HÄNDEL ENEMIES IN LOVE - New-art
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ENeMIeS IN LOVe HÄNDel
ENeMIeS IN LOVe
1. „A dispetto d’un volto ingrato” – aria of Tamerlano from opera Tamerlano . 5’07
2. „Amor e qual vento” – aria of Dorinda from opera Orlando . . . . . . . 4’39
3. „Troppo oltraggi la mia fede” – duetto of Romilda with Arsamenes from opera
Serse . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 2’32
4. „Furibondo spira il vento” – aria of Arsace from opera Partenope . . . . . 4’12
5. „Stille amare” – recitativo and aria of Teseo from opera Teseo . . . . . . 6’32
6. „Volate Amori” – aria of Ginevra from opera Ariodante . . . . . . . . 3’36
7. „Io t’abbraccio” – duetto of Rodelinda and Bertarido from opera Rodelinda . . 6’30
8. „Furie terribili” – arioso of Armida from opera Rinaldo . . . . . . . . 1’47
9. „Fermati!” – duetto of Armida and Rinaldo from opera Rinaldo . . . . . . 1’58
10. „Dove sei, amato bene?” – aria of Bertarido from opera Rodelinda . . . . . 5’05
11. „Vo far guerra” – aria of Armida from opera Rinaldo . . . . . . . . . 10’43
12. „Addio! mio caro bene” – duetto of Arcane and Clizia from Opera Teseo . . 3’28
Total timing 56’15
ENeMIeS IN LOVe
Love, jealousy, war, complex web of in- the music itself is enough to repaint the ex-
trigue, religious conflict in the background, plosive nature of the heroine. For what are
and additionally a whole galaxy of special ef- the rapid instrumental interventions played
fects. Sounds like a description of a modern with vigour by strings, if not an image of full
action movie? Yes, but it could successfully of anger monsters that are imperiously sum-
correspond to a large number of Händel op- moned by Armida (Furie terribili)? Insidious
eras! Let’s look for example at Rinaldo, the witch knows it well how to thwart the plans
first opera, created by the composer for the of noble Rinaldo, yet her cruelty loses with
London scene. Story taken from Torquato the sudden affection for the enemy.
Tasso’s Jerusalem Delivered, rich in expres- In the duo of representatives of two
sive characters, and political forces is here camps (Fermati) rapid exchange of views
supported by magic. During premiere pre- takes place: short, broken phrases intertwine
sentation in 1711, the scenes in which sor- more and more closely, wrapping the protag-
ceress Armida appeared were accompanied onists with a surprising feeling, that from ha-
by pyrotechnic effects, and the whole staging tred smoothly transforms into fascination.
was a resounding success. Strong personality of Armida is once
It is hardly surprising – even if we for- again manifested in a great aria in the end of
get for a moment about the visual aspect, the second act of the opera – Vo’ far guerra,
EN FR IT PL DE
when the Queen of Damascus becomes the giving the impression as if the singers mim-
victim of own machinations – having led the icked each other – his slightly ironic effect
lover astray, discovers that he begins to devel- is emphasized also in part of the band, the
op a romantic attraction towards the rival. lively accompaniment of which introduces
The desire for revenge is revealed in the here a little humorous distance.
spontaneous explosion of jealousy that is A completely different atmosphere is
perfectly highlighted by Händel with a bril- brought by a heartbreaking aria of Tolomeo
liant harpsichord accompaniment, by weav- (Stille amare) that being convinced that will
ing into subsequent parts of the aria a spec- swallow in a moment a bowl of poison, bids
tacular cadenza of the instrument. farewell to life and love. It is one of the most
Faces of love portrayed by Händel can beautiful arias intended by the composer for
be very different, and among the many feel- male alto voice
ings that accompany it, there is also the joy (in this case, the first performer was a fa-
sung with enthusiasm by the loving and mous castrato Senesino). The background
loved Ginevra (Volate amori). Even happy of a rolling, metering the inevitably passing
love is however sometimes tested, especially time, accompaniment, is dominated by lyri-
when around the lovers a circle of intrigue cal melody of the part of Tolomeo.
is tightened, and when there is an allegation Also Bertarido, tragic hero of Rodelinda
of sexual irregularity – this is the situation (1725), singing a few songs later the legendary
of Romilda and Arsamene, who, despite mu- Dove sei must face the topic of death and loss.
tual commitment, are caught in a treacher- Melancholy of the king, that has been found
ous situation, discrediting their mutual trust. to be dead, is mixed with longing for his be-
Their argument (Troppo oltraggi) resembles loved, and the sense of emptiness is perfectly
a typical marital quarrel, in which suspicion captured by a wide, wistful phrase. The aura of
turns up the temperature of emotions. Parts sadness fills also the duo of Bertarido and Ro-
of both lovers are mirrored to each other, delinda Io t’abbraccio, ending the second act
EN FR IT PL DE
of the same opera. Parting of this famous cou- sparkles with the desire for revenge (in the
ple is surely one of the most sensual moments original cast another castrato excelled here
in the stage music of the Baroque – singing – Andrea Pacini).
in the same register, lovers cling to each other It is however the most difficult in love to
with voices so closely that sometimes their face rejection. This was the fate of lover of
parties become almost indistinguishable. the title queen Partenope – Arsace, who ends
With a moving tenderness bid farewell second act of the opera with his brilliant aria
also Clizia and Arcane (Addio) with a pow- called Furibondo spira il vento. This daring
erful five-act Teseo, opera in which Händel show of vocal technique, filled with colora-
broke his three-act scheme, reaching for the turas and sudden interval surges, recalls the
french patterns, however at the same time mood of the opening the CD temperamen-
returned to the present in Rinaldo world of tal arias of Armida, that constitute room to
magic. maneuver both for the singer, and the vigor-
Spells are also present in Orlando, based ously accompanying him band.
on the text of epic poem of Ludovico Ari- It is hard for a better culmination of al-
osto Orlando Furioso. In this full of contrasts bum, which with its narration keeps you in
work certainly worth noting is the aria of the suspense from the first to the last minute,
shepherdess Dorinda (Amor è qual vento), bringing moments of respite only in beauti-
that with grace and fantasy compares the ful instrumental passages: overture to Rinal-
dynamics of falling in love to changing wind do and cheerful sinfonia to the third act of
directions: joyful daze can quickly turn into the Solomon oratorio known as the Arrival of
an obsessive fear and pleasure may be under- the Queen of Sheba.
mined by jealousy. Today, it is difficult to imagine a world,
And about jealousy Tamerlano has the musical landscape of which would miss
plenty to say, who tormented by this feeling the music by Händel, however the history
sings bristling with fury aria, which literally has been closed for his operas for many
EN FR IT PL DE
* * *
decades, already during the composer’s life- What we find so attractive in the music
time. Virtuosic, bristling with difficulties, of Händel is the powerful emotional charge,
multithreaded works in the Neapolitan style making it timeless. What are actually the
quickly went out of fashion, and over time most successful arias from his operas, if not
they have almost completely been forgotten. the musical essence of various shades of in-
Only the twentieth century cracked open fatuation, hatred, despair or joy? Even though
the doors to this extraordinary music, whet- characters of the tacks mentioned in the re-
ted the appetites of music lovers with perfor- cording come from distant times and spaces,
mances of the most daring arias. their feelings, lively voices of great singers,
There is nothing surprising in this still resonate with sensibility of contempo-
– Händel’s sense of opera was incomparable, rary listeners, allowing a deeper insight into
as evidenced by not only the ease of writing the full of mysteries dynamics of love.
subsequent stage works, but also an excep-
tional talent for portraying human emotions Text by Karolina Kolinek-Siechowicz
with music.
EN FR IT PL DE
ARIA – Tamerlano DUETTO – Troppo oltraggi
– “A dispetto d’un volto la mia fede (Oratorio Serse)
ingrato” (Opera Tamerlano) Romilda: You insult my
In defiance loyalty beyond measure,
Of an ungrateful beauty merciless soul, ungrateful heart!
With greater rage Arsamenes :You deceive my
My heart is already enflamed; loyalty beyond measure,
And in my breast merciless soul, ungrateful heart!
The tumult of my soul R: A mercy most tyrannical
Can be calmed confronts my loving breast!
Only by my fury. A: This is not the mercy
deserved by my enraptured breast!
ARIA – Dorinda “Amor e qual
vento” (Opera Orlando) ARIA – Furibondo spira
Love is lika a gust of wind il vento (Opera Partenope)
that spins the head, Furiously blows the wind
I’ve heard it starts well and is pleasing, and stirs the heavens and the earth.
But after a short while, That is what I feel now in my soul
there is a long sadness. agitated by my grief.
If two hearts are united, and RECITATIVO & ARIA
believe themselves blessed, – Stille amare (Opera Teseo)
Jealousy and fear soon get Why, longer, ling’ring Lips, do you delay,
the better of them; By these few Drops, with
If a heart is betrayed, it becomes which this Cup is fraught,
deranged. That’s what love can do. to drink Life away,
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And quench her thirsty
ARIA – GInevra “Volate
Fury by the Draught?
Amori” (Opera Ariodante)
Yes, yes, most heartily I’ll quaff it all: Fly , little Cupids,
And celebrate the great joy
Inhuman Brother, barbarous Mother! Of two beautiful hearts.
Unjust Araspes, Elisa cruel Maid, The joy is so great
Ye Gods, or rather Furies of the Sky, That I can’t express
Implacable tyrannic Destiny, How much to rejoice.
That, like sworn Foes,
deny me every Aid,
DUETTO – “Io t’abbraccio”
On every one of you I call,
(Opera Rodelinda)
To see, with Pleasure, how I fall,
But you! My Bosom’s best I embrace you.
beloved Spouse, And more bitter and harsh
Let no sad Sorrow set upon thy Brows, Than death to my heart is this farewell
When, from glad Lips, my Which tears us apart.
parting spirit flows, Ah, my life! Ah, my treasure!
Suffice it that you send one pitying Sigh, If I do not die, then how cruel is
To meet the Soul, that from That distress which brings death,
this Breast shall fly, But does not kill.
And waft it up, with Rapture to the Sky
Sour drops, I feel you already
All in the breast, calling for death;
I already feel you dampening the torture
I already feel you returning to rejoice.
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ARIOSO – ARMIDA “Furie ARIA – ARMIDA „Vo far
terribili” (Opera Rinaldo) guerra“ (Opera Rinaldo)
Terrible furies! I want to wage war, and I want to win,
encircle me, with wrath, to avenge my wrongs
follow me for he who offends me.
with dreadful torches! To overthrow that pride,
as a great fire ignites in my breast,
the Gods themselves shall be with me.
DUETTO – Armida and Rinaldo
“Fermati!” (Opera Rinaldo)
DUETTO – Addio! mio
Armida: Stop! Rinaldo: No, cruel one!
caro bene (Opera Teseo)
A: Armida, I am faithful!
R: Ruthless, treacherous woman! C: Goodbye! My dearest one.
R: Leave me! A: I will die first! A: Goodbye! My sweetest life.
R: I cannot suffer any longer. A: I am leaving, goodbye!
A: do you want me to kill myself? C: Now begone, goodbye!
A: I am leaving; but I leave in sorrow,
For there remains with you forever
ARIA – Bertarido “Dove sei,
This heart of mine.
amato bene?” (Opera Rodelinda)
C: Let your absence be brief,
Where are you, my beloved? And then I will reward
Come and comfort my heart. That desire of yours.
I am stricken with anguish
And only by your side
Can my cruel sorrow be lightened.
EN FR IT PL DE 1112 12 EN FR IT PL DE
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JAKUB JÓZEF ORLIŃSKI
Polish countertenor Jakub Józef Orliński Music Vocal Competition, and the Mazo-
has gained a reputation as a singer of striking vian Golden Voices Competition in Poland,
vocal beauty and daring stage craft. Trained Rudolf Petrák’s Singing Competition in Slo-
at The Juilliard School and the Fryderyk vakia, the Debut Competition in Germany,
Chopin University of Music in Warsaw, he and Le Grand Prix de l’Opera in Bucharest,
participated in the prestigious young artist Romania. He was the first counter tenor to
program Opera Academy at Teatr Wielki win the Oratorio Society of New York’s Solo
– Opera Narodowa. He is a Grand Finals Competition.
winner of the Metropolitan Opera National In his spare time, Mr. Orliński enjoys
Council Auditions and the first place winner breakdancing, in addition to other styles of
of the Marcella Sembrich International Vo- dance. His achievements in this medium
cal Competition. include prizes in many dance competitions.
An avid interpreter of the roles of Han- He has been featured in videos for the street
del, Mr. Orlinski has performed in Europe wear company CROPP, as well as featured as
and the United States in a wide range of a dancer, model and acrobat in campaigns
repertoire spanning early music to modern for Levi’s, Nike, Turbokolor, Samsung, Mer-
compostitions. He has triumphed in many cedes-Benz, MAC Cosmetics, Danon, and
vocal competitions including the Moniuszko Algida.
Vocal Competition, the International Early
EN FR IT PL DE 1314
NATALIA KAWAŁEK
Polish mezzo-soprano studied at the Armida in Rinaldo of G.F. Handel, Roccolina
Frederic Chopin University of Music in in Gli Uccellatori of. L. F. Gassman, Concep-
Warsaw with prof. Izabella Kłosinska, in cion in L’heure espagnole of M. Ravel, and
Rome at Conservatorio di Santa Cecilia with title role in Carmen of G. Bizet .
prof. Rebecca Berg and Sara Mingardo, and In the summer of 2016 she made her de-
at the University of Music in Vienna with but in Glyndenbourne singing Cherubino in
prof. Claudia Visca. Le Nozze di Figaro of Mozart. In 2016 she
In 2012 she won 3rd price and the Au- sang also in Verdi’s Macbeth, together with
dience Price at the International Cesti Op- Placido Doming in Theater an der Wien. In
era Competition in Innsbruck. She is also 2017 she sang in Teatr Wielki in Warsaw be-
the winner of 2nd price and many special ing part of the Korngold Die Tote Stadt op-
awards on Internationaler Hilde Zadek Ge- era production staged by M.Trelinìski.
sangswettbewerb 2013 in Vienna. From Natalia participated in many musical
saison 2014/2015 was a member of Junges festivals such as Haendelfestspiele Halle,
Ensemble at Theater an der Wien. Oude Musik Festival in Utrecht (Nether-
During those two seasons in Vienna she has lands), Schleswig Holstein Musik Festival
sang the roles of Tisbe at the opening premiere in Germany. Natalia is soloist in European
of La Cenerentola of G. Rossini, as well like baroque ensemble Il Giardino d’Amore, she
Annio in La Clemenza di Tito of W. A. Mozart, made her Carnegie Hall debut with this en-
Olga in Eugen Oniegin of P. I. Tschaikovsky, semble in 2014.
14 EN FR IT PL DE15 EN FR IT PL DE 15
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STEFAN PLEWNIAK
Stefan Plewniak – violinist and conduc- Les Arts Florissants in Paris and Jordi Savall’s
tor, received his training in is hometown, Kra- Le Concert des Nations in Barcelona.
kow, where he studied with prof. B. Sìliwicka- He is the founder of Il Giardino d’Amore
Wysocka at the Krakow Academy of Music. orchestra in Vienna/ Cracow and Capella
He continued his studies with prof. I.Strauss dell’ Ospedale della Pietŕ in Venice. In 2016
in Prague Music Academy, prof. R. Szreder at he founded new symphony orchestra The
Maastricht Conservatory and prof F. Fernan- FeelHarmony.
dez at Conservatoire National Superieur de He appeared as a soloist and leader at
Musique et de Danse in Paris. many important festivals in Europe, USA
His interest in baroque music was sparked and China, among others Oude Muzik Fes-
during collaboration with Les Gôuts Reunis tival Utrecht, Bach Festival Vienna, Tartini
ensemble in the Netherlands. Subsequently, Festival Pirano, Styriarte Festival Graz, Ear-
he has performed with many significant en- ly Music Celebration New York. He made
sembles and orchestras, such as Kammerop- his debut as a soloist in Mozarteum Salzburg
er Köln, Warsaw Polish Radio Orchestra and and New York Carnegie Hall in 2014. Stefan
Amsterdam Symphony Orchestra. Plewniak regularly presents masterclasses in
He collaborated with many renowned en- Oslo, Norway as well as at the University of
sembles as a concertmaster in den Hague, Paris South California in L.A. and San Diego.
and Salzburg. He also cooperated with leading He is specializing in the opera and ballet
orchestras in Europe such as William Christie’s repertoire.
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IL GIARDINO D’AMORE
Il Giardino d’Amore was founded in Years 2013–2018 are dedicated to French
2012 in Cracow. In the years 2012 & 2013 music. This fascination started by the record-
the orchestra performed at festivals such ing Cantates & Petits Macarons, the CD with
as the Bach Festival in Vienna, Utrecht french cantatas in 2013, than presentation of
Oude Muziek Festival, Tartini Festival in the opera ballet by J.Ph.Rameau – Les Indes
Piran. Galantes in 2015 and 2016, and it will con-
In autumn 2013 the orchestra held their tinue this season by performance of another
first tour in the USA and Canada, and per- Rameau’s opera – ballet – Naďs.
formed at Festival of Early Music Celebra- The aim in 2016 was focused in large
tion in New York. In 2014 Il Giardino per- projects with polish sacred music. 2016 tour
formed in the prestigious concert hall of in US was dedicated entirely to the promo-
Mozarteum in Salzburg, as well as was in- tion, and popularization of this fascinating
vited to the festival in Oslo, Norway. During music. The fruit of this dissertation is the CD
their second tour in USA they performed ”The Heart of Europe”.
in Carnegie Hall New York and California, The orchestra has recorded several CD’s
where members of Il Giardino led the mas- for Ëvoe Records label.
ter class at the Universities of Los Angeles
and San Diego.
EN FR IT PL DE 1718
ENeMIeS IN LOVe
L’amour, la jalousie, la guerre, le filet d’in- musique suffit pour montrer le tempérament
trigues compliqué, le conflit religieux au fond coléreux de l’héroïne. Que représentent
et à part cela, toute une pléiade d’effets spé- les interventions instrumentales violentes,
ciaux. Ça vous fait penser à un film d’action jouées avec énergie par les archets, si pas
moderne? Évidemment, mais il serait aussi l’image des monstres crachant de colère,
possible d’associer cette description aux opé- appelés d’une façon impérieuse par Armida
ras de Haendel. Voyons par exemple Rinaldo, (Furie terribili) ? La sorcière rusée sait très
le premier opéra que le compositeur a créé bien comment couper l’herbe sous les pieds
pour la scène londonienne. L’histoire inspirée de noble Rinaldo, mais sa cruautée est vain-
de La Jérusalem délivrée écrite par le Tasse est cue par le sentiment inattendu éprouvé
riche en caractères distincts et les forces politi- envers l’ennemi. Les échanges entre les re-
ques sont soutenues ici par la magie. Pendant présentants de deux groupes (Fermati) se
la première en 1711, les scènes dans lesquelles font violemment : courtes phrases coupées
apparaissait l’ensorceleuse Armida étaient ac- s’entrelacent de plus en plus, en entourant les
compagnées d’effets pyrotechniques et tout le héros par un sentiment surprenant qui passe
spectacle a remporté un succès spectaculaire. de la haine vers la fascination. Le caractère
Rien d’étonnant – même si nous oublions fort d’Armida se manifeste encore une fois
pour un moment la couche visuelle, seule la dans l’air parfait finissant le deuxième acte
18 EN FR IT PL DE19
de l’opéra – Vo’ far guerra, quand la reine de représentent l’effet de miroir, ce qui donne
Damas s’avère être la victime de ses propres l’impression que les chanteurs se moquent
intrigues – après avoir égaré son amant, elle l’un de l’autre - cet effet un peu ironique est
découvre qu’il éprouve des sentiments envers mis en évidence également dans la partie où
sa rivale. Le désir de vengeance se manifeste l’accompagnement vif introduit de la distan-
dans la vive colère que Haendel met en évi- ce humoristique.
dence grâce à l’accompagnement magnifique L’air émouvant de Tolomeo (Stille amare)
de clavecin, en entrelaçant dans les airs la ca- qui, étant sûr qu’il allait bientôt boire du poi-
dence spectaculaire de cet instrument. son, dit adieu à la vie et à l’amour, donne une
Les visages de l’amour, dépeints par ambiance tout à fait différente. C’est un des
Haendel, sont différents et, parmi de nom- airs les plus beaux qui sont attribués par le
breux sentiments qui l’accompagnent, il y a compositeur à une voix alto masculine (dans
aussi la joie chantée avec zèle par Ginevra ce cas-là, c’est le castrat fameux Senesino qui
amoureuse avec réciprocité (Volate amori). l’a chanté pour la première fois). La mélodie
Pourtant, même l’amour heureux est parfois lyrique de la partie de Tolomeo retentit sur
soumis à l’épreuve, surtout quand le cercle le fond de l’accompagnement mesurant le
d’intrigues devient de plus en plus étroit, en temps qui passe inévitablement. Aussi Ber-
jetant une ombre sur la fidélité des amants tarido, héros tragique de Rodelinda (1725),
- Romilda et Arsamene se sont trouvés dans chantant un peu plus loin Dove sei légen-
une telle situation et malgré leur engagement daire, fait face au sujet de la mort et de la
commun, ils ont été embourbés dans une af- perte. La mélancolie du roi, présumé mort,
faire perfide qui a discrédité leur confiance se mélange avec la langueur provoquée par
réciproque. Leur dispute (Troppo oltraggi) la séparation de sa bien-aimée. Une longe
ressemble à une scène de ménage typique où phrase attendrissante exprime parfaitement
la suspicion fait augmenter la température le sentiment de vide. L’ambiance de tristesse
des émotions. Les parties de deux amants est présente également dans le duo de Ber-
EN FR IT PL DE 1920
tarid et Roselinda Io t’abbraccio, finissant le sionnelle et le plaisir peut être détruit par la
deuxième acte du même opéra. La séparation jalousie. Ce sentiment est bien connu de Ta-
du couple des protagonistes est certainement merlano qui, déchiré par la jalousie, chante
l’un des moments les plus sensationnels dans l’air plein de furie débordant du désir de ven-
la musique scénique de Baroque - les voix geance (c’est le castrat Andrea Pacini qui a
des amants, chantant dans le même registre, chanté cet air dans la version originale).
sont si proche l’un de l’autre que leurs par- Dans l’amour, ce qui est le plus difficile,
ties sont parfois presque indiscernables. De c’est faire face au rejet. Amant de la reine Par-
même, Clizia et Arcane se disent adieu l’un tenope, Arsace qui finit le deuxième acte de
à l’autre avec une tendresse émouvante (Ad- l’opéra avec son air brillant Furibondo spira
dio) dans le Teseo à cinq actes, l’opéra dans il vento, a connu un sort similaire. Cette dé-
lequel Haendel a changé le schéma à trois ac- monstration spectaculaire de la technique
tes qu’il avait adopté auparavant, en faisant vocale, pleine de coloratures et d’intervalles,
recours aux modèles français, mais il est re- crée l’ambiance des airs impulsifs d’Armida
venu en même temps au monde de la magie qui ouvrent le disque, en laissant la marge de
présent dans Rinaldo. manœuvre non seulement pour le chanteur,
La magie est également présente dans mais également pour l’orchestre qui l’accom-
Orlando qui se base sur le texte du poème pagne vivement. Il serait difficile d’imaginer
épique Orlando furioso, créé par Ludovico une meilleure fin du disque dont la narration
Ariosto. Dans cette œuvre pleine de contras- est mystérieuse de la première à la dernière
tes, il vaut la peine d’attirer l’attention de minute, en apportant des moments de repos
l’auditeur sur l’air de la bergère Dorinda uniquement dans les beaux fragments ins-
(Amor è qual vento) qui compare avec grâce trumentaux de l’ouverture à Rinaldo et dans
et fantaisie le dynamique de l’amour à la la symphonie sereine du troisième acte de
direction du vent: l’étourdissement joyeux l’oratoire Solomon, connu comme Arrivée de
peut se transformer très vite en peur obses- la reine Saba.
20 EN FR IT PL DE21
* * *
Aujourd’hui, il est difficile d’imaginer un C’est justement cette charge émotion-
paysage sonore sans la musique de Haendel, nelle qui semble nous attirer le plus dans la
pourtant, ses œuvres ont été oubliées pour musique de Haendel, en la rendant intempo-
plusieurs dizaines d’années du vivant du relle. Les airs réussis de ses opéras, ne sont-
compositeur. Les œuvres multithématiques ils l’essence musicale des couleurs diverses
de style napolitain, pleines de virtuosité et de de fascination, haine, désarroi ou bonheur ?
difficultés, sont vite devenues démodées et Bien que les héros des œuvres qui apparais-
elles ont été presque complètement oubliées. sent sur le disque proviennent des temps et
C’est le XXème siècle qui a ouvert la porte de espaces lointains, leurs sentiments, animés
la trésorerie de cette musique exceptionnelle, par les voix des magnifiques chanteurs, re-
en éveillant l’appétit des mélomanes par la tentissent toujours grâce aux voix des chan-
réalisation des airs les plus audacieux. Rien teurs contemporains, en nous permettant de
d’étonnant - la merveilleuse facilité d’écrire voir de près le dynamique d’amour, plein de
des œuvres scéniques et le talent extraor- mystères.
dinaire de faire des portraits musicaux des
émotions humaines témoignent que le sens texte Karolina Kolinek-Siechowicz
d’opéra de Haendel était incomparable
EN FR IT PL DE 2122
ARIA - Tamerlano DUETTO – Romilda,
“A dispetto d’un volto Arsamenes “Troppo oltraggi
ingrato” (Opera Tamerlano) la mia fede” (Oratorio Serse)
À voir les mépris d’une ingrate Romilda: Tu outrages trop ma fidélité,
Le cœur redouble de fureur ; âme cruelle, cœur ingrat!
Et dans mon sein, aux tumultes de l’âme Arsamene: Tu trompes trop ma fidélité,
Seule ma rage enfin rendra la paix. âme cruelle, cœur ingrat!
R: Une tyrannique pitié
Assaille mon cœur amoureux
ARIA - Dorinda “Amor e qual
A: Ce n’est pas la pitié
vento” (Opera Orlando)
Méritée par mon cœur amoureux.
L’amour est comme un coup de
vent qui fait tourner la tête, ARIA – Arsace “Furibondo spira
J’ai entendu dire que ça commence il vento” (Opera Partenope)
bien et c’est agréable Souffle furieusement le vent
Mais après un court moment, Et remue les cieux et la terre.
il y a une longue tristesse. C’est ce que je ressens
maintenant dans mon âme
Si deux cœurs sont unis, Agité par mon chagrin.
et se croient bénis,
La jalousie et la peur ont RECITATIVO & ARIA
vite raison d’elles; – Tolomeo “Stille amare”
Si un cœur est trahi, il devient dérangé. (Opera Tolomeo)
C’est ce que l’amour peut faire. Pourquoi attend-on encore,
O lèvres paresseuses,
Pour apaiser de ces quelques gouttes,
22 EN FR IT PL DE23
Qu’Elisa te présente,
ARIA – GInevra “Volate
La cruelle fureur de ton
Amori” (Opera Ariodante)
destin courroucé? Volez, petits Cupidon,
Buvons, oui! Et célébrer la grande joie
De deux beaux cœur.
O frère inhumain, Mère barbare, La joie est si grande
Divinités ou furies du ciel, ciel ennemi, Que je ne peux pas exprimer
Destin implacable, sort tyrannique, Combien de se réjouir.
Tous je vous convie à goûter
le plaisir de ma mort.
DUETTO – Bertarido,
Mais toi, épouse aimée,
Rodelinda “Io t’abbraccio”
Ne pleure pas, non, pendant
(Opera Rodelinda)
qu’heureux, j’expire ;
Il suffit qu’à mon âme tu Je t’embrasse;
adresses un soupir, Plus âpre et plus dur
Quand de ma poitrine elle s’envolera. Que la mort pour mon cœur
Est cet adieu
Gouttes amères, déjà je vous sens Qui t’arrache à moi.
Toutes en mon sein, appelant la mort ; Ah! Ma vie! Ah! Mon trésor!
Déjà je vous sens éteindre Si je ne meurs pas, alors combien cruel
mon tourment, Est ce supplice
Déjà je vous sens me rendre Qui apporte la mort, mais ne tue point.
à la béatitude.
EN FR IT PL DE 2324
ARIOSO – Armida “Furie ARIA – Armida „Vo far
terribili” (Opera Rinaldo) guerra“ (Opera Rinaldo)
Terribles furies! Je veux faire la guerre, et je veux gagner,
Entoure-moi, Avec colère, pour venger mes torts
Suis moi Pour celui qui m’offense.
Avec des torches terribles! Pour renverser cette fierté,
Comme un grand feu s’enflamme
dans ma poitrine,
DUETTO – Armida, Rinaldo
Les dieux eux-mêmes seront avec moi.
“Fermati!” (Opera Rinaldo)
Armida: Arrête! Rinaldo: Non, cruel!
DUETTO – Clizia,
A: Armida, je suis fidèle!
Arcane“Addio! mio caro
R: Impitoyable, traître femme!
bene” (Opera Teseo)
R: Laissez-moi! A: Je vais
mourir en premier! C: Au revoir! Mon plus cher.
R: Je ne peux plus souffrir. A: Au revoir! Ma plus belle vie.
A: veux-tu que je me tue? R: Je pars, au revoir!
C: Maintenant, partez, au revoir!
R: Je pars; mais je pars dans la tristesse,
ARIA - Bertarido “Dove sei,
Car il reste avec toi pour toujours
amato bene?” (Opera Rodelinda)
Ce cœur à moi.
Où êtes-vous, mon bien-aimé? C: Que votre absence soit brève,
Viens et réconforte mon cœur. Et puis je vais récompenser
Je suis frappé d’angoisse Ce désir de votre part.
Et seulement à vos côtés
Mon chagrin cruel peut-il être allégé.
24 EN FR IT PL DE25
STEFAN PLEWNIAK
Stefan Plewniak – violoniste et chef d’or- Concert des Nations de Jordi Savall à Bar-
chestre, a reçu sa formation dans sa ville na- celone.
tale de Cracovie, où il a étudié avec le Pr. B. Il est le fondateur de l’orchestre Il Giar-
Śliwicka-Wysocka à l’Académie de Musique dino d’Amore à Vienne et Cracovie et de
de Cracovie. Il a poursuivi ses études auprès l’ensemble Capella dell’ Ospedale della Pietà
du Pr. I.Strauss à l’Académie de Musique de à Venise. En 2016, il fonde le nouvel orches-
Prague, puis avec le Pr. R. Szreder au Conser- tre symphonique The FeelHarmony.
vatoire de Maastricht mais aussi avec F. Fer- Il est apparu en tant que soliste et 1er vio-
nandez au Conservatoire National Supérieur lon dans de nombreux importants festivals en
de Musique et de Danse de Paris. Europe, aux Etats-Unis, en Chine, parmi les-
Son intérêt pour la musique baroque est quels le Oude Muzik Festival d’Utrecht (Pays-
né d’une collaboration avec l’ensemble Les Bas), le Bach Festival de Vienne, Tartini Festi-
Goûts réunis aux Pays-Bas. Après quoi, il s’est val de Pirano (Slovénie), Styriarte Festival de
produit avec de nombreux ensembles et or- Graz, Early Music Celebration de New York. Il
chestres renommés tels que le Kammeroper a fait ses débuts en tant que soliste au Mozar-
Köln, Orchestre de la Radio Polonaise de Var- teum Salzburg ainsi qu’au New York Carnegie
sovie et l’Amsterdam Symphony Orchestra. Hall en 2014. Stefan Plewniak donne réguliè-
Il a collaboré avec plusieurs ensembles rement des masterclasses à Oslo (Norvège),
de prestige en tant que soliste à La Haye, Pa- comme dans les Universités de Caroline du
ris et Salzburg. Il a également coopéré avec Sud, de Los Angeles et de San Diego.
d’éminents orchestres d’Europe tels que Les Il est spécialisé dans les répertoires
Arts Florissants de William Christie et Le d’opéra et de ballet.
EN FR IT PL DE 2526 26 EN FR IT PL DE
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JAKUB JÓZEF ORLIŃSKI
Le contre-ténor polonais Jakub Józef dium, la Mazovian Golden Voices Competi-
Orliński s’est forgé une réputation de chan- tion en Pologne, la Rudolf Petrák’s Singing
teur d’une frappante beauté vocale ainsi que Competition en Slovaquie, le concours al-
d’une présence scénique audacieuse. Formé lemand Debut, et le Grand Prix de l’Opera
à la Juilliard School et à l’Université de Mu- à Bucharest (Roumanie). Il a été le premier
sique Frédéric Chopin de Varsovie, il a pris contre-ténor à gagner l’Oratorio Society of
part à la prestigieuse Opera Academy du New York’s Solo Competition.
Teatr Wielki - Opera Narodowa (Pologne). Dans son temps libre, M.Orliński pra-
Artiste sélectionné pour les Grand Finals du tique le breakdance parmi d’autres styles
Metropolitan Opera National Council Audi- chorégraphiques. Son accomplissement
tio, il remporte le 1er prix de la Marcella dans ce domaine l’a fait remporter plusieurs
Sembrich International Vocal Competition. concours. Il est apparu dans des vidéos pour
Fervent interprète des rôle haendéliens, l’entreprise de street-wear CROPP, mais aussi
M. Orliński s’est produit en Europe et aux en tant que danseur, mannequin ou acrobate
Etats-Unis dans un large répertoire s’éten- dans les campagnes pour Levi’s, Nike, Tur-
dant de la musique ancienne aux composi- bokolor, Samsung, Mercedes-Benz, MAC
tions contemporaines. Il a triomphé dans de Cosmetics, Danone, et Algida.
nombreux concours tels que la Moniuszko
Vocal Competition, l’International Early
Music Vocal Competition Canticum Gau-
EN FR IT PL DE 2728
NATALIA KAWAŁEK
La mezzo-soprano polonaise a étudié Rinaldo de Haendel, Roccolina dans Gli Uc-
à l’Université de Musique Frédéric Chopin cellatori de. L. F. Gassman, Concepcion dans
de Varsovie avec la Pr. Izabella Kłosińska, L’heure espagnole de Ravel, et le rôle-titre de
à Rome au Conservatorio di Santa Cecilia Carmen.
auprès de la Pr. Rebecca Berg et de Sara Min- Durant l’été 2016, elle a fait ses débuts à
gardo, et à l’Université de Musique de Vienne Glyndebourne en Cherubino des Noces de
(Autriche) avec la Pr. Claudia Visca. Figaro. Cette même année, elle a également
En 2012, elle a remporté le 3ème prix et chanté dans le Macbeth de Verdi, aux côtés
le Prix du Public à l’International Cesti Opera de Placido Domingo au Theater an der Wien.
Competition d’Innsbruck. Elle est aussi lau- En 2017, elle a pris part à la production Die
réate de 2nd prix et de nombreux prix spé- Tote Stadt de Korngold au Teatr Wielki de
ciaux de l’Internationaler Hilde Zadek Ge- Varsovie, mise en scène par M. Treliński.
sangswettbewerb 2013 de Vienne. Depuis la Natalia a participé à de nombreux fes-
saison 2014/2015 elle a été membre du Jun- tivals tels que le Haendelfestspiele Halle, le
ges Ensemble du Theater an der Wien. Oude Musik Festival d‘Utrecht (Pays-Bas),
Durant deux saisons à Vienne, elle a le Schleswig Holstein Musik Festival (Alle-
chanté les rôles de Tisbe lors de la première magne). Natalia est soliste de l‘ensemble
de La Cenerentola de Rossini, et d’Annio de baroque européen Il Giardino d’Amore. Avec
La Clemenza di Tito de Mozart, Olga dans ce même ensemble, elle a fait ses débuts au
Eugen Onegin de Tchaïkovsky, Armida dans Carnegie Hall en 2014.
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IL GIARDINO D’AMORE
Il Giardino d’Amore est fondé en 2012 mencée par l’enregistrement de Cantates &
à Cracovie. En 2012 et 2013 l’orchestre s’est Petits Macarons – leur disque de 2013 consa-
produit dans des festivals tels que le Bach cré aux cantates françaises – s’est poursuivi
Festival de Vienne, le Utrecht Oude Muziek lors de la présentation de l’opéra-ballet Les
Festival, et le Tartini Festival à Piran (Slo- Indes Galantes en 2015 et 2016, et se prolon-
vénie). gera cette saison par une production d’un
A l’automne 2013, l’orchestre fait sa pre- autre opéra de Rameau - Naïs.
mière tournée aux Etats-Unis et au Canada L’orchestre a choisi pour l’année 2016 de
et s’est produit au Festival of Early Music Ce- grands projets de musique sacrée polonaise.
lebration de New York. En 2014, Il Giardino La tournée américaine de 2016 a intégrale-
a joué dans la prestigieuse salle de concert ment été vouée à la promotion, la démocra-
du Mozarteum de Salzbourg, et a été invité tisation de cette musique fascinante. Cette
au festival d’Oslo (Norvège). Lors de leur aventure a donné naissance à la parution du
seconde tournée aux Etats-Unis, ils se sont disque «The Heart of Europe».
produits au Carnegie Hall de New York et en L’orchestre a édité un certain nombre de
Californie, où ils ont donné des masterclas- ses enregistrements sous le label Ëvoe Re-
ses à l’Université de Caroline du Sud, de Los cords.
Angeles et de San Diego.
Les années 2013-2018 seront dédiées à la
musique française. Cette fascination, com-
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ENeMIeS IN LOVe
Amore, gelosia, guerra, complicati intri- la musica stessa riflette la natura esplosiva
ghi, un conflitto religioso sullo sfondo e tutto dell’eroina. I violenti interventi strumentali
ciò completato da innumerevoli effetti speciali suonati con entusiasmo dagli archi rappre-
– suona come una descrizione di un contempo- sentano i mostri arrabbiati che Armida chia-
raneo film d’azione? Sicuramente, anche se in ma con arroganza (Furie terribili)? L’insi-
modo simile si potrebbero describbere molte diosa strega sa perfettamente come rovinare
opere di Händel! Diamo un’occhiata a Rinaldo, i piani del nobile Rinaldo, ma è l’improvviso
la prima opera che il compositore ha compo- sentimento nato per il nemico a trionfare
sto per il palcoscenico della capitale inglese. La sulla sua crudeltà. Tra la coppia di rappre-
trama è tratta da Gerusalemme liberata di Tor- sentanti dei due accampamenti (Fermati) lo
quato Tasso, è dotata di personaggi vividi e le scambio di opinioni avviene rapidamente: le
forze politiche sono supportate dalla magia. frasi brevi e interrotte si intrecciano stretta-
Durante l’anteprima dello spettacolo nel 1711, mente e circondano i protagonisti, si impos-
le scene in cui appariva la strega Armida era- sessano di loro, facendo si che il sentimento
no accompagnate da effetti pirotecnici, e tutta di odio si trasforma in fascino. Il carattere
l’opera ha avuto un clamoroso successo. forte di Armida si manifesta ancora una vol-
Tale fatto non sorprende – se per un at- ta nell’aria finale del secondo atto dell’opera
timo mettiamo da parte l’immagine visiva, – Vo’ far guerra, quando la regina di Da-
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masco rimane vittima dei propri complotti delle emozioni. Le parti degli innamorati si
– avendo sviato il suo amante, scopre che egli riflettono in modo speculare a se stessi, dan-
comincia a nutrire affetto per la sua nemica. do l’impressione come se i cantanti si deri-
Il desiderio di vendetta si rivela nell’esplosio- dessero a vicenda – tale effetto leggermente
ne spontanea di gelosia che Händel accentua ironico viene sottolineato anche nella parte
perfettamente con un brillante accompagna- suonata dal gruppo musicale, il cui vivace
mento del clavicembalo, intrecciando nelle accompagnamento introduce una certa di-
seguenti parti dell’aria una spettacolare ca- stanza umoristica.
denza di questo strumento. L’aria di Tolomeo (Stille amare) intro-
I volti dell’amore illustrato da Händel duce un’atmosfera completamente diversa,
sono molto diversi, e tra le tante emozio- quest’ultimo è convinto che fra un attimo
ni che accompagnano questo sentimento ingestirà del veleno, dice addio alla vita e alla
ci sono la gioia cantata con entusiasmo da sua amata. Questa è una delle più belle arie
Ginevra, la quale ricambia l’amore del pro- composte per voci maschili di contralto (in
tagonista (Volate amori). Tuttavia, anche un questo caso, il primo esecutore fu il famoso
amore felice può essere messo alla prova, castrato Senesino). Sullo sfondo dell’accom-
soprattutto quando ai protagonisti comincia pagnamento che inevitabilmente conteggia il
a stringersi il cerchio di intrighi, che get- tempo trascorso, prevale la melodia lirica del-
ta un’ombra sulla fedeltà degli innamorati la parte di Tolomeo. Anche Bertarido, l’eroe
– proprio in tali circostanze si sono trovati tragico di Rodelinda (1725), deve affrontare
Romilda e Arsamene, i quali nonostante il il tema della morte e della perdita, che can-
bilaterale impegno, sono stati incappati in ta alcuni brani dopo la leggendaria Dove sei.
una situazione insidiosa, screditanto la loro La malinconia del re, considerato morto, si
reciproca fiducia. Il loro litigio (Troppool- mescola con la nostalgia per la sua amata,
traggi) assomiglia una tipica lite tra coniugi, e il senso di vuoto viene presentato perfetta-
in cui la diffidenza aumenta la temperatura mente dalla dolente e ampia frase. L’auta di
32 EN FR IT PL DE33
tristezza viene completata dal duo di Bertarid distrutto dalla gelosia. Tamerlano ha molto
e Rodelinda Io t’abbraccio, che termina il se- da dire per quanto riguarda la gelosia, egli
condo atto della stessa opera. La separazione afflitto da tale emozione canta un’aria piena
della coppia principale è sicuramente uno dei di furia, dalla quale emana lo spirito di ven-
momenti più sensuali nella musica di scena detta (nell’originale cast qui primeggiavia un
del barocco – gli amanti cantano nello stesso altro famoso castrato – Andrea Pacini).
registro, le loro voci aderiscono l’una all’altra Eppure, la cosa più difficile in amore
talmente tanto, che a volte le parti di entram- è accettare un rifiuto. Tale sorte ha condiviso
bi sono quasi indistinguibili. Anche Cizia e l’amante della regina Partenope – Arsace, il
Arcane si dicono addio con una commuo- quale con la sua brillante aria Furibondo spi-
vente tenerezza (Addio) nel potente Teseo di ra il vento termina il secondo atto dell’opera.
cinque atti – un’opera in cui Händel ha rotto Questa prodezza di tecnica vocale, piena di
lo schema di tre atti da lui stesso adottato, colorature e di violenti sbalzi di intervallo,
raggiungendo così i modelli francesi, allo evoca l’atmosfera delle energetiche arie di
stesso tempo, però, tornando al mondo della Armida, che si trovano all’inizio del CD e al-
magia presente in Rinaldo. lo stesso tempo lascia spazio non soltanto al
La magia è presente anche nell’Orlando, cantante, ma anche al gruppo musicale che
che si basa sul testo del poema epico di Ludo- lo accompagna. È difficile immaginarsi una
vico Ariosto L’Orlando furioso. In quest’opera migliore chiusura del CD che con la sua nar-
piena di contrasti merita sicuramente atten- razione ci tiene con il fiato sospeso dal primo
zione l’aria della pastorella di Dorinda (Amor all’ultimo minuto, concedendoci un attimo
è qual vento), la quale con grazia e fantasia di respiro soltanto nei bellissimi frammenti
confronta la dinamica di innamoramento strumentali: nell’ouverture a Rinaldo e nella
con le variabili direzioni del vento: il gioioso serena sinfonia per il terzo atto dell’oratorio
stordimento può trasformarsi rapidamen- Solomon conosciuto con il titolo L’arrivo del-
te in paura ossessiva e il piacere può essere la Regina di Saba.
EN FR IT PL DE 3334
* * *
Oggi è difficile immaginarsi un mondo È la potente carica emotiva che sembra
nel cui paesaggio sonoro non ci sia la musica quello che ci attrae nella musica di Händel,
di Händel, eppure per molti decenni la storia rendendola intramontabile. Le sue opere di
si è scordata delle sue opere ancor durante la maggior successo sono del resto l’essenza
sua vita. Le opere virtuose, irte di difficoltà, delle varie tonalità di infatuazione, di odio,
che toccato molte trame, in stile napoletano di disperazione o di gioia, e anche se i pro-
sono uscite rapidamente di moda, e nel corso tagonisti citati nei brani vengono da tempi
del tempo sono state completamente dimen- lontani, le loro emozioni, animate da voci di
ticate. Soltanto il XX secolo apre le porte per straordinari cantanti, tutt’ora appassionano
questa straordinaria musica, risvegliando gli ascoltatori contemporanei, permettendo
l’appetito degli appassionati delle più ardite una più profonda comprensione delle dina-
arie. Non c’è da stupirsi – il senso operistico miche dell’amore pieno di misteri.
di Händel era ineguagliato, come dimostra
non solo l’insolita facilità con cui è venuto Testo di Karolina Kolinek-Siechowicz
a scrivere successive opere di scena, ma an-
che l’eccezionale talento di rappresentare con
la musica le emozioni umane.
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ARIA – Tamerlano Alma fiera, core ingrato!
“A dispetto d’un volto R: E tiranna la mercede, che riceve
ingrato” (Opera Tamerlano) A: Non e questa la mercede, che riceve
A dispetto d’un volto ingrato A&R: Il/Al mio petto innamorato!
più sdegnato già s’agita il cor. Alma fiera, core Ingrato
E nel petto ai tumulti dell’alma
può dar calma il mio solo furor.
ARIA – Arsace “Furibondo
spira il vento” (Opera Partenope)
ARIA – Dorinda “Amor e
qual vento” (Opera Orlando) Furibondo spira il vento
Amore è qual vento, che gira il cervello, e sconvolge il cielo e il suol
ho inteso che a cento Tal adesso l’alma io sento
commincia a farli godere, Agitata dal mio duol.
ma a un corto piacere dà un lungo dolor.
RECITATIVO & ARIA
Se uniti due cori si credon beati
– Tolomeo “Stille amare”
gelosi timori li fan sfortunati;
(Opera Tolomeo)
se un core è sprezzato, divien
arrabiato, così fa l’amor. Che più si tarda omai,
o neghittose labbra,
DUETTO – Romilda, a dissetar con queste poche stille,
Arsemenes “Troppo oltraggi che Elisa a te presenta,
la mia fede” (Oratorio Serse) l’empio furor della tua sorte irata?
Romilda: Troppo oltraggi la mia fede, Si beva, sì, si beva!
Alma feire, core ingrato!
Arsamene: Troppo inganni la mia fede,
EN FR IT PL DE 3536
Inumano fratel, barbara madre,
DUETTO – Bertarido,
ingiusto Araspe,
Rodelinda “Io t’abbraccio”
dispietata Elisa,
(Opera Rodelinda)
Numi, o furie del Ciel, Io t’abbraccio
Cielo Nemico, implacabile destin, E più che morte, aspro e forte,
tiranna sorte, tutti, tutti, v’invito è pel cor mio questo addio,
a gustare il piacer della mia morte. che il tuo sen dal mio divide.
Ma tu, consorte amata, non Ah mia vita, ah mio tesoro,
pianger no, metre che lieto spiro; se non moro,
basta che ad incontrar l’anima mia, è più tiranno quell’affanno,
quando uscirà dal sen, che dà morte, e non uccide.
mandi un sospiro.
ARIOSO – Armida
Stille amare, già vi sento
“Furie terribili” (Opera Rinaldo)
Tutte in seno, la morte chiamar;
già vi sento smorzare il tormento Furie terribili!
già vi sento tornarmi a bear. circondatemi,
seguitatemi,
ARIA – GInevra “Volate con faci orribili!
Amori” (Opera Ariodante)
Volate, amori,
DUETTO – Armida, Rinaldo
Di due bei cori,
“Fermati!” (Opera Rinaldo)
La gioia immensa a celebrar!
Il gaudio è tanto, A:Fermati! R: Nò, crudel!
Che come è quanto A:Armida son fedel!
Dir non saprei debba esultar. R:Spietata, infida!
36 EN FR IT PL DE37
R: Lasciami! A: Pria morir!
DUETTO – Clizia,
R: Non posso più soffrir.
Arcane “Addio! mio caro
A: vuoi ch’io m’uccida?
bene” (Opera Teseo)
C: Addio! mio caro bene,
A: Addio! Dolce mia vita,
ARIA – Bertarido “Dove sei,
A: Io parto, addio!
amato bene?” (Opera Rodelinda)
C: Or vanne, addio!
Dove sei, amato bene? A: Parto, mà parto in pene,
Vieni, l’alma a consolar. Che teco resta ogn’or
Sono oppresso da’tormenti Questo cor mio.
Ed i crudeli miei lamenti C: Breve fia la partita,
Sol con te posso bear. Poi sarò page allor
Il tuo desio
ARIA – Armida „Vo far
guerra“ (Opera Rinaldo)
Vo’ far guerra, e vincer voglio,
collo sdegno chi m’offende
vendicar’ i torti miei.
Per abbatter quel orgoglio,
ch’il gran foco in sen m’accende,
saran meco, i stessi Dei.
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JAKUB JÓZEF ORLIŃSKI
Jakub Józef Orliński, il controtenore po- ternazionale di Musica Antica del Canticum
lacco si è guadagnato la reputazione di un Gaudium e Concorso Voci d’Oro di Mazovia
cantante con un colore della voce sorpren- in Polonia, Concorso Vocale di Rudolf Pe-
dentemente bello e con voce coraggiosa e in- trak in Slovacchia, Concorso Debutti in Ger-
traprendente. Ha studiato alla Julliard School mania e Le Grand Prix dell’Opera a Bucarest,
of Music di New York e alla Frederic Cho- in Romania. È stato il primo controtenore
pin Università di Musica di Varsavia, dove a vincere l’Ontario Society of New York’s
ha frequentato il prestigioso programma Solo Competition.
per i giovani artisti: Accademia dell’Opera Nel suo tempo libero, si occupa di bal-
a Teatr Wielki – Opera Narodowa. È il fina- lare, e di tutti gli stili, gli piace di più la
lista di National Council Auditions all’Opera breakdance. I suoi successi in questo campo
Metropolitana e ha vinto il primo posto al includono premi in molti concorsi di danza.
Marcella Sembrich Competition. Si è esibito in video musicali della società
Un vivace interprete dei ruoli di Haen- di abbigliamento CROPP, e come balleri-
del. Orliński si è esibito in Europa e negli no, modello e acrobata anche in campagne
Stati Uniti in una vasta gamma di repertorio, pubblicitarie dei marchi come Levi’s, Nike,
che va dalla musica antica alle composizioni Turbokolor, Samsung, Mecedes-Benz, MAC
moderne. Ha vinto in molti concorsi vocali, Cosmetics, Danon e Algida.
tra cui il Concorso Internazionale Vocale di
Stanislaw Moniuszko, Concorso Vocale In-
EN FR IT PL DE 3940
NATALIA KAWAŁEK
Mezzosoprano polacco, laureata pres- za di Tito di W.A. Mozart, Olga alla Eugen
so la Frederic Chopin Università di Musica Oniegin di P. I. Ciaikovski, Armida alla
di Varsavia, con la professoressa Izabella Rinaldo di G. F. Handel, Roccolina agli Uc-
Kłosińska, Ha studiato all’ Università di Mu- cellatori di L.F. Gassman, Concepcion alla
sica di Vienna, con la professoressa Claudia L’heure espagnole di M. Ravel, e titolo ruolo
Visca, e a Roma presso il Conservatorio di alla Carmen di G. Bizet.
Santa Cecilia con le professoresse Rebecca Nell’estate 2016 debutta a Glyndenbour-
Berg e Sara Mingardo. ne cantando Cherubino alle Nozze di Figaro
Nel 2012 ha vinto il 3° Premio e Premio di Mozart. Nel 2016 cantava anche alla Mac-
del Pubblico nel Concorso Internazionale beth di G. Verdi, insieme a Placido Domingo
dell’Operat di Pietro Antonio Cresti a Inn- in Theater an der Wien. Nel 2017 ha cantato
sbruck. Natalia Kawałek é inoltre vincitrice in Teatr Wielki a Varsavia facendo parte del-
del secondo premio e di numerosi riconosci- la produzione lirica Korngold Die Tote Stadt
menti durante Hilde Zadek Internationaler messa in scena da Mariusz Treliński.
Gesangswettbewerb a Vienna nel 2013. Da Ha partecipato a molti festival musicali
saison 2014/2015 è stata membro di Theater come Haendelfestspiele a Halle (Germania),
an der Wien Junges Ensemble. Oude Musik Festival a Utrecht (Paesi Bassi),
Durante queste due saison al Teatro Schleswig Holstein Musik Festival (Germa-
dell’Opera di Vienna ha cantato i ruoli di nia). È solista nell’ensemble barocco europeo
Tisbe nella prima inaugurazione della Ce- Il Giardino d’Amore, con cui ha debuttato
nerentola di G. Rossini, Annio alla Clemen- nella Carnegie Hall nel 2014.
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STEFAN PLEWNIAK
Stefan Plewniak – violinista e direttore mosa orchestra Les Arts Florissants di William
d’orchestra, ha ricevuto la sua formazione Christie a Parigi e anche la prestigiosa Le Con-
nella sua città natale, Cracovia, dove ha stu- cert des Nations di Jordi Savall a Barcellona.
diato con la professoressa Barbara Śliwicka- È fondatore dell’orchestra barocca Il
Wysocka presso l’Accademia della Musica di Giardino d’Amore e della Cappella dell’Ospe-
Cracovia. Ha continuato gli studi con prof. dale della Pieta di Venezia. Nel 2016 ha inau-
I. Strauss al Conservatorio di Praga e con gurato la nuova orchestra The FeelHarmony,
prof. Szreder a Maastricht (Peasi Bassi). Ha che esegue la musica di periodi successivi.
anche studiato violino barocco con prof. Come solista e leader, si è esibito in nume-
F. Fernandez al Conservatoire National Su- rosi festival importanti in Europa, Stati Uniti
perieur de Musique et de Danse a Parigi. e Cina, tra cui: Oude Muzik Festival a Utrecht,
Il suo interesse per la musica barocca Bach Festival a Vienna, Tartini Festival a Pira-
nasce durante la sua collaborazione con Les no (Slovenia), Styriarte Festival a Graz e Early
Gôuts Reunis in Peasi Bassi. Poi ha tenuto Music Celebration a New York. Ha debuttato
concerti con molte band prestigiose e or- come solista in Mozarteum a Salisburgo e nel-
chestre di musica antica come Kammeroper la Carnegie Hall a New York nel 2014. Stefan
Köln, Orchestra Radiofonica Polacca e Am- Plewniak regolarmente conduce inoltre labo-
sterdam Symphony Orchestra. ratori di violino a Oslo e all’Università of Sou-
Ha collaborato come concertmaster con th California a Los Angeles e San Diego.
molti ensemble rinomati all’Aia, a Parigi Attualmente si specializza nel repertorio
e a Salisburgo. Era anche membro della fa- lirico e balletto.
42 EN FR IT PL DEYou can also read
