendo il
giro della sala con la moglie Gisele Schmidt. L’attore è stato il volto di una campagna Prada, ha sfilato in passerella per la maison, ed è stato vestito dal marchio durante la stagione di premiazioni. (Sì, lunedì vestiranno entrambi Prada.) “[Miuccia Prada] sembra attraversare un momento fortunato. Da due o tre anni — e ovviamente è più facile per gli uomini perché puoi metterti lo smoking — ma per le signore, che non possono indossare lo stesso capo due volte, è stato fantastico andare in negozio con te”, ha aggiunto con un’occhiata alla moglie. “E alcuni abiti da sera erano straordinari. “Insomma, è insolito che lei [Miuccia Prada] sia qui — veramente, la prima volta negli USA, per cui è un grande onore. Ci sono piaciuti molto i vestiti, le calze con le perline —” ha detto lasciando cadere la conversazione. “—Le calze con le perline, adoro le scarpe tricot”, è intervenuta Schmidt. “Ho trovato favolosi le giacche di maglia e i completi, i colori molto divertenti. Sa, la cosa che la signora Prada sa fare meglio, è che il suo abbigliamento va bene per qualsiasi tipo di corporatura... Penso che doni sempre molto al fisico, e che sia molto accessibile.” Per l’attrice Sasha Lane, che l’anno scorso è salita alla ribalta con il suo ruolo d’esordio in American Honey, era la prima sfilata Prada in assoluto. “Voglio tutte le scarpe, le adoro”, ha dichiarato da un angolo della sala vicino al bar, dove stava in piedi con Gabrielle Union. “L’atmosfera mi ha ricordato un po’ il vecchio film Ragazze a Beverly Hills – ma in versione moderna.” Nelle vicinanze, il più grande fan di Prada era pronto a parlare in termini estatici della collezione presentata pochi minuti prima. “Sono probabilmente uno dei più grandi fan di Prada in tutto il mondo”, ha detto Marc Jacobs. “E adoro quello che fa Miuccia, e adoro vedere le sfilate. E adoro quei look lunghi con il cappotto e le prime uscite. Adoro i cappelli, adoro il personaggio, adoro tutta l’autoreferenzialità di Prada — il colore, la stampa, le fantasie. Insomma, non riesco a trovarci qualcosa che non va, mi piace da impazzire.” Jacobs non era l’unico stilista presente — anche Raf Simons e le sorelle Mulleavy si erano concesse una pausa dai preparativi per il Met per venire a vedere la collezione. “Abbiamo già dovuto fare molteplici fitting per il Met, per cui credo che abbiamo bisogno di riprenderci. “Inizieremo a farci belli molto presto per avere tutto pronto”, ha aggiunto Jacobs a proposito del programma suo e del fidanzato Char Defrancesco per lunedì. “Abbiamo così tante cose da fare che non so più neanche”, ha aggiunto Defrancesco.
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