Grandissima Gravita brecon baroque - rachel podgerviolin
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CHANNEL CLASSICS
CCS SA 39217
G ra n d i s s i m a G ra v i t a
pisendel tartini veracini vivaldi
rachel podger violin
brecon baroque
Alison McGillivray cello Daniele Caminiti theorbo Marcin Świątkiewicz harpsichordRachel Podger Edinburgh International Festival with
Brecon Baroque; solo recitals at Eindhoven,
“T here is probably no more inspira-
tional musician working today than
Podger” (Gramophone). Rachel Podger,
Trondheim Barokk, Fundación Juan March
(Madrid), Ohrdruf and Weimar (Germany),
and Canary Islands; collaborations with
“the queen of the baroque violin” (Sunday I Fagiolini and bbc now as well as broad-
Times), has established herself as a leading casts on bbc Radio 3, continued educa-
interpreter of the Baroque and Classical tional work at Juilliard and the Royal
music periods. She was the first woman to Academy of Music, and a residency at
be awarded the prestigious Royal Academy Wigmore Hall.
of Music/Kohn Foundation Bach Prize in Rachel has enjoyed countless collabora-
October 2015. A creative programmer she tions as director and soloist with orchestras
is the founder and Artistic Director of all over the world. Highlights include
Brecon Baroque Festival and her ensemble Robert Levin, Jordi Savall, Masaaki
Brecon Baroque, and was resident artist at Suzuki, The Academy of Ancient Music,
Kings Place for their 2016 season Baroque The European Union Baroque Orchestra,
Unwrapped. Rachel celebrates her 50th Holland Baroque Society, Tafelmusik
birthday in 2018 with a much-anticipated (Toronto), The English Concert, and
recording of Bach cello suites on violin, a within the usa the Philharmonia Baroque
recording of Vivaldi Four Seasons, and an Orchestra, San Francisco Early Music,
exciting and innovative collaboration with Berwick Academy, and the Oregon
world-renowned a cappella group voces8, Bach Festival.
‘Guardian Angel’. Rachel records exclusively for Channel
Recent concerts have included an exten- Classics with over 25 discs including the
sive European recital tour of Mozart and complete Mozart Sonatas. Bach Art of
Beethoven with Kristian Bezuidenhout, Fugue with Brecon Baroque was released
also repeated for Boston Early Music in September 2016 to rave reviews “with
Festival (usa). Additional engagements playing of this sophistication, the restricted
include an international tour with The sound palette works wonderfully, support-
Rachel Podger Orchestra of the Age of Enlightenment ing a calm, ruminative exploration of the
(Musica Viva, Australia and Europe); many fugal devices” (The Guardian).
[2] [3]Rachel has won numerous awards in- Alison McGillivray
cluding two Baroque Instrumental Gramo-
phone Awards for La Stravaganza (2003)
and Biber Rosary Sonatas (2016), the Dia-
pason d’Or de l’année in the Baroque En-
A lison McGillivray was born and
brought up in Glasgow. She studied
cello at the Royal Scottish Academy of
semble category for her recording of the Music and Drama with William Conway
La Cetra Vivaldi concertos (2012), a bbc and at the Royal Academy of Music with
Music Magazine award in the instrumental Jennifer Ward Clarke. She has recorded
category for Guardian Angel (2014), and Geminiani’s Op. 5 Cello Sonatas (Linn
multiple Diapasons d’Or. The complete Records) and cpe Bach’s Cello Concerto
Vivaldi L’Estro Armonico concertos was in A major with the English Concert (Har-
released in 2015 with her own ensemble monia Mundi usa). She was principal cello
Brecon Baroque and has received critical with the English Concert and The Academy
acclaim, winning the concerto category of Ancient Music, and plays with Concerto
of bbc Music Magazine Awards 2016 Caledonia, Concordia, The Early Opera
and was shortlisted for a Gramophone Company and The Bach Players. During
Award (2015). 2000 she played cello and viol in John Eliot
She is a dedicated educator and Gardiner’s Bach Cantata Pilgrimage. She
holds an honorary member of both is professor of baroque cello at the Royal
the Royal Academy of Music, where she Scottish Academy of Music and Drama
holds the Micaela Comberti Chair for and at the Guildhall School of Music and
Baroque Violin (founded in 2008), and Drama. She also helps to run Katherine
the Royal Welsh College of Music and McGillivray’s Get a Life Fund, a charity
Drama, where she holds the Jane Hodge to fund sabbaticals for musicians.
Foundation International Chair in
Baroque Violin. She also has a developing
relationship with The Juilliard School Daniele Caminiti
in New York.
Alison McGillivray & Daniele Caminiti D aniele Caminiti was born in Sicily.
He graduated in classical guitar at
the ‘Conservatorio’ in Pescara and studied
[4] [5]for three years with Oscar Ghiglia at the Marcin Świątkiewicz
Music Academy in Basel (Switzerland),
where he obtained a Concert Diploma with
the honor ‘excellent’. As a soloist he has
won many prizes in various national and
M arcin Świątkiewicz is one of the
foremost Polish harpsichord players,
appreciated equally in solo and chamber
international competitions. He has dedi- music repertoire and known for his inven-
cated himself to the study of early music tive basso continuo realisations. He is a
played on historical instruments such as the versatile musician whose interest is directed
renaissance lute, archlute, theorbo, baroque towards historical keyboard instruments,
and romantic guitar. He studied with Peter improvisation and composition.
Croton at the Schola Cantorum Basiliensis, He is the finalist of the 1st International
where he also worked for several years as Volkonsky Harpsichord Competition in
an accompanist. Moscow (2010) and 4th International Tele-
His busy schedule includes perform- mann Competition in Magdeburg (2007).
ing as a soloist as well as a chamber musi- In 2016, Marcin won a ‘Paszport Polityki’
cian in high-profile ensembles and orches- award in the Classical music category.
tras, often playing with renowned artists, Marcin’s discography includes solo,
such as Andrea Marcon, Ottavio Dantone, chamber, and orchestral recordings for la-
Rubén Dubrovsky, Michael Hofstetter, bels such as Channel Classics, Decca, Linn
Christian Curnyn, Attilio Cremonesi, Records. He has collaborated with Rachel
Enrico Onofri, Chiara Banchini, Julia Podger, Brecon Baroque, Arte Dei Suona-
Schröder, Rachel Podger, Marc Hantaï, tori, Capella Cracoviensis, among others.
Maurice Steger, Sergio Azzolini, Antonio Marcin holds a phd from the Karol
Politano, Alfredo Bernardini, Jesper Szymanowski Academy of Music in
Christensen, Jörg- Andreas Bötticher, Katowice, Poland, where he currently
Pierre-André Taillard, Cecilia Bartoli, teaches. He obtained his Master’s degree
Bernarda Fink, Veronica Cangemi, Maria from the Royal Conservatoire in The
Cristina Kiehr and Andreas Scholl. Hague, The Netherlands, where he studied
both harpsichord and composition.
Marcin Świątkiewicz
[6] [7]Rachel Podger Radio 3 cd Review, hr2 Kultur (Germany)
and Brecon Baroque and wqxr (New York). The group’s third
disc, a complete recording of Vivaldi
“Rachel Podger’s crack team deliver L’Estro Armonico concertos was Record
miracles of virtuosity” of the Month for both the bbc Music
(The Observer). Magazine and Gramophone Magazine,
was awarded a Diapason d’Or, and won
T he dynamic ensemble Brecon Baroque
consists of an international line-up
of some of the leading lights in the period-
the 2016 bbc Music Magazine Concerto
Award. Biber Rosary Sonatas won the 2016
Baroque Instrumental Gramophone Award.
instrument world, including cellist Alison Bach Art of Fugue, their latest disc, was
McGillivray, violist Jane Rogers, harpsi- released in September 2016. Upcoming
chordist Marcin Świątkiewicz, violinist recordings include Vivaldi Four Seasons
Johannes Pramsohler, and lutenist Daniele (2017), and solo Bach (2018) in celebration
Caminiti. The ensemble specialises in of Rachel’s 50th birthday.
mainly one-to-a-part performances but Upcoming performances include the
also appears as a small baroque orchestra Edinburgh International Festival, Brecon
for Vivaldi, Telemann, Purcell and Handel. Baroque Festival, European and uk tours
Rachel and Brecon Baroque’s debut cd, of Vivaldi L’Estro Armonico Concertos,
Bach Violin Concertos, attracted universal Bach Art of Fugue, and Vivaldi Four
critical acclaim and was quickly hailed as a Seasons. Recent highlights include tours
benchmark recording of these works. Bach of continental Europe, Japan and a uk tour
Double and Triple Concertos, was released of Mid Wales Opera’s Acis and Galatea
to rave reviews in 2013 including cd of in a collaboration with the Royal Welsh
the week nominations for Classic fm, bbc College of Music and Drama.
Brecon Baroque
[8] [9]G RAN DI S S IM A G R AV I TA you met Johann Sebastian? I never had Padua. I found sanctuary in the monastery
the pleasure of meeting him in the flesh, of St Francis in Assisi. It was there where
even though Bach regularly transcribed my love for the violin was rekindled.
av: Antonio Vivaldi (1678-1741) But what a cheeky clever devil – waiting my music. I emerged from Assisi determined to make
gt: Giuseppe Tartini (1692-1770) till 1700 to publish his Opus 5, as if to jgp: I left Ansbach in March 1709 a career in music. So naturally I moved
fmv: Francesco Maria Veracini (1690-1768) open the new century with his new music. to begin my studies at the university in to Venice, and it was there in 1716 that
jgp: Johann Georg Pisendel (1687-1755) fmv: Corelli’s salesmanship was indeed Leipzig. It was on the journey there that I first heard our Francesco perform. Upon
stunning. It took me 23 years from the I met Bach in Weimar. I showed Johann hearing his tone and smooth bowing, the
the scene. Vivaldi, Tartini, Veracini and publication of my Opus 1 in 1721 to mus- Sebastian my Sonata in A minor for solo singing sweetness of his projection, I was
Pisendel are slouched on divans. Loud and ter a response to Arcangelo. I modelled my violin. Little did I realise that Westhoff and stunned into sadness. Acutely aware of
tipsy, they dominate this corner of heaven entire Sonate Accademiche Opus 2 on his Biber had planted an idea in Bach’s imagi- my own deficiencies as a violinist, the very
reserved for a very specific type of musician: set – I even followed his key structure in nation, a seedling that my A minor Sonata next day, I retreated to the tranquillity of
the violinist-composer. Here, once a year, reverence! The grandissima gravita of my G watered afresh. Needless to say, this grew Ancona. It was there I dedicated my time
on the seventeenth day of the second minor Sonata very much resides in the into Bach’s monumental Partitas and Sona- to the study of the bow.
month, these violinists gather to reminisce, solemn character of Corelli’s No.5. Inspired tas for solo violin. Of course, we never re- av: Why, it’s possible we were all in
gossip and argue. Their discussions often by the metric ambiguity of Corelli’s vivace, vered Bach in the way that he is now; he Venice at the same time! 1716 was the year
venture into the technical; they discuss bow the fugal subject of my Capriccio begins was simply a contemporary, a respected I met Johann: you were touring Europe
technique, ornamentation, acoustics. This with eight repeated notes – as if to say, colleague, a friend. with the Crown Prince, and after concerts
evening they also indulge in the personal. “Bet you can’t guess the time signature!” gt: That’s not always the case among in France and Germany, you arrived in Ita-
Stories flow with the ease and speed of wine Of course, the final sonata of my Opus 2 musicians – well it wasn’t for me and Franc- ly. I gave Johann some violin lessons, which
from a jug, and it is at this point that we more than nods to Arcangelo’s ‘La Folia’. esco! To give this tale justice, I must start at in hindsight was absurd: you were already
join them in salutation. It comprises a passagallo and ciaccona; the the beginning. I was born into an old aristo- a fine player. In the space of one week you
new generation of composers had begun, cratic Piranese family – you must realise, a turned from pupil into colleague. One even-
av: Let’s lift our glasses and begin. infuriatingly, to conflate the two terms. musical life was never planned for me. After ing in particular comes to mind. We were
To Arcangelo! jgp: You’re quite right, Francesco: by my father’s death in 1710, I secretly married walking through St Mark’s Square, and
others: And his Opus 5! the publication of your Opus 2 in 1744, the the love of my life, Elisabetta Premazore. in the silence of dusk, I suddenly became
av: It never ceases to amaze me just world was a different place. You were the But these Italian families were so obsessed aware of the presence of four men. As I led
how important Corelli’s collection was for protector of a golden tradition. Style galant with class and social order that when our Johann through obscure routes of the city,
all of us. His musical influence, from form was everywhere – even littering the church- marriage was discovered three years later, crossing the narrowest bridges known only
to rhetoric, runs throughout our music. es of Leipzig. As if nothing was sacred! the Cardinal Giorgio Cornaro charged me to locals, it was confirmed that these men,
He really was our musical grandfather. av: Tell us Johann, was it in Leipzig that with abduction. I had no choice but to flee who were dressed as policemen, were fol-
[ 10 ] [ 11 ]lowing us. Once privacy was regained, turally spectacular. One simply had to days. Eventually, when he could hide no at the end of an orchestra rehearsal that
I asked Johann if he was a wanted man. follow a set of rules! All music in some longer, Francesco tried to escape through the glimmer of a rapier caught my eye.
jgp: It turned out the authorities were sense was inspired by alchemy. Antonio, the window – even though his room was And though all violinists in Dresden were
looking to arrest my Italian doppelgänger! think of the opening of your A major So- on the first floor! With his violin case in trained to fence, I knew it immediately:
But whilst it is true, Antonio, that we nata, and how the music spirals and blos- one hand, and the other not accustomed I was no longer safe. Escaping through the
quickly became friends, you downplay your soms out of a single chord. It was not only to such physical exercise, the inevitable window, I fell and broke my leg and hip.
influence on my compositions. You were Francesco that experimented in alchemy. happened: Francesco lost his grip and fell. This is how I received my limp; let us talk
published throughout the continent, and av: Yes, but how did he get his limp? fmv: Oh Antonio, I never took you for no more of this matter.
your textures, contrasts, and unravelling I suppose it’s true: Johann humiliated you such a gullible fool. That story was invent-
melodies were emulated throughout in front of the entire orchestra. [Veracini ed by my enemies – the very people that The back-and-forth continues for hours.
Europe. My Violin Sonata in C minor, the and Pisendel remain silent.] I shall tell the chased me out of town. Johann will attest With their throats now hoarse, the musi-
Affetuoso third movement in particular, tale in that case! Johann had composed a to this: the musicians in Dresden were ex- cians turn to their other voices. Each man
could not have been composed without concerto, which he asked Francesco to read tremely jealous creatures. And most are not takes his violin out of its case. They play
your generous sound-world in mind. through with the orchestra. Francesco’s like our peaceable Giuseppe – it was clear chamber music until it is no longer the
av: Not all your musical relationships sight-reading was commendable, but he they were planning a violent act against me. seventeenth day of the second month of
were so rosy, Johann! I know it’s all water inevitably fumbled during the passages of Indeed, I was certain that a group of musi- the year. Heaven returns to blissful quiet
under the bridge, but what exactly hap- extreme difficulty. As the orchestra con- cians were conspiring to murder me. It was once more.
pened between you and Francesco? gratulated Johann on his fine new work,
[Avoiding eye contact with Vivaldi, a violinist – from the back desk, no less As imagined by Mark Seow, 2017
Veracini stands up to get more wine. Even – stepped forward and offered to play the
on heavenly clouds, he walks with a limp.] concerto. Francesco began to berate the
Francesco, how did you get your limp? man for his audacity. Johann however
Is it really as Mattheson says: intoxicated intervened, and persuaded that Francesco
by explorations in alchemy, you jumped should allow the presumptuous violinist to
out a window in a fit of madness? perform and embarrass himself. But what
gt: You mock Francesco and his al- Johann failed to mention was that he had
chemical habits, but we all dabbled in it! secretly coached the ripienist on the work.
Alchemy was taking over Europe. And The violinist was therefore able to execute
dust into gold – who wouldn’t wish that the entire concerto without a single blem-
for their music! Fugue embodied this idea: ish. Francesco fell into a hot rage and
transforming the mundane into the struc- locked himself into his room for several
[ 12 ] [ 13 ]G RAN DI S S IM A G R AV I TA Sie umfasst ein Passagallo und eine ein respektierter Kollege, ein Freund.
Ciaccona; die neue Komponistengeneration, gt: Das ist unter Musikern nicht immer
in Wut geraten, hatte begonnen, die beiden der Fall – das war auch bei mir und
av: Antonio Vivaldi (1678-1741) ist, wie wichtig für uns alle eigentlich Begriffe einander anzugleichen. Francesco nicht so! Um dieser Geschichte
gt: Giuseppe Tartini (1692-1770) Corellis Sammlung war. Sein musikalischer jgp: Du hast ganz recht, Francesco: zur Gerechtigkeit widerfahren zu lassen, muss
fmv: Francesco Maria Veracini (1690-1768) Einfluss, von der Form bis zur Rhetorik, Zeit der Publikation unseres Opus 2 1744 ich von Anfang an beginnen. Ich wurde in
jgp: Johann Georg Pisendel (1687-1755) zieht sich durch unsere ganze Musik. war die Welt eine andere. Du warst der eine alte, in Pirano ansässige aristokratische
Tatsächlich war er unser musikalischer Protektor einer goldenen Tradition. Der Familie hineingeboren – ihr müsst euch
die szene. Vivaldi, Tartini, Veracini und Großvater. Aber was für ein durchtriebener Style galant war überall – er verunreinigte vorstellen, dass ein musikalisches Leben
Pisendel haben sich lässig auf Diwanen Teufel, dass er mit der Publikation seines sogar die Kirchen Leipzigs. Als ob nichts für mich nicht vorgesehen war. Nach dem
niedergelassen. Laut und angeheitert Opus 5 bis 1700 gewartet hat, als habe mehr heilig wäre! Tod meines Vaters 1710, heiratete ich heim-
beherrschen sie diese, für einen sehr spezifi- er mit seiner neuen Musik ein neues Jahr- av: Sag’ uns, Johann, war es in Leipzig lich die Liebe meines Lebens, Elisabetta
schen Musikertypus reservierte himmlische hundert eröffnen wollen. als Du Johann Sebastian begegnetest? Ich Premazore. Aber diese italienischen Famili-
Ecke: den Violinkomponisten. Hier geben fmv: Corellis Geschäftstüchtigkeit war hatte selbst nie das Vergnügen ihm leiblich en waren so besessen von ihrem sozialen
sie sich alle zwei Monate im Jahr an jedem in der Tat verblüffend. Ich brauchte 23 zu begegnen, obwohl Bach meine Musik Status, dass, als man unsere Heirat nach
17. Tag ihren Erinnerungen hin, klatschen Jahre bis zur Publikation meines Opus 1 regelmäßig transkribierte. drei Jahren entdeckte, der Kardinal Giorgio
und debattieren. In ihren Diskussionen 1721, um eine passende Antwort auf Ar- jgp: Ich verließ Ansbach im März Cornaro von mir eine Entführung verlang-
wagen sie sich oft auf technisches Gebiet; cangelo geben zu können. Ich modellierte 1709 um mit meinem Studium an der te. Ich hatte keine andere Wahl wie nach
sie diskutieren über Bogentechnik, Orna- meine ganzen Sonate Accademiche Opus 2 Universität Leipzig zu beginnen. Es war Padua zu fliehen. Ich fand Schutz im
mentierung und Fragen der Akustik. An nach seiner Serie – ich folgte, aus Bewunde- auf der Reise, als ich Bach in Weimar traf. Kloster des Heiligen Franziskus in Assisi.
diesem Abend lassen sie sich auch über rung, sogar seiner Tonartstruktur! Der Ich zeigte Johann Sebastian meine Sonate Es war dort, wo meine Liebe zur Violine
persönliche Dinge aus. Geschichten fließen grandissima gravita meiner G Moll Sonate in A Moll für Solovioline. Mir war kaum neu entfachte. Ich verließ Assisi mit dem
dahin mit der Leichtigkeit und Geschwin- wohnt sogar der ernste Charakter von Co- bewusst, dass Westhoff und Biber bereits Vorsatz, eine musikalische Karriere zu
digkeit des Weins, aus einem Krug, und an rellis Nummer 5 inne. Von der metrischen eine Idee in Bachs Geist gepflanzt hatten, machen. So bin ich naturgemäß nach
dieser Stelle wollen wir sie mit einem Gruß Zweideutigkeit von Corellis Vivace inspi- ein Sämling, der meiner A Moll Sonate Venedig gegangen, und dort, 1716, hörte
begleiten. riert, beginnt das Fugenthema meines frisches Wasser zuführte. Unnütz zu sagen, ich auch zum ersten Mal unseren Francesco
Capriccio mit acht wiederholten Noten dass ich dadurch in Bachs monumentale spielen. Als ich seinen Ton und sanften
av: Lasst’ uns die Gläser heben und – man kann sagen, “Wette, dass man das Partiten und Sonaten für Solovioline Bogenstrich hörte, die gesangvolle Süße
anfangen. Auf Arcangelo! Zeitmaß nicht erraten kann!” Freilich, die hineinwuchs. Natürlich bewunderten seiner Ausführung, wurde ich übermannt
andere: Und sein Opus 5! letzte Sonate meines Opus 2 enthält mehr wir Bach damals nie so, wie wir das heute von Traurigkeit. Sofort waren mir meine
av: Was mich immer wieder erstaunt als nur Verweise auf Arcangelo’s ‘La Folia’. tun; er war einfach ein Zeitgenosse, Defizite als Geiger klar, und am nächsten
[ 14 ] [ 15 ]Tag zog ich mich in die Stille Anconas zu- Einfluss auf meine Kompositionen doch Man muss einfach einer Reihe von Regeln Der Geiger war deshalb in der Lage, das
rück. Es war dort, wo ich meine Zeit damit ein bisschen herunter. Du wurdest auf dem folgen! Alle Musik ist in gewisser Weise vollständige Konzert fehlerlos auszuführen.
verbrachte, mich dem Studium des Streich- gesamten Kontinent publiziert, und Deinen von der Alchemie inspiriert. Antonio, denk’ Francesco wurde sehr wütend und sperrte
bogens zu widmen. Texturen, Kontrasten und entflochtenen an Deine Eröffnung Deiner A Dur Sonate, sich einige Tage in sein Zimmer ein. Weil er
av: Warum, wie ist das möglich, wo wir Melodien wurde in ganz Europa nach und daran, wie die Musik spiralförmig sich wohl nicht länger verbergen konnte,
doch alle zur selben Zeit in Venedig waren! geeifert. Meine Violinsonate C Moll, vor aus einem einzigen Akkord herausblüht. versuchte Francesco durchs Fenster zu ent-
1716 war mein Jahr mit Johann: Du warst allem der dritte Satz Affetuoso, hätte nicht, Nicht nur Francesco experimentiert mit kommen – obwohl sich sein Zimmer im
auf Tournee in Europa mit dem Kronprin- ohne im Geiste Deine generöse Klangwelt, der Alchemie. ersten Stock befand! Mit seinem Geigen
zen, und nach Konzerten in Frankreich und komponiert werden können. av: Ja, aber wie kam es zu seinem kasten in der einen Hand, die andere war
Deutschland arriviertest Du in Italien. Ich av: Nicht all Deine musikalischen Hinken? Ich vermute, dass es wahr ist: nicht gewöhnt an eine solche Leibesübung,
gab Johann einige Geigenstunden, die im Beziehungen waren so rosig, Johann! Ich Johann demütigte ihn vor dem ganzen passierte das Unvermeidliche: Francesco
Nachhinein absurd waren: Du warst bereits weiß, es ist alles Wasser auf die Mühlen, Orchester. [Veracini und Pisendel bleiben verlor seinen Griff und fiel.
ein wunderbarer Spieler. Innerhalb einer aber was ereignete sich genau zwischen still.] Ich erzähle euch die ganze Geschichte fmv: Oh Antonio, ich hätte nie so einem
Woche verwandeltest Du Dich von einem Dir und Francesco? [Den Augenkontakt zu diesem Fall! Johann hatte ein Konzert leichtgläubigen Narren geglaubt. Diese
Schüler in einen Kollegen. Insbesondere mit Vivaldi vermeidend, erhebt sich komponiert und bat Francesco, es mit dem Geschichte haben sich meine Feinde ausge-
erinnere ich mich an einen Abend. Wir Veracini um mehr Wein zu ordern. Orchester durchzunehmen. Francescos dacht – diese Leute, die mich aus der Stadt
liefen über den Markusplatz, und in der Obwohl auf himmlischen Wolken, hinkt Blattspiel war lobenswert, strauchelte hinauskomplimentiert haben. Johann wird
Stille des Nebels, bemerkte ich plötzlich er.] Francesco, wie kamst Du zu Deinem jedoch unvermeidlich über extrem schwieri- dies bestätigen: die Dresdner Musiker wa-
die Anwesenheit von vier Männern. Hinken? Ist es wirklich, wie Mattheson ge Passagen. Als das Orchester Johann zu ren extrem eifersüchtige Kreaturen. Und
Während ich Johann durch die dunklen sagt: vergiftet durch alchemistische seinem schönen neuen Werk gratulierte, die meisten waren nicht so wie unser fried-
Gassen der Stadt lotste, über die schmals- Experimente, dass Du in einer Anwandlung trat ein Geigenspieler von den hintersten fertiger Giuseppe – es war klar, dass sie eine
ten, nur Einheimischen bekannten Brücken, von Verrücktheit aus dem Fenster Pulten nach vorn und bot sich an, das Gewalttat gegen mich planten. Tatsächlich
bestätigte sich, dass diese in Polizeiuniform gesprungen bist? Konzert zu spielen. Francesco begann war ich sicher, dass eine bestimmte Gruppe
gekleideten Männer uns verfolgten. Zurück gt: Du verspottest Francesco und seinen den Mann wegen seines anmaßenden von Musikern sich gegen mich verschworen
in unserer privaten Umgebung, fragte ich Hang zur Alchemie, aber wir plantschen Verhaltens auszuschelten. Aber Johann hatte, mich ermorden wollten. Es war am
Johann, ob er ein gesuchter Mann sei. doch darin! Die Alchemie hat sich über ging dazwischen und überredete Franceso, Ende einer Orchesterprobe, als ich im Au-
jgp: Es stellte sich heraus, dass die ganz Europa verbreitet. Und Staub in Gold dem waghalsigen Geiger den Auftritt genwinkel einen Schimmer von Sarkasmus
Autoritäten einen italianischen Doppel verwandeln – wer würde sich dies nicht zu erlauben und sich selbst ins Licht zu wahrnahm. Und obwohl alle Violinisten in
gänger von mir arrestieren wollten! Aber für seine Musik wünschen! Die Fuge hat rücken. Aber was Johann vergaß zu er Dresden darin geübt waren, sich abzuschot-
wenn es auch stimmt, Antonio, dass wir sich diese Idee einverleibt: das Weltliche wähnen war, dass er selbst diesen Ripienis- ten, wusste ich sofort: ich war hier nicht
schnell Freunde wurden, spielst Du Deinen ins spektakulär Strukturelle umzuformen. ten vorher für das Werk gecoacht hatte. länger sicher. Ich flüchtete aus dem Fenster,
[ 16 ] [ 17 ]ich fiel und brach mir das Bein und meine ten sie sich ihren anderen Stimmen zu. G R A N D I S S I M A G R AV I TA
Hüfte. So kam es zu meinem Hinken; lasst Jeder von ihnen holte seine Geige aus dem
uns nicht mehr darüber sprechen. Kasten. Sie spielen Kammermusik solange,
bis es nicht mehr der 17. Tag in jedem av: Antonio Vivaldi (1678-1741) nos œuvres. Il a été en réalité notre grand-
Dieses Hin-und-Her zog sich über Stunden zweiten Monat des Jahres ist. Der Himmel gt: Giuseppe Tartini (1692-1770) père en musique. Mais quel démon rusé et
hin. Mit inzwischen heiseren Kehlen wand- kehrt zurück, in glückseliger Stille. fmv: Francesco Maria Veracini (1690-1768) effronté – attendre jusqu’en 1700 pour
jgp: Johann Georg Pisendel (1687-1755) publier son opus 5, comme s’il avait voulu
Imaginäre Szene, ouvrir le siècle avec sa nouvelle musique.
ersonnen von Mark Seow, 2017 la scène :Vivaldi, Tartini, Veracini et Pisen- fmv: Le sens du commerce de Corelli
(Übersetzung Christiane Schima) del sont avachis sur des divans. Bruyants et était en effet éblouissant. J’ai mis 23 ans
éméchés, ils dominent le coin du ciel réservé après la publication de mon opus 1 en 1723
à un genre très particulier de musiciens. à trouver comment répondre à Arcangelo.
Ici, une fois par an, le dix-septième jour du J’ai modelé toutes mes Sonate Accademiche
deuxième mois, ces violonistes se réunissent Opus 2 sur son opus 5 – j’ai même, en
pour évoquer des souvenirs, jaser et se hommage, suivi sa structure tonale ! La
quereller. Les conversations souvent grandissima gravita de ma sonate en sol
tournent autour de la technique ; ils dis- mineur vient du caractère solennel de la
cutent technique d’archet, ornementation, sonate n°5 de Corelli. Inspiré par l’ambi-
acoustiques. Ce soir, elles glissent sur le plan guïté rythmique du Vivace de Corelli, le
personnel. Les histoires se déversent avec sujet fugué de mon Capriccio commence
la facilité et la vitesse du vin qui coule d’un avec huit notes répétées – comme si elles
pichet, et c’est à ce moment-là que nous disaient, « je te mets au défi de trouver la
les rejoignons. mesure de ce mouvement ! » Bien sûr, la
dernière sonate de mon opus 2 fait plus que
av: Levons nos verres et commençons. saluer ‘La Folia’ d’Arcangelo. Elle com-
À Arcangelo ! prend un passagallo et une ciacconia ; la
les autres: Et à son Opus 5! nouvelle génération de compositeurs avait
av: Je me suis toujours étonné de voir à commencé, de façon exaspérante, à faire
quel point ce recueil de Corelli a été impor- l’amalgame entre les deux termes.
tant pour nous tous. Son influence musicale, jgp: Tu as assez raison, Francesco : au
de la forme à la rhétorique, est tangible dans moment de la publication de ton Opus 2
[ 18 ] [ 19 ]en 1744, le monde était différent. Tu étais cratie de Pirano – il faut avoir en tête le prince héritier, et après des concerts en n’étaient pas aussi roses, Johann ! Je sais,
le gardien d’une tradition célèbre. Le style qu’une carrière musicale n’avait jamais France et en Allemagne, il est arrivé en c’est de l’histoire ancienne, mais qu’est-ce
galant était partout – il souillait même les été envisagée pour moi. Après le décès de Italie. Je donnais à Johann des cours de qui c’est exactement passé entre toi et Fran-
églises de Leipzig. Comme si rien n’était mon père en 1710, je me suis marié en violon, ce qui a posteriori était absurde : cesco ? [Évitant de regarder Vivaldi, Vera-
sacré ! secret avec la femme de ma vie, Elisabetta il était déjà un bon instrumentiste. En une cini se lève et reprend du vin. Même sur des
av: Raconte-nous Johann, était-ce à Premazore. Mais ces familles italiennes semaine il est passé du statut d’élève à celui nuages célestes, il boite quand il marche.]
Leipzig que tu as rencontré Johann Sebas- étaient tellement obsédées par les notions de collègue. Un événement en particulier me Francesco, pourquoi boites-tu ? Est-ce vrai
tian ? S’il transcrivait régulièrement ma de classe et d’ordre social que lorsque notre revient à l’esprit. Nous étions en train de ce que dit Mattheson : intoxiqué suite à
musique, je n’ai jamais eu le plaisir de le mariage a été découvert trois ans plus tard, marcher jusqu’à la place Saint-Marc, et des expériences en alchimie, tu aurais sauté
voir en chair et en os. le cardinal Giorgio Cornaro m’a accusé dans le silence du crépuscule, j’ai soudain d’une fenêtre dans un accès de folie ?
jgp: En mars 1709, j’ai quitté Ansbach d’enlèvement. J’ai n’ai pas eu d’autre choix pris conscience de la présence de quatre gt: Tu te moques de Francesco et de ses
pour commencer mes études à l’université que de fuir Padoue. J’ai trouvé refuge dans hommes. Alors que je conduisais Johann à addictions alchimiques, mais de l’alchimie,
de Leipzig. C’est durant ce voyage que j’ai le monastère des Franciscains d’Assise. travers les rues obscures de la ville, traver- nous en avons tous fait en dilettante !
rencontré Bach à Weimar. J’ai montré à C’est là que mon amour pour le violon a été sant d’étroits ponts connus seulement des L’alchimie était pratiquée dans toute l’Eu-
Johann Sebastian ma sonate en la mineur ravivé. Je suis parti d’Assise déterminé à gens du coin, il devenait certain que ces rope. Transformer la poussière en or : qui
pour violon seul. Je n’avais pas vraiment faire carrière dans la musique. Aussi, natu- hommes, vêtus en policiers, nous suivaient. n’aurait pas souhaité cela pour sa musique !
réalisé que Westhoff et Biber avaient déjà rellement, j’ai déménagé à Venise, et c’est Lorsque nous nous sommes retrouvés seuls, La fugue incarnait cette idée : transformer
fait germer une idée dans l’esprit de Bach ; là qu’en 1716 j’ai entendu notre Francesco j’ai demandé à Johann s’il était recherché. de l’ordinaire en du structurellement specta-
ma sonate en la mineur a apporté de l’eau jouer. En entendant le son qu’il obtenait de jgp: Les autorités tentaient alors d’arrê- culaire. Il suffisait de suivre une série de
à son moulin. Cette idée a fructifié ensuite, son violon, la délicatesse de son archet et la ter mon doppelgänger italien! Mais si c’est règles ! Dans un certain sens, toute musique
cela va sans dire, et pris corps dans les douceur chantante de sa projection, j’ai été vrai, Antonio, que nous sommes rapidement était inspirée par l’alchimie. Antonio, pense
monumentales Sonates et Partitas pour stupéfait et rempli de tristesse. Le jour sui- devenus amis, tu minimises ton influence à l’ouverture de ta sonate en la majeur, et
violon seul. Bien entendu, je n’ai jamais vant, parfaitement conscient de mes propres sur mes compositions. Tu publiais sur tout vois comment la musique s’élève et s’épa-
vénéré Bach comme il l’est aujourd’hui ; insuffisances comme violoniste, je me suis le continent ; tes textures, tes contrastes et nouit à partir d’un seul accord. Ce n’est
il était pour moi simplement un contem retiré dans la tranquillité d’Ancona, où j’ai tes mélodies qui s’effilochent étaient imitées pas seulement Francesco qui a fait des
porain, un collègue, un ami. consacré tout mon temps à travailler ma dans toute l’Europe. Ma sonate pour violon expériences dans le domaine de l’alchimie.
gt: Ce n’était pas le cas pour tous les technique d’archet. en do mineur, notamment son troisième av: Oui, mais pourquoi boite-t-il ? Je
musiciens – cela ne se vérifie en effet ni pour av: Comment est-il possible que nous mouvement, Affetuoso, n’aurait pas pu être suppose que c’est vrai : Johann l’a humilié
moi ni pour Francesco ! Pour rendre justice ayons tous été au même moment à Venise ! composé si je n’avais pas eu à l’esprit ton devant tout l’orchestre. [Veracini et Pisendel
à l’histoire, je dois commencer du début. 1716, c’était l’année où j’ai rencontré généreux monde sonore. restent silencieux.] Je vais raconter toute
Je suis né dans une vieille famille de l’aristo- Johann : il faisait un voyage en Europe avec av: Toutes nos relations musicales l’histoire puisque c’est comme cela ! Johann
[ 20 ] [ 21 ]avait composé un concerto qu’il avait pensé que tu puisses être imbécile et crédule Discography Rachel Podger with Brecon Baroque
ccs sa 30910 J.S. Bach: Violin Concertos, vol. 1
demandé à Francesco de déchiffrer avec à ce point. Cette histoire a été inventée par solo ccs sa 34113 J.S. Bach: Violin Concertos, vol. 2
l’orchestre. La première lecture de Fran- mes ennemis – tous ceux qui m’ont chassé ccs 12198 Bach: Sonatas & Partitas vol. 1 ccs sa 36515 Vivaldi: L’Estro Armonico
cesco était louable mais a connu inévitable- de la ville. Johann attestera ce qui suit : les ccs 14498 Bach: Sonatas & Partitas vol. 2 ccs sa 38316 Bach: Kunst der Fuge
ment des accrocs dans les passages d’ex- musiciens de Dresde étaient extrêmement ccs 18298 Telemann Fantasies for violin solo
ccs sa 35513 Guardian Angel: works by Biber, with Holland Baroque Society
trême difficulté. Tandis que l’orchestre jaloux. Et tous n’étaient pas comme notre Bach, Tartini, Pisendel ccs sa 34412 Vivaldi: La Cetra
félicitait Johann pour sa nouvelle pièce tout pacifique Giuseppe – il était clair qu’ils
à fait réussie, un violoniste du rang s’est préparaient un acte violent contre moi. with David Miller, Marcin with Trevor Pinnock
Świątkiewicz and Jonathan ccs 14798 Bach: The Complete Sonatas for
avancé et a proposé de jouer le concerto. En effet, j’étais certain qu’un groupe de Violin and Obbligato Harpsichord
Manson
Francesco a commencé par réprimander cet musiciens conspiraient pour m’assassiner. ccs sa 37315 Biber: Rosary Sonatas ccs sa 19002 J. Ph. Rameau: Pièces de Clavecin
homme pour son audace. Johann est toute- C’est à la fin d’une répétition d’orchestre en Concerts
fois intervenu et a exprimé avec force de que mon regard a été arrêté par la lueur with Marcin Świątkiewicz and
Daniele Caminiti with Gary Cooper
persuasion qu’il serait bon que Francesco d’une épée. Même si tous les violonistes W.A. Mozart: complete sonatas for
permette au violoniste présomptueux de de Dresde étaient entraînés à l’escrime, ccs sa 36014 Perla Barocca
keyboard and violin
jouer la pièce, de sorte qu’il soit mis dans j’ai immédiatement su que ma vie était en with Arte dei Suonatori ccs sa 21804 (vol. 1)
l’embarras. Mais ce que Johann n’a pas danger. M’échappant par la fenêtre, je suis ccs sa 19503 Vivaldi: La Stravaganza ccs sa 22805 (vol. 2)
ccs sa 23606 (vol. 3)
mentionné c’est qu’il avait secrètement tombé et me suis cassé jambe et hanche ; ccs sa 24606 (vol. 4)
donné des cours au violoniste sur cette ne parlons plus de cela. with Orchestra of the Age
of Enlightenment ccs sa 25608 (vol. 5)
œuvre. Le violoniste était par conséquence ccs sa 29309 Mozart: Sinfonia Concertante ccs sa 26208 (vol. 6)
capable d’exécuter le concerto entier sans Le va-et-vient continue pendant des heures. (Pavlo Beznosiuk, viola) ccs sa 28109 (vol. 7/8)
aucune erreur. Francesco en proie à une Leur voix devenue rauque, les musiciens se Haydn: Violin Concertos 1 & 2 Also available as complete set: BOX 6414
terrible colère s’est ensuite enfermé dans tournent vers leur autre moyen d’expres-
une pièce pendant plusieurs jours. Finale- sion. Chaque homme sort alors son violon
ment, ne pouvant tenir plus longtemps, de sa boîte et ils font ensemble de la mu-
Francesco a essayé de s’échapper par la sique de chambre jusqu’à ce que ce ne soit
fenêtre – alors que cette pièce était au plus le dix-septième jour du deuxième mois
premier étage ! Une main encombrée par de l’année. Le ciel retrouve une fois de plus
la boîte de violon, peu habitué à ce genre son repos bienheureux.
d’exercices, l’inévitable est arrivé :
Francesco a perdu l’équilibre et est tombé. Scène imaginée par Mark Seow, 2017
fmv: Oh Antonio, je n’aurais jamais Traduction : Clémence Comte
[ 22 ] [ 23 ]Please send to CHANNEL CLASSICS RECORDS CCS SA 39217
Waaldijk 76 4171 CG Herwijnen the Netherlands
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[ 24 ] [ 25 ]Production Technical information
Channel Classics Records Microphones
Producer Bruel & Kjaer 4006, Schoeps
Jonathan Freeman-Attwood Digital converter
Recording engineer, editing, mastering dsd Super Audio / Hapi dsd256
Jared Sacks Pyramix Editing / Merging Technologies
Cover design Speakers
Ad van der Kouwe, Manifesta Rotterdam Audiolab, Holland
Photos booklet Amplifiers
Desireé Ayton Van Medevoort, Holland
Liner notes Cables
Mark Seow Van den Hul*
Translations Mixing board
Christiane Schima, Clémence Comte Rens Heijnis, custom design
Recording location
St Jude’s-on-the Hill, Hampstead, Mastering Room
London, uk Speakers
Recording date Grimm ls1
September 2016 Cable*
Van den Hul
*exclusive use of Van den Hul 3t cables
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Rachel Podger and Brecon Baroque
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[ 26 ] [ 27 ]G ra n d i s s i m a G ra v i t a
vio l in so natas b y pis endel tartini veracini & vivald i
brecon baroque
Rachel Podger violin Alison McGillivray cello
Daniele Caminiti theorbo Marcin Świątkiewicz harpsichord
Antonio Vivaldi (1678-1741) Johann Georg Pisendel (1687-1755)
1 Sonata for violin and continuo Sonata for violin and harpsichord
in A major op 2 no 2 6.18 in C minor
9 Adagio 2.42
Giuseppe Tartini (1692-1770)
10 Presto 3.22
Sonata for violin and continuo
11 Affetuoso 2.50
in A minor op 2 no 5
12 Vivace 3.56
2 Andante Cantabile 8.08
3 Allegro 3.46 Francesco Maria Veracini (1690-1768)
4 Allegro assai 3.54 Sonata No. 12 for violin and
continuo in D minor op 2 no 12
Francesco Maria Veracini (1690-1768)
(Sonate Accademiche)
Sonata for violin and continuo
13 Passagallo 4.15
in G minor op 2 no 5
14 Capriccio cromatico 3.04
5 Adagio assai 4.28
15 Adagio, Ciaccona 7.10
6 Capriccio 4.46
7 Allegro assai 2.48
total time 69.08
8 Giga 2.25
16 Encore: ‘Suonata a solo fatto per
il Maestro Pisendel’ del Vivaldi in
C minor: Adagio in E flat majorYou can also read
